[Nikquest]

Сообщение от toymax

По моему из всего этого сериалопада действительно пристального ждет, это что то там про Немо

Ахаха, по-моему, это одно из самого отстойного, что я на этой неделе смотрел

[Rywer]

del

[Nikquest]

Сообщение от Rywer

Бейкон не затащил, а сеттинг и сценарий - говно?

Бейкон - отличный и тащит как может, сеттинг и всё остальное - норм, не более, в том же "Эше против зловещих мертвецов" всё в разы лучше с креативом и трэшаниной.

[Nikquest]

6 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Банды Лондона» (Gangs of London), третий сезон, оценка – 4. Британский очень мрачный и жестокий криминальный экшен-триллер с Джо Коулом, Паапа Эссиеду и Мишель Фейрли от Гаррета Эванса и Скай. В центре вязких криминальных событий – Лондон, раздираемый на части преступными бандами, которые любыми путями (преимущественно крайне брутальными и жестокими) устраняют своих конкурентов. Но всё это было цветочками, пока городом «правил» влиятельный авторитет, глава и патриарх самого крупного криминального клана Англии. Но неожиданно для всех однажды его убивают, после чего одни начинают жестоко мстить, иногда даже карая невиновных, а другие, пользуясь ослабевшим контролем, выгрызать себе лакомые куски из общего пирога и пытаться занять место повыше в иерархии уличного криминала. Поскольку неизвестно, кто же заказал главу клана, внутри самого клана также зреет большой раскол. Шону, основному преемнику убитого, предстоит разобраться как с внутрисемейными предательствами, так и с серьёзно пошатнувшимся авторитетом всего клана. В этом ему должны помочь его друзья и, как ни парадоксально, старые враги, которых надо будет задобрить парой брошенных костей и десятком-другим трупов. Однако в дело вмешиваются ещё и правительственные агенты, давно разрабатывающие банды и их деятельность. Им, в общем-то, выгодно, чтобы преступники поубивали друг друга, поэтому они начинают провоцировать конфликты. Во втором сезоне у города новая правящая верхушка в криминальных кругах, но не все довольны её решениями и назревает очередной бунт. В это же время в Лондон возвращается беглый родственник Шона, считающий, что теперь он должен возглавить клан. Но для этого ему нужно отомстить всем обидчикам семьи и поквитаться со спровоцировавшими массовую бойню агентами спецслужб. На обломках рухнувшей криминальной империи в условиях бандитской анархии выстраивается новый гангстерский союз. В третьем сезоне Шон находится в бегах, против него выступают мощные семейно-гангстерские кланы, считая его главной помехой на пути к контролю над Лондоном. Шон теперь – буквально загнанный зверь, который не может ничего противопоставить своим противникам, а значит, его место вскоре займёт кто-то другой. Однако в это же время криминальные круги Лондона сотрясает новый скандал: каким-то образом чистейшая партия кокаина оказалась разбавлена какими-то дешёвыми примесями, из-за чего по всему городу начинают гибнуть десятки невинных людей, и эта участь не минует даже крупных бандосов, лично проверяющих качество товара. Когда количество смертей начинает зашкаливать, полицейские власти активно вмешиваются в жизнь банд, пытаясь выяснить, кто же виноват в волне гибели наркоманов. Однако бандам самим любопытно, кто же стоит за подменой кокаина, и их методы расследования сильно отличаются от полицейских, сея по Лондону ещё больший хаос, чем когда бы то ни было. Под этот шумок начинается очередной передел власти, в котором старым авторитетам больше нет места.
  
  
• «Девять тел в мексиканском морге» (Nine Bodies in a Mexican Morgue), оценка – 4. Детективно-психологический сурвайвал-триллер с Эриком Маккормаком, Лидией Уилсон, Адамом Лонгом, Шивон Максуинни и Питером Гадиотом от Энтони Хоровица и МГМ-плюс. Над необъятными мексиканскими джунглями терпит крушение крохотный чартерный самолёт, следующий из Гватемалы в США. На борту находилось всего с десяток пассажиров, а также пилот и бортпроводница. Из-за того, что джунгли были огромными и гористыми, да ещё и застелены низким туманом, а у мексиканских властей был всего один спасательный вертолёт в этой местности, поиски места крушения и выживших растянулись на долгих 8 дней. Когда же обнаружили тела погибших и доставили их в морг, они были изрядно покоцаны местной фауной (включая пираний, затруднивших распознавание некоторых людей по найденным паспортам) и во влажном климате плохо сохранились, а выживших среди них не оказалось вовсе. Однако вскоре стало понятно, что авиакатастрофа не имеет никакого отношения к их смертям, от неё погибли только двое. Остальной десяток пассажиров, выживших при падении, целенаправленно и с особой жестокостью кем-то безжалостно выпиливался по одному, а то и по двое за раз. Кого-то отравили, кого-то зарезали, кого-то застрелили, кого-то утопили в воде с пираньями, кого-то столкнули с обрыва в пропасть… Вскоре становится понятно, что, вероятнее всего, убийца был среди пассажиров и разделывался со всеми собратьями по несчастью, пытаясь скрыть некую тайну. Параллельно этому расследованию идут события этих восьми дней от лица группы выживших, в течение которых они все стараниями хладнокровного маньяка превращаются из счастливчиков, переживших авиакатастрофу, в обезображенные трупы, даже не успевая понять, из-за чего именно они погибают. Со временем пассажиров охватывает дикая паранойя и они, понимая, что следующей жертвой может стать любой из оставшихся, а кто-то из них – безумный маньяк, пытаются сами активно докопаться до истины, кто же и ради чего их всех отправляет на тот свет. Получились эдакие «10 негритят» в живописных джунглях с паническо-параноидальной атмосферой и неплохим саспенсом.
  
  
• «Если судьба преподносит тебе мандарины» (When Life Gives You Tangerines), оценка – 5. Южнокорейская семейно-бытовая сага от Нетфликса. Полная радостей, печалей, сожалений, горьких потерь и безграничной любви, верности и преданности друг другу, эта история семейной пары Э Сун и Кван-сика растянулась почти на семьдесят лет, от их встречи в детские годы в маленькой рыбацкой деревушке конца 50-х годов прошлого века – и до самой смерти в 2020-ых годах. Молоденькая девчушка, пишущая пронзительные стихотворения и мечтающая стать всемирно известной поэтессой, и парнишка из семьи промысловых рыбаков, с раннего детства уходящий в суровое море за его дарами, которые потом кормили всю округу. Эти двое в юном и подростковом возрасте были настолько разными – воздушная и витающая в облаках красавица Э Сун и приземлённый, неграмотный, грубый, привыкший к тяжёлому труду Кван-сик, – что окружающие и их родные только посмеивались, глядя на тщетные попытки парнишки завязать отношения с понравившейся девчушкой. Тем не менее, Э Сун разглядела в этом дуболоме-рыбаке действительно стальной несгибаемый характер, так что в итоге они образовали крепкую пару на последующие десятилетия. Но жизнь их и не думала щадить, выдавая испытания одно другого тяжелее. Смерти родных и близких, потеря дома и бизнеса, полное безденежье, кризисы в отношениях и в стране… Это чередовалось со счастливыми моментами вроде рождения детей, да и в целом их отношения, изначально построенные на полном доверии и взаимоуважении, умудрились сохранить, развить и приумножить эти особенности, нарастив на семейный костяк многолетний опыт трудных и тяжёлых времён. Самым тяжким испытанием для них обоих стала трагическая гибель их трёхлетнего сынишки во время жуткого шторма, и только забота окружающих и других жителей их деревушки не позволила Э Сун сойти с ума от горя, а Кван-сику не сгинуть в пучине бурного моря во время очередного рейса охоты за морскими деликатесами. Похоронив сына, они до глубокой старости посещали его могилку и даже не думали затыкать дыру в сердце, хотя у них было ещё двое детей. Со временем выросли и их дети, сами обзавелись семьями, упорхнув из-под родительского крыла и влипая уже в свои собственные неприятности, порой отзывающиеся новыми душевными ранами для родителей, жизнь стала проще, быстрее и скоротечнее, страна стала счастливее, хоть и переживала кризис за кризисом, а Э Сун и Кван-сик по-прежнему, до глубокой старости, поддерживали друг друга и сохраняли любовь и уважение. Их семейная сага, полная добрых дел и поступков, за которые им воздавалось порой совершенно неожиданно, растянулась на десятилетия, однако сама по себе оказалась именно проживанием жизни от молодости до старости и встречами разных сезонов, от яркого тёплого лета до холодной и тёмной зимы, от распускания весенних настроений до тяжёлых порывов осенних ветров, и каждый сезон приносил с собой кучу сюрпризов, жизненных уроков и очередной горсти опыта.

[Nikquest]

7 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Мария из Кангасо» (Maria e o Cangaço), оценка – 3. Бразильская историческо-криминальная драма с элементами вестерна от Дисней-плюс, основанная на реальных событиях. Кангасо – явление, ставшее для Бразилии нарицательным, хотя до начала 20-го века так именовался один из регионов страны, расположенный в очень засушливых, практически пустынных землях. Из-за случившегося в 19-м веке массового оттока населения с этих земель и появления классического социального неравенства, власть к началу 20-го века здесь взяли под контроль кочевые бандитские группировки, полностью подчинив себе все сферы жизнедеятельности. Отныне термином «кангасо» в странах Латинской Америки стала именоваться форма специального управления обществом, во главе которого стояли заведомо криминальные элементы, не подчинявшиеся остальному государству, не платящие налоги в казну и спонсирующие наёмников-бандитов, разграблявших соседние регионы. Бразильский регион просто стал наиболее ярким первопроходцем в этом плане, дальнейшие такие преступные «сообщества», обособленные от государств, появлялись и в Аргентине, и в Парагвае, и в Чили, и даже в Мексике, доставляя властям уйму головной боли. Но в начале 20-го века подобное ещё было в диковинку, поэтому в Кангасо вся власть всё же централизовалась в руках отъявленного бандита-головореза Лампиана, вместе со своим племенем, вооружённым до зубов винтовками и пистолетами, кочевавшего по всему региону и наводившего ужас на простых рабочих. Однажды в этих странствиях он встретил удивительной красоты девушку Марию, которая уже была замужем за местным рыбаком-сапожником, но «сапожник не столб, подвинулся», так что вскоре Мария уже вынашивала ребёнка от Лампиана и полностью влилась в его бандитско-кочевую жизнь. А поскольку была не только красивой, но и умной, то вместе с новым муженьком стала придумывать и воплощать в жизнь планы дерзких ограблений, быстро превратившись в такую же безжалостную бандитку, как и Лампиан. В конце концов их банда навела настолько громкого шороха по всем окрестным бразильским штатам, что полиция больше не могла закрывать глаза на их набеги, и в итоге несколько десятков полицейских отрядов со всей Бразилии припёрлись в Кангасо, чтобы дать бой зарвавшемуся бандюгану и его спутнице. В это время Мария только-только родила и стала Лампиану неинтересной, а потому вернулась в свой родной городишко, где и переживала за судьбу муженька, полностью раскаявшись и посвятив свою жизнь спасению женщин и помощи роженицам, так что в итоге спустя полвека стала главным символом бразильского феминизма невзирая на очень спорное прошлое. Тем не менее, несмотря на формальную размолвку с Лампианом, Мария оставалась ему верна, и когда он попал в отчаянное положение, вернулась к нему. Из-за этого решения девушка и погибла вместе с любимым, угодив в полицейскую засаду, которая нашпиговала их обоих вместе с другими членами банды десятками пуль.
  
  
• «Побочный квест» (Side Quest), оценка – 3. Антология комедийных получасовых не связанных друг с другом эпизодов от Эппл-тв, спин-офф комедийно-производственного сериала «Мистический квест: Пир ворона» (Mythic Quest) о компании, разрабатывающей приключенческие онлайн-видеоигры. Действие каждого эпизода спин-оффа происходит во вселенной «Мистического квеста», а порой даже непосредственно в самой разрабатываемой игре, представляя собой мультяшно-анимированный спектакль из 3D-моделек на движке игры. Однако такой анимацонный эпизод всего один из четырёх, он повествует о компании молодых друзей-геймеров, регулярно зависающих в онлайновой ролевушке, устраивая там приколы друг над другом, и то ссорящихся, то мирящихся на почве этого совместного увлечения. Так продолжается, пока они случайно не обнаруживают критическую уязвимость, способную положить конец игре и их дружбе. Остальные три эпизода рассказывают несколько коротеньких историй из жизней обычных людей, на которых так или иначе повлияла эта онлайн-игра. Почти все герои уже мелькали непосредственно в оригинальном сериале, выступая там то геймерами, то продавцами, то композиторами, то разработчиками игры, и порой откровенно неясно, зачем им было уделять ещё больше внимания. Так, в одной истории чуваки просто почти всё время базарят о своём, о гиковском, находясь в магазине комиксов, для которого наступают тяжёлые времена. Всё из-за того, что очередной выпуск их обожаемого комикса прибыл в единственном экземпляре, и теперь они должны решить, кому же он достанется. А в другом эпизоде – компания музыкантов из гастролирующего оркестра, увлечённая как игрой на музыкальных инструментах, так и игрой в онлайне, для которой они порой записывают музыку, пытается совместить эти два своих хобби. Но оказывается, что нервов для этого придётся затратить в разы больше, чем если бы они не были так зависимы от игровой реальности. Ну, и в последнем (а по нумерации – самом первом) эпизоде идёт история разработчика, в кои-то веки выбравшегося из унылого офиса на пляжный курорт в законный отпуск со своей любимой девушкой, однако вынужденного даже там консультировать своих коллег, превращая отдых в аналог удалённой работы, и постоянно быть на связи для главного директора всей компании.

[Nikquest]

8 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Чёрная метка» (Bête noire), два сезона, оценка – 3. Канадская франкоязычная социально-детективная драма от местного телеканала, каждый сезон которой представляет собой отдельное расследование, получившее широкий резонанс в обществе и не связанное с другими делами. В первом сезоне – 16-летний подросток-школьник из благополучной семьи ни с того ни с сего принёс в школу оружие и застрелил нескольких одноклассников и учителей, после чего сам покончил с собой. Теперь его родные, друзья, полиция и психологи пытаются понять, что же могло пойти не так в жизни успешного пацана, которого даже не травили в школе и который всегда был на хорошем счету и пользовался успехом у одноклассниц. Также следствию до поры до времени непонятно, где и как парень мог взять оружие, поэтому отрабатывается версия сообщника, которая неожиданно приводит к ошеломляющим результатам. Во втором сезоне – благополучная мать двоих маленьких ребятишек, активно верующая прихожанка местной католической церкви, также ни с того ни с сего, травит своих детей. 7-летняя девочка оказывается в коме и чудом выживает, а 4-хлетний сын погибает. Мать на допросах говорит, что ничего не помнит, однако у следствия есть причины полагать, что она либо лжёт о своём психотическом состоянии, либо что-то тщательно скрывает. Когда дочь приходит в себя после попытки убийства, она, несмотря на всё, что ей говорят, всё равно хочет к маме, что ещё больше убеждает следствие, как и показания соседей и близких, что в семье всё было идеально. Мать искренне раскаивается в содеянном и впадает в чёрную депрессию, продолжая утверждать, что ничего не помнит. Осмотры психиатра и иных специалистов следствию не очень-то помогают: те не могут стопроцентно утверждать ни того, что она лжёт, ни того, что действительно всё забыла. В это время бывший муж, когда-то ушедший из семьи ради сексуальной связи с 17-летней дочкой знакомых, начинает бурную кампанию по полной дискредитации матери, подключая к этому общественный резонанс.
  
  
• «Дэвид Блейн: не пытайтесь повторить» (David Blaine Do Not Attempt), оценка – 4. Экстремально-приключенческая трэвел-документалка с Дэвидом Блейном, известным во всём мире фокусником-иллюзионистом-шоуменом, от Нэшнл Географик и Дисней-плюс. В каждом выпуске Дэвид отправляется в какую-нибудь отдалённую страну, от Южной Африки и Сингапура до Норвегии и Бразилии, чтобы там в компаниях местных экстремалов-выживальщиков или таких же фокусников всячески поиздеваться над собой и преодолеть все свои страхи, а заодно проникнуться культурой местного населения, для которого подобное истязательство – не более чем обыденность. Так, находясь, например, в Индии или Юго-Восточной Азии, Дэвид не может пройти мимо заклинателей змей и других опасных существ, соглашаясь побыть живой мишенью для экспериментов с самыми ядовитыми чёрными мамбами, королевскими кобрами и даже разрешая пускать по себе скорпионов. А оказавшись в Японии, он с увлечением исследует искусство противодействия любой боли, наблюдая за немыслимыми экспериментами с пробиванием голыми кулаками сверхпрочных досок, пластин и даже кокосов, а также за тем, как специально обученный иллюзионист поглощает без видимых последствий около 6 литров воды за считанные секунды, тогда как сам Дэвид еле-еле опорожняет двухлитровую бутылку и уже чувствует себя дискомфортно. Отдельного упоминания заслуживают игры с огнём: в разных культурах это преподносится как укрощение небесных стихий или как нечто священное, потому в разных частях света и относятся к таким магам по-разному, однако в любом случае выглядит завораживающе, когда Дэвид и его новые знакомые поджигают себе волосы, плюют огненными струями, ходят босыми по раскалённым углям или просто носят огонь в голых руках. А оказавшись за границами арктической зоны, в экстремально-холодных ландшафтах Полярного круга, Дэвид с удивлением узнаёт, что местные северные народы могут выдерживать запредельно низкие температуры, а отдельные экстремалы-любители даже сигают с высоты в ледяные проруби, когда на термометре до минус сорока градусов, а также соревнуются между собой в заплывах подо льдом на немаленькие дистанции. И все эти испытания Дэвид познаёт буквально на собственной шкуре, от огненных вихрей в волосах и руках до окунания в подлёдные проруби, а заодно учит местных фокусников в обмен на этот бесценный опыт своим личным коронным трюкам и иллюзионистским примочкам, которые также приводят их в неописуемый восторг.

[Nikquest]

9 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Умираю, как хочу секса» (Dying for Sex), оценка – 3. Психологическая трагикомедия с Мишель Уильямс, Дженни Слэйт, Сисси Спейсек, Джеем Дюплассом и Робом Дилейни от Хулу на основе реальных событий и одноимённого подкаста, основанного прообразами главных героинь. Обычной американке Молли не повезло: несколько лет назад ей диагностировали рак груди. Потом повезло: после хирургического вмешательства и сеансов химии вроде как наступила ремиссия. А затем снова и окончательно не повезло: спустя годы рак вернулся – и уже в более агрессивной, метастатической форме, и обнаружили его только на четвёртой стадии, когда уже практически бесполезно что-либо делать. Узнав о неизбежном конце, Молли решает не кручиниться, а устроить из остатков жизни сексуальный марафон, полный воплощения всех своих сексуальных желаний. Для этого она наконец-то уходит от давно опостылевшего мужа, который после диагноза несколько лет назад окончательно потерял к ней сексуальный интерес, берёт в охапку лучшую подругу Никки, с которой её связывает гораздо больше простой женской дружбы, – и буквально отправляется в пешее эротическое приключение по большому городу. Впереди у них – кроме траура по загубленной жизни – куча секс-вечеринок и секс-экспериментов, в течение которых Молли наконец-то узнает много нового об интимных удовольствиях. Так, она пытается попасть в клуб, занимающийся организацией БДСМ-вечеров, учится правильно обращаться с вибраторами, выступает в роли секс-доминанта для мужчин, жаждущих побыть рабами или щеночками для своей госпожи, и даже устраивает «золотой дождь» одному из таких извращенцев, исполняя его мечту. И всё это – в комедийном ключе с кучей упоротых ситуаций, в которые Молли попадает по неопытности или по стечению обстоятельств, а тут ещё и её мать приезжает, которая хоть и серьёзно переживает за дочь, тоже вносит свою лепту в череду неловкостей. В общем, последние недели жизни Молли оказываются для неё по-настоящему живыми и наполненными новыми открытиями, в том числе – и о себе самой.
  
  
• «Твиттер: Переломный момент птицы» (Twitter: Breaking the Bird), оценка – 3. Историческо-социальная документалка совместного производства американского CNN и британского BBC, рассказывающая о зарождении и популяризации Твиттера как главной социальной медиа-платформы современности. Через многочисленные интервью с бывшими директорами и соучредителями, стоявшими у истоков социальной сети, выясняется, как всё начиналось, когда группа друзей-идеалистов решила построить цифровую утопию, и как это видение трансформировалось в платформу, которой теперь владеет Илон Маск. В документалке представлены дополнительные подробности и мнения насчёт разных политических процессов, прямо или косвенно влияющих на политику компании, а также анализируется постфактум принципиальное расхождение совета директоров во мнениях касаемо цензурирования ряда остросоциальных тем и забанивания отдельных личностей. Также вспоминаются забавные и курьёзные случаи вроде того, как Президент США Обама писал свой первый твит в прямом эфире или как Президент РФ Медведев регистрировался в новой соцсети, и как к этому всему относились рядовые граждане и сотрудники корпорации, воспринимали ли как рекламу или наоборот опасались наплыва политически активных и разрознённых на несколько противоборствующих лагерей пользователей, как это часто случалось после начала нескольких вооружённых конфликтов…

[Rywer]

del

[Nikquest]

Rywer, Мне есть к чему стремиться.

[Nikquest]

10 апреля на Майшоуз.

Примечание: у анимационного приключенческо-комедийного фэнтези «Грёмлины: Тайны могвая» (Gremlins) стриминг Макс разделил второй сезон на части. Отмеченные 5 серий – вторая часть, первая была в октябре прошлого года.

Посмотрел:

• «Не трогай меня» (Touch Me Not), оценка – 2. Индийский мистический триллер с элементами супергеройского трэша от местного стриминга, индийская адаптация южнокорейского романтическо-мистического триллера «Этот психометрический парень» (He Is Psychometric). Несколько лет назад страшный пожар в небольшом поместье едва не унёс жизнь маленького мальчика Риши, забрав на тот свет его родителей. Однако случилось чудо – Риши не только выжил, но и получил ряд суперспособностей, как связанных с огнём и нечувствительностью к нему, так и несколько иного рода. Например, теперь он умеет читать мысли людей при любом телесном контакте, и хотя он тщательно скрывает эту свою психометрическую способность выведывать самое сокровенное, окружающие рано или поздно узнают о ней и перестают с ним общаться. Так что этот дар спустя годы, похоже, становится для Риши проклятием: он полностью одинок, не имеет друзей, а все отношения с девушками заканчиваются, как только он к ним прикасается, ибо почти все они думают о нём не в лучшем ключе. Со временем Риши понимает, что надо научиться применять свой дар на пользу обществу. Так он приходит к службе в специальном отделе полиции, где иногда буквально по поглаживанию ладони узнаёт, виновен ли подозреваемый или нет. Там же он сближается со своей знакомой по колледжу – молодой девушкой-полицейской Мегхи, жизнь которой тоже была перечёркнута странным пожаром: её отца обвинили в умышленном поджоге, хотя Мегхи верит, что он невиновен, и уже несколько лет пытается это доказать. Спустя пару лет ещё один офицер полиции начинает расследовать серию странных пожаров, явно кем-то организованных – и выходит на Риши и Мегхи, которые выглядят очень подозрительно. Оба когда-то пережили огонь и у обоих связана с ним некая тайна. Начав расследование, полицейский убеждается, что уже около десятка лет какой-то маньяк планомерно убивает людей, устраивая пожары, в которых и сгорают все улики. На свой страх и риск он объединяется с Риши и Мегхи, для которых поиски ответов давно стали слишком личным делом, и им троим предстоит вычислить неуловимого поджигателя, умудряющегося оставлять в дураках копов по всему региону на протяжении вот уже десятка лет, будто бы у него тоже есть некая таинственная суперсила…
  
  
• «Пульс» (Pulse), оценка – 4. Медицинско-романтическая драма с Уиллой Фицджеральд, Колином Вуделлом, Джесси Т. Ашером, Джеком Бэнноном и Даниэлой Нивес от Нетфликса. Сюжет, разворачивающийся в главной государственной больнице Майами, сосредотачивается на команде травматологического отделения первой и неотложной помощи, которая имеет дело с самыми жуткими травмами пациентов, коих сюда свозят при любой маломальской катастрофе в городе, от взрывов и пожаров до терактов, массовых аварий, стрельбы или ураганов с ливнями. Дэнни Симмс – одна из главных движущих сил всей здешней травматологии. Девушка, несмотря на молодость, давно привыкла к самым страшным ранам и постоянным авралам на работе, а также жутким стрессам, панике пациентов и каждодневному хаосу во всём отделении. За это ей светит значительное повышение в должности до старшего ординатора неотложки, откуда прямой путь для полноценной руководящей карьеры. Однако выясняется, что решение о том, будет ли Дэнни главой травматологии или же эту должность отдать кому-нибудь из её конкурентов, должен принимать в том числе и её молодой человек Ксандер, который, по сути, её начальник и богатенький сынок миллиардеров – главных спонсоров больницы. Однако их романтические отношения, начавшиеся около года назад, по мнению Ксандера, никак не влияют на его объективность в вынесении этого решения, хотя Дэнни несколько раз говорила, что хотела бы пойти в отдел кадров, чтобы всё представить официально, а не жаться по углам, стремаясь каждого косого взгляда и боясь разоблачения, хотя их интрижка давно стала для отделения секретом Полишинеля. Тем не менее, служебный роман Дэнни и Ксандера носит противоуставной характер из-за соначальственных ролей и в случае какого-либо казуса может расцениваться как дисциплинарное нарушение с последующим увольнением. Но когда на горизонте прямо маячит лакомое повышение, которое Дэнни давно заслужила, она неожиданно делает странный ход: подаёт в отдел кадров официальную жалобу о рабочих домогательствах и недопустимом поведении Ксандера. Этим поступком она не только раскалывает всё отделение неотложки на два противоборствующих лагеря, но и лично подставляется под удар, поскольку богатенькие родители Ксандера уже пару лет назад отмазали сыночка от некой официально засекреченной бяки, которая тоже грозила ему увольнением, и сейчас сделают то же самое, а вот за Дэнни поручиться совсем некому, так что крайней будет в любом случае она. Тем не менее, девушка готова стоять на своём и не прогибаться, хотя это сказывается на её рабочих отношениях с коллективом, где её поддерживает, по сути, только сестра, работающая здесь же и знающая всю подоплёку их любви с Ксандером. Только вот по поведению и Ксандера, и Дэнни складывается впечатление, что никаких домогательств там не было даже близко, напротив, они были безумно влюблены друг в друга, а сейчас даже сохраняют свои тёплые отношения и в профессиональном плане остаются отличной командой, а Ксандер по-прежнему, несмотря на нависшую угрозу, отвечает за повышение Дэнни и, похоже, не намерен отступаться от своих слов, что она его достойна как никто другой. Так в чём же был мотив Дэнни подставлять под дисциплинарную статью отличного парня, отношения с которым она всё равно сохраняет, и какую тактику она выберет, чтобы противостоять богатенькому мажору, если в ход пойдёт власть его родителей?

[toymax]

Вот тут можно сказать - Пульс, не попытка ли вклиниться в Медики Чикаго, естественно не там, а у себя.
А "Не трогай меня". так вот подумать бы, это последователям Фрица Ланга, снимал он за маленьками девочками охотился один (потом сериал был но так себе, слабый). А тут оказывается еще и Индия, и еще римейк с Кореи, а там с одного названия - психометрический, смотреть наверно никто не стал. Если бы триллер, еще один вариант охоты за серийным. Ну блин, когда преподноситься - романтическая комедия, прямо все. Что она может дать? Строго цензурированная, как в эпоху СССР и по теоевизору перед программой Время. Про убийц надо снимать и не в Индии. Достало аж, тут - Индия, на Кинозал зайдешь - Турция. А английские вообще унылые. Да даже Охотничий отряд, столько сидов, начал смотреть, а уровень, как будто для ТВ-3 в 90-х снимали. С двумя озвучками разные скачивал, думал в озвучке дело. Фиг. Ни Рудуб, ни ТВШоус, все выглядело, как проходная.
Что сейчас можно поглядеть? Хотел про Немо, но ты забраковал. Если Ледокол забраковал ( а смотрел, после перемотками - финская тягомотина)
Ну еще вот был 9 тел в мексиканском морге. Вот скажи если исключить главную цель, чем он отличается, от как если бы Остаться в живых скркститбь с 10 негритят? Ничем. Жопа на горизонте и света нет, где хорошие сериалы, ждать лета про нового Декстера. А раньше и Американцы и еще всякое было, а счас заблудье какое то.

[Nikquest]

Сообщение от toymax

Пульс, не попытка ли вклиниться в Медики Чикаго, естественно не там, а у себя.

Это, скорее, по романтическому настроению ранними сезонами "Анатомии страсти" отдаёт. Что для меня вышло только в плюс.

Сообщение от toymax

а счас заблудье какое то.

Дед, не бухти, хороших сериалов - вагон с тележкой. Точно больше, чем было во времена пресловутых "Американцев".

[Nikquest]

11 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Чёрное зеркало» (Black Mirror), седьмой сезон, оценка сериалу – 4, сезону – 3. Британская поэпизодная фантастическо-триллерная антология с громадным элементом сатиры, начинавшаяся больше 10 лет назад на британском канале, но со временем полностью перебравшаяся на Нетфликс. Основная суть антологии – в триллерно-мрачной обёртке при использовании фантастических допущений и абсурдных моментов показать, как современные технологии, экраны телефонов и планшетов, различные виртуальные реальности, социальные сети и прочие элементы современной цифровой жизни могут негативно сказываться на людях и их отношениях, выставляя напоказ массу человеческих пороков и изгаляясь над общественной моралью. К сожалению, последние несколько сезонов, аккурат с момента перехода шоу под крыло Нетфликса, авторы стали закрывать глаза именно на идейную составляющую, значительно прибавив в актёрско-режиссёрско-визуальной. Грубо говоря, антология стала сборником обыденных фантастических историй без сатирического нерва и вызова общественным нравам (как это было, например, в самом первом сезоне, когда один из эпизодов буквально заставил известного британского политика на глазах у улюлюкающей публики совокупляться со свиньёй), зато с крутыми актёрами и дорогущими съёмками. В лучшем случае, на сезон выходила одна действительно крепкая история в духе того самого «Чёрного зеркала», а остальные просто ощущались ненужным, пусть и качественным, придатком «для полновесности». И увы, шестой сезон исключением не стал. Из пяти эпизодов два – просто хлам в идейном плане, очень-очень мало имеющем отношение к канонам «Чёрного зеркала». Ещё два – в лучшем случае, середнячки, пусть и с хорошими идеями, но уже сто раз препарирующимися в других проектах, а одна из них и вовсе обрывается буквально на полуслове, словно никто не придумал, как эту историю закончить. И только один эпизод у меня не вызвал никаких вопросов или негатива – самый первый, про обычную девушку в исполнении Энни Мёрфи, которая вдруг внезапно обнаружила, что на крутом стриминге какая-то нейросеть транслирует всю её жизнь, но уже в исполнении Сальмы Хайек. Начав разбираться в ситуации, она узнаёт, что из-за подписанных не глядя правил использования сервиса они с Сальмой больше не принадлежат себе и с их жизнями и модельками стриминг может делать всё что хочет, транслируя для публики это реалити-шоу чуть ли не в прямом эфире. Девушка теряет покой, друзей и работу, тратит кучу нервов на попытки узнать, что можно сделать, а потом ещё выясняется, что и Сальма – такой же персонаж, отыгрываемый в ещё более углублённом слое этой истории Кейт Бланшетт. После такого мощного задела на сезон остальные истории банально меркнут, в том числе – и из-за своей полнейшей примитивности. Так, есть история с молодым документалистом, поклонником тру-краймов, приехавшим со своей девушкой в деревенское родное захолустье, в котором когда-то орудовал жуткий маньяк, пытающий своих жертв в подвале одного из домов. Парень хочет снять документалку об этом волнующем деле, но даже не догадывается, к каким последствиям это приведёт. Следующая история – с Аароном Полом, Джошем Хартнетом и Кейт Марой, рассказывает о двух космонавтах, находящихся в специальной миссии, рассчитанной только на двоих людей на орбите, но у которых есть свой клон-двойник на Земле, в который они при помощи специальной технологии могут переселяться разумами и таким образом общаться с родными и близкими, жёнами и детьми. Однако однажды на жильё одного из них совершает нападение группа сектантов, вырезает всех, включая клона, так что у мужика на борту космического корабля больше нет возможности вернуться в это тело и он вынужден погружаться в депрессию. Выход из ситуации находит его товарищ, предложивший общаться с его собственной женой и ребёнком. Но чем дальше заходит это общение, тем более уродливые черты оно принимает и тем страшнее (хоть и максимально предсказуемым) становится итог этих встреч по расписанию. А вот о двух последних историях я вообще ничего хорошего сказать не могу, поскольку одна из них о жизни селебрити под вездесущим оком папарацци и грёбаном оборотне (дожили, блин!.. Настолько идиотский штамп и в целом весь сюжет эпизода, что просто невозможно поверить в подобную мистическую чушь, что она вышла в рамках именно «Чёрного зеркала»!), а вторая – про ещё более тупую мистику и конец света, который обязательно наступит, даже если кто-то выполнит все хотелки его демона-предвестника. Седьмой сезон не становится исключением из общей тенденции деградации сериала, даже, я бы сказал, усугубляет её, поскольку о кризисе идей в нём кричит буквально каждый эпизод, не предлагая абсолютно ничего нового, а старое оборачивая в примитивные сюжеты. Вишенкой на торте деградации становится эпизод-продолжение одного из более ранних эпизодов, который я, к тому же, считаю одним из худших за всю историю «ЧЗ», и его продолжение, растянутое на без малого полтора часа, вышло таким же унылым и никакущим, вновь предлагая ту же идею и тех же персонажей, но под другим углом. (Однако могло быть ещё хуже, ибо в первоначальные планы Нетфликса входил аж сериал, основанный на этой идее, но в итоге решили ограничиться полуторачасовым отдельным эпизодом.) Впрочем, остальные эпизоды сезона вообще не лучше, а то и хуже. Семейная пара небогатого интеллигентного класса сталкивается с трудностями в жизни после узнавания, что у жены опухоль мозга, и муж вынужден обратиться в высокотехнологичную корпорацию, чтобы попытаться продлить ей жизнь, однако при этом «умертвив» её как личность, превратив в ходячую рекламу и постепенно заменяя ткани мозга синтетическими технологиями; вдобавок приходится ещё и оплачивать подписку на «продление функций мозга», что в итоге приводит к унижениям для мужа и потере работы для них обоих, а значит, неспособности оплачивать дальнейшие «обновления». В другом эпизоде старая девчачья вражда из школьных времён получает продолжение спустя десятилетие, когда унижаемая девчушка находит способ изменять реальность под свои хотелки – и начинает мстить школьной обидчице, заставляя ту думать, что она сходит с ума. В третьем эпизоде голливудская звезда замышляет переснять старый добрый ромком, но с использованием новейшей технологии погружения в виртуальную реальность, однако когда она находится внутри неё, общаясь с созданными ИИ персонажами и пытаясь придерживаться общего сценария, неожиданно понимает, что эта реальность ей не подвластна и что она становится её очередной жертвой. Ещё в одном эпизоде полиция ловит на краже какого-то поехавшего психа-журналиста, узнаёт о том, что тот причастен к убийству нескольколетней давности, и начинает его допрашивать; вскоре выясняется, что у тронутого умом и находящегося под воздействием наркоты журналиста была своя личная цель попадания в этот участок на допрос, и что он якобы несёт угрозу всему человечеству, свято веря, что спасает его.
  
  
• «Гипер-нож» (Hyper Knife), оценка – 4. Южнокорейский медицинско-криминальный триллер от Дисней-плюс. Чон Сё-ок – одна из лучших нейрохирургов Кореи, несколько лет назад работавшая под патронажем такого же блестящего врача-хирурга Чхве Дук-хи. Однако она никогда не отличалась покладистостью и из-за своего гиперволевого и сверхчувствительного характера, связанного с неким нервно-психиатрическим нарушением, частенько попадала в неприятности. Ещё она никогда не считалась с авторитетами и в операционной часто принимала импульсивные решения, а когда зазвездилась – и вовсе потеряла берега адекватности, так что Чхве был вынужден уволить её из клиники с позором, считая, что он тем самым спасает её от неё самой, лишая лицензии на медпрактику. Теперь Сё-ок – простая фармацевт где-то в глухом сельском пригороде, пытающаяся вести тихую неприметную жизнь, что при её гиперактивном характере удаётся с трудом. Однако внешнее – лишь иллюзия спокойствия, и на самом деле Сё-ок по-прежнему держит в руках скальпель, мастерски с ним управляется и оперирует всяких околокриминальных личностей в подпольной клинике, обретя славу «хирурга мафии». А помимо прочего – она ещё и психопатка-маньячка, которая запросто может убить (и убивает!) любого человека просто по воле своей левой пятки, хотя и пытается сохранять адекватность, когда этого требует ситуация. Проходит несколько лет такой подпольной жизни, в течение которых личное кладбище Сё-ок периодически пополняется случайными трупами, а сама девушка всячески улучшает свою репутацию в бандитских кругах. И однажды к ней за помощью приезжает тот самый хирург мирового класса Чхве, когда-то перекрывший для неё кислород в официальной нейрохирургии. Теперь у него самого – опухоль мозга, которую отказываются оперировать все врачи, к которым он обращался, и он знает, что Сё-ок единственная, кто не спасует перед архисложной задачей. Однако при этом он не знает о её психопатических наклонностях, а также того, что эта маньячка до сих пор держит на него зло, считая, что он поступил с ней несправедливо. Поначалу Сё-ок отказывается, уверенная, что спасти бывшего наставника уже невозможно, однако тот продолжает настаивать и даже начинает её шантажировать, прознав о её тяге убивать. Вскоре они вновь встретятся за операционным столом, и если поначалу как напарники-хирурги, желающие оценить мастерство друг друга, то в дальнейшем один из них уже попадает под нож к другому, и эта «встреча» после целого ряда взаимного шантажа, кидалова и психологических игрищ удивительным образом изменит их представления друг о друге.

[Nikquest]

12 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Бывшая жена» (The Ex-Wife), второй – финальный – сезон, оценка – 3. Британский психологический триллер с элементами мелодрамы с Джанет Монтгомери, Томом Мисоном и Селин Бакенс от Парамаунт-плюс, экранизация одноимённой книги. Таша – молодая деваха, которая долгое время являлась любовницей богатого мужика (Джека). Тот был счастливо женат на Джен, но пара не могла иметь детей. Поэтому когда Таша забеременела, Джек моментально сделал ей предложение и ушёл от Джен. Теперь у Таши не жизнь, а сказка: особняк мечты, роскошные наряды, муж, готовый исполнить любой каприз, и маленькая девочка. Только это всё внешнее, а внутри у Таши постоянно зреет чувство дискомфорта. Дело в том, что Джен, бывшая жена, была крайне любима всеми родственниками и друзьями Джека, а самое главное – его родителями, которые, несмотря на прошедшие годы, по-прежнему демонстративно плюют Таше в спину за развал семьи. А Джен вообще, оказывается, творит, что хочет, пользуясь статусом «жертвы измены»: однажды Таша вообще застукала её в своём доме, нянчащейся с их дочкой. Теперь Таша близка к параноидальному срыву: ей всё время кажется, что Джен преследует её и хочет вернуть своё счастье, а вдобавок – ещё и получить опеку над малышкой. И вот однажды случается страшное: маленький ребёнок пропадает из дома. Под подозрением, разумеется, Джен, но действительно ли она причастна к похищению? Во втором, ставшем финальным, сезоне произошла кастинговая замена: вместо Джанет Монтгомери, по неизвестным причинам отказавшейся сниматься в продолжении, на ту же роль (Джен) взяли Кэти Макграт. Теперь Таша вместе с нашедшейся дочкой отдыхает на Кипре после страшной автомобильной аварии, якобы подстроенной мужем, из-за которой он сейчас сидит в тюрьме, в то время как Джен радуется полноценному возвращению в семью Джека без самого Джека. Похоже, её план выдавить новую жену из семьи через показывание её психической неадекватности при помощи страха за жизнь дочери удался на все сто. Однако Джек после освобождения из тюрьмы почему-то не хочет больше иметь дел с такой манипуляторшей и отправляется в погоню за нынешней женой, которая, оказывается, боится его и пытается защитить себя и дочь от мужа-тирана. И хотя Джек мастерски идёт по хлебным крошкам, оставленным Ташей с дочкой, довольно быстро сузив круг их поисков, неожиданный союз двух жён рушит ему все планы на успешное воссоединение с запуганной Ташей, у которой, к тому же, на Кипре появляется свой любовный интерес. Теперь Таше нужно как-то избавиться от преследований мужа, а желательно и от самого мужа – и в этом она как раз и рассчитывает на помощь искусной манипуляторши Джен.
  
  
• «Самое неприятное убийство» (Murder Most Horrid), первый сезон из четырёх, оценка – 3. Британский пародийный эпизодно-антологический комедийный детектив (иногда с примесью фантастики) с Доун Френч от местного телеканала. Сразу надо сказать, что первый сезон вышел больше 30 лет назад – в 1991-м году, так что детективные сюжеты этой антологии по нынешним меркам смотрятся весьма архаично и крайне наивно, как и потуги главной актрисы и идейного вдохновителя всего сериала Доун Френч играть в каждом эпизоде очень разные роли, от забитой домохозяйки или иностранной няни-смотрительницы до хладнокровной убийцы (в иногда и вовсе «два в одном» – в первом сезоне сразу два эпизода дают актрисе возможность проявить себя в двух амплуа одновременно). Но при этом у сериала есть некая уникальная ламповость, обусловленная именно этой наивностью, эпохой съёмок в 90-е и общим стилем пародирования разных детективных приёмов. Так, если в первом эпизоде Френч играет нелепую полицейскую, любящую орать на коллег из-за их тупорылости и вынужденную после стремительного повышения расследовать сразу несколько таинственных исчезновений, одно из которых перешло в убийство, то уже во втором эпизоде она играет роль бразильской няни, переехавшей в дом властного политикана и его семьи, в котором вскоре происходит очень гротескное убийство. В следующем эпизоде она играет роль звезды мыльных опер, которая прибывает на площадку для съёмок нового телешоу и видит, что из-за крайне токсичной обстановки все актёры и персонал готовы поубивать друг друга, чем кое-кто и решает воспользоваться. Далее идёт фантастический эпизод, где героиня Френч, перемещаясь во времени, пытается предотвратить убийство своего мужа, совершённое ею самой в их же доме. А завершается сезон странной иронично-абсурдной историей о двойниках, когда случайная встреча в супермаркете двух женщин, как две капли воды похожих друг на друга, но относящихся к крайне разным социальным классам (одна бедная и скромная, а другая очень богатая и властная), приводит одну из них к слежке за другой, узнаванию, что та собирается бросить свою семью и богача-мужа – и попытке воспользоваться этим шансом судьбы, которая в итоге приводит к незаурядному убийству.
  
  
• «Чёрные маргаритки» (Czarne stokrotki), оценка – 3. Польский детективный триллер, со временем переходящий в мистическо-фантастический хоррор, от местного телеканала. Собираясь отправиться в экспедицию в Арктику, всемирно известная польская учёная-геолог Лена неожиданно узнает, что её давно сбежавшая из дома дочь-подросток Ада и дети из детского сада, за которыми она присматривала, исчезли. Лена, наплевав на экспедицию, немедленно отправляется в свой родной город, где Аду видели в последний раз, и заручается поддержкой Рафала, её друга детства, который стал помощником комиссара. Узнав, что полиция подозревает Аду в похищении детей, Лена напрашивается на активное участие в расследовании. В это время в городке начинают происходить странные события, связанные с научными экспериментами в стенах заброшенного местного санатория «Чёрные маргаритки», где глава медицинской лаборатории на территории бывшего санатория Марта проводит несанкционированные опыты с малоизученным природным минералом из заброшенных подземных шахт и туннелей, способным творить чудеса. Как геологу, Лене известно о некоторых полумистических свойствах этого камня, и со временем она начинает догадываться о жуткой связи этих экспериментов не только с исчезновением детей, но и с трагическими событиями, происходящими в её семье и семьях других горожан на протяжении прошлых десятилетий. Однако чтобы это доказать, ей придётся пойти против очень властной и полубезумной Марты, у которой в карманах припрятаны тонны компромата на местных чиновников и полицейских, а заодно отправиться буквально в неизвестность, чтобы спасти свою дочь и пропавших детей, увязнувших в пучине интриг, корнями уходящих во времена немецкой оккупации и создания на территории Польши ряда сверхсекретных нацистских лабораторий, в которых проводились жуткие опыты. Со временем Лена понимает, что не все нацистские проекты и секретные лаборатории тогда были закрыты…

[toymax]

Вот спросить. Можно ли тебе заказы на обследование сериала давать? Естественно из тех, что 2025 года.

[Nikquest]

Сообщение от toymax

Можно ли тебе заказы на обследование сериала давать? Естественно из тех, что 2025 года.

В смысле, попросить что-либо посмотреть, а потом написать о нём? В принципе я и так практически все новинки стараюсь не упускать, некоторые просто в очень долгий ящик отправляются и разница между их выходом до собственно просмотра может достигать нескольких месяцев. Но так или иначе, если сериал мне интересен, я его посмотрю, а если нет - то тут уже ничего не попишешь.

Так что попробовать предложить мне что-нибудь посмотреть ты можешь, да, и может так совпасть, что у меня этот сериал уже давно в планах. Или наоборот - я о нём знаю, но смотреть не планирую.

[Nikquest]

13 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Как продавать наркотики онлайн (быстро)» (How to Sell Drugs Online (Fast)), четвёртый – финальный – сезон, оценка – 2. Немецкое криминальное драмеди от Нетфликса, основанное на реальных событиях. Обычный школьник-ботан Мориц вместе со своими дружбанами основывает онлайн-бизнес по продаже наркотиков. Делает он это, чтобы впечатлить и вернуть свою бывшую девушку, а также чисто по фану, но в итоге становится одним из главных поставщиков экстази в Германии. Со временем парниши со своим криминальным старт-апом зарабатывают больше миллиона евро и решают уйти из бизнеса, так как понимают всю его опасность, но вляпываются в крупные незаконные передряги и стычки с реальными бандюганами. В третьем сезоне на ребят продолжают сыпаться всё более крупные проблемы, заставляющие их рисковать ещё больше, откровенные бандиты уже дышат в затылок, однако у Морица есть план: он хочет нанять бизнес-консультанта и вложиться в какой-то другой старт-ап. В четвёртом, ставшем финальным, сезоне Мориц освобождается после нескольких лет, проведённых за решёткой. Теперь единственное, чего он хочет, это вернуться к обычной жизни и заняться совершенно легальным бизнесом в сфере программирования, а к торговле наркотиками больше ни за что не возвращаться. Однако его друзья, привыкшие шиковать, имеют на него свои планы. Вскоре по родному городку Морица прокатывается серия странных смертей, и детектив полиции подозревает, что дело в новых гангстерских разборках и дележе территорий сбыта наркоты. Тем временем Мориц оказывается перед тяжёлым выбором буквально с пушкой у виска, и ему нужно придумать план по спасению своей шкуры и немногих оставшихся у него друзей от верной смерти.
  
  
• «Дурное влияние: кто стоит за детьми-инфлюенсерами» (Bad Influence: The Dark Side of Kidfluencing), оценка – 3. Социально-криминальная документалка от Нетфликса, раскрывающая теневую сторону невинных детских программ в соцсетях и на Ютубе, когда чьи-то маленькие дети в одночасье становятся звёздами Интернета и обзаводятся миллионами фолловеров. На примере компании ребят от 9 до 13 лет, именуемых «Отрядом», документалка показывает, насколько легко можно стать крутым инфлюенсером, зарабатывать по несколько миллионов долларов в год и при этом задавать тренды всему детско-подростковому обществу, говоря крайне доверчивой публике, что им делать, слушать, покупать или смотреть. Однако то, что поверхностно кажется невинным воплощением детской мечты, на деле оказывается хитрым расчётом меркантильных взрослых, ответственных за этих детей-миллионеров. Поэтому когда некоторые члены «Отряда» выросли, они начали понимать, что не всё из того, что они делали по приказам или пожеланиям своих менеджеров (а по совместительству – родителей и друзей семьи), соответствовало законам. Так, члены «Отряда» несколько лет назад выдвинули иск против своей приёмной мамы-менеджера, которая за деньги и шантажом заставляла их выполнять на камеры то, чего они не хотели, 6апример, разыгрывать дурацкие истории любви, нежданные поцелуи и прочий «взрослый» контент, за который женщине очень хорошо башляли всякие извращенцы-педофилы. А однажды та и вовсе сама начала соблазнять подростка, несмотря на огромную разницу в возрасте и психике. Однако несмотря на все иски и претензии со стороны ФБР, женщине ничего не было, и несмотря на поломанные психики некоторых детей, а также доказательства манипулирования и эксплуатации детского труда дамочка до сих пор остаётся на свободе, буквально откупившись от некоторых истцов, и по-прежнему пытается руководить детскими командами, используя их как объекты для выкачивания бабла.
  
  
• «Больница Питт» (The Pitt), оценка – 5. Медицинская драма с Ноа Уайли, Суприей Ганеш, Тейлор Дёрдэн, Джераном Хауэллом и Фионой Дуриф от стриминга Макс. В одной из крупнейших больниц Питтсбурга ежедневно разворачиваются не только сложные медицинские случаи, но и истории людей, посвятивших себя спасению больных и раненых. Персонал травматологического отделения сталкивается с последствиями перестрелок, аварий и бытовых конфликтов, борется за каждого пациента и принимает решения, от которых зависит чья-то судьба. Постоянное напряжение отражается на каждом, вынуждая искать равновесие между профессиональным долгом и собственными пределами. Рабочие смены превращаются в проверку на прочность, где повседневные вызовы сплетаются с личными разногласиями, внезапными союзами и непростыми выборами. Под руководством старшего ординатора с обязанностями главного санитара неотложки доктора Робинавича коллектив врачей и интернов самых разных специализаций не без потерь переживает одну из самых напряжённых 15-часовых смен за всю историю больницы. Каждый эпизод – один час практически реального времени, за который поступает целая уйма пациентов разной степени травмированности, от стандартных бытовых вывихов и переломов до жертв несчастных случаев, передозировок, аварий и массового шутинга, переросшего в пожар, на концерте знаменитости. И если в начале смены вся команда медиков бодра, активна, перешучивается и строит глазки друг другу, то к середине они все с ног до головы уляпаны кровью, слизью, мочой, калом, рвотой, желчью и прочими выделениями пациентов, бегая туда-сюда за новыми униформами, а кто-то всё равно остаётся в этом всём, вдобавок пополняя своё личное кладбище новыми именами, поскольку некоторых из десятков поступивших людей спасти не удаётся даже таким первоклассным медикам, и это случается, увы, даже чаще, чем можно было бы представить. Ну, а ближе к концу смены, когда вся команда уже выжата как лимоны и падает с ног от усталости, обязательно происходит какое-нибудь жуткое ЧП, требующее от них полной мобилизации всех ресурсов организма. При этом почти ничего утрированного в сериале нет, напротив, почти все процедуры, травмы и пациенты с кучей тараканов в головах показаны крайне реалистично и где-то даже бытовушно (особенно в этом плане поражают роды в одном эпизоде: я лично впервые увидел на экранах настолько детализированный и полностью от и до снятый процесс появления младенца на свет из вагины, буквально со всеми вытекающими и отталкивающими подробностями).

***
14 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Призраки: фантомы в наследство» (Ghosts), оценка – 3. Французская мистическая комедия от Дисней-плюс, очередная адаптация одноимённого британского сериала, у которого уже есть американская и немецкая версии. В этом плане французы вообще ничего нового не сделали, разве что, призраки у них получились не дружелюбными как в США и не гротескными чудиками как в Британии и Германии, а немного пугающими, злыми и кошмарными, поначалу иногда даже заставляющими вздрогнуть от их облика и попыток напугать незваных гостей. Но сюжетно всё то же самое: молодая семейная пара, Алисон и Набиль, получает в наследство от очень-очень-очень дальней родственницы жены красивый, но изрядно обветшалый фамильный замок. Ради своего финансового благополучия они решают вложиться в него и сделать из старинной усадьбы хороший отель, а заодно провести в нём съёмки нескольких фильмов, монетизируя своё приобретение. Правда, уже через некоторое время жена «случайно» становится жертвой падения люстры и переживает что-то вроде клинической смерти, после чего начинает видеть призраков прежних обитателей поместья, которые умерли на этой территории как с незапамятных времён, так и относительно недавно. Муж, поначалу решивший, что жена чокнулась, со временем получает доказательства обратного. Призраки в поместье и вправду существуют! Они разные и по характерам, и по эпохе, из которой пришли, и по виду на момент смерти (есть чел без штанов, есть чел со стрелой в шее, есть «почти безголовый Ник», есть импозантный генерал времён наполеоновских войн в отличном костюме, есть грозный бородатый викинг с агрессивными замашками, есть хипповатая девица, есть высокопородистая мадама с чопорной аристократичностью в каждом действии, есть несколько разнорабочих подвальных грязных призраков)… Но им всем не нравится, что их тихую спокойную обитель хотят превратить в шумный отель и декорации для съёмок кино. Семейная пара пытается с ними договориться и вскоре находит кучу компромиссов и способы мирно сосуществовать, хотя по-прежнему призраков видит лишь жена, что иногда сильно раздражает мужа. Призраки хотят разного: кто-то – ещё раз увидеть своих близких, кто-то – целыми днями смотреть мыльные реалити-шоу, кто-то – доказать свою правоту. Но если они хотят, чтобы их просьбы исполнялись, они должны давать что-то взамен.
  
  
• «Остров сокровищ» (Buried Hearts), оценка – 3. Южнокорейская криминальная драма от местного телеканала. Сюжет крутится вокруг огроменной суммы денег – двух триллионов вон, украденных кем-то из некоего фонда, принадлежащего очень крупному мафиозному авторитету. Однако человек, укравший эти немыслимые деньги, спустя пару дней по какой-то причине теряет память и не помнит буквально ничего о своей афере. И пока его ищут практически вся бандитская верхушка страны и мощные политические альянсы, на финансирование которых должны были пойти эти деньги, он живёт обычной жизнью человека, которому, кажется, пофиг на то, что с ним будет. Вскоре поиски приносят плоды – на него выходят, похищают, пытают и избивают, однако он продолжает утверждать, что ничего не помнит. Хозяин денег поначалу абсолютно в это не верит, но после нескольких пыток и усилий добиться признания, куда он дел деньги, понимает, что придётся применять нестандартные методы, если он не хочет сам лишиться жизни за потерю столь крупной суммы… Однако вскоре всё идёт наперекосяк, жертва сама становится охотником, а обычные мафиозные разборки перерастают в полноценный политический заговор и месть за погибших родных.

[Nikquest]

15 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Сбежать любой ценой» (Got to Get Out), оценка – 3. Игровое психологическо-приключенческое реалити-шоу на конкурсной основе с Симу Лю в качестве ведущего от Хулу. 20 незнакомых друг с другом человек, среди которых как никому не известные люди «с улицы» типа пожарных, фотомоделей, спасателей, бывших копов, спортсменов, геймдизайнеров и прочих поваров-кондитеров, так и пара-тройка заядлых участников других реалити-шоу, прибывают в один большой несколькоэтажный загородный особняк за внушительными воротами, в котором им предстоит провести 10 дней. Дом оборудован по последнему слову техники и является эдакой тюрьмой, напичканной электронными замками на каждом из нескольких десятков оконных и дверных выходов на всех этажах. В теории через 10 дней каждый из «узников» может уйти отсюда с одним миллионом долларов в кармане – общим призовым фондом игры. Если не получится у одного, то общую сумму поделят между собой поровну все жильцы дома, оставшиеся к тому моменту внутри особняка. Почему «оставшиеся»? Потому что главным условием для победы кого-то одного или нескольких игроков будет успешный побег из этого дома, осуществлённый на любом этапе этих 10 дней. Дело в том, что абсолютно все участники игры одновременно являются и заключёнными, стремящимися сбежать ради большого куша, и конвоирами, стремящимися не допустить, чтобы сбежал хоть кто-то, и эти роли они чередуют буквально каждые несколько часов. Каждый день нескольким абсолютно рандомно выбираемым участникам в специально отведённой комнате выдаются так называемые «схемы побега» или условия для помощи беглецам. Всего за день может произойти до 3-4-х попыток побега, поэтому те, кто ничего не получил в секретной комнате, должны с подозрением смотреть на остальных и ждать своего часа, пока им самим не представится возможность сбежать. Схема побега, полученная кем-то из «узников», представляет собой указание на то, что в определённое время какое-то одно из окон на любом этаже будет отключено от сигнализации на несколько минут или разблокируется замок на некой двери и откроются ворота наружу. Если участник сумеет обмануть бдительных товарищей и успеет любым путём (на машине, на велосипеде, на своих двоих спринтерским бегом) добраться до ворот и выскочить за них, то он заберёт себе всю сумму, которая к этому моменту скопилась у игроков в банке и которая отнимется от общего призового фонда в миллион баксов. То есть, если один участник условно на пятый день, когда сумма в банке 450 тысяч долларов, сумеет совершить побег, то он получит эти 450 тысяч, а остальные 19 игроков будут делить оставшиеся 550 поровну (если, конечно, ещё кто-нибудь не сбежит, тогда участники рискуют к концу шоу остаться с мизерными несколькими тысячами долларов на нос). Проблема беглеца только в одном: если его заметят сбегающим, все остальные игроки могут нажать на специальную кнопку внутри дома, которая автоматически закрывает ворота, и частенько доходило до казусов, когда отчаянному беглецу не хватало буквально пары секунд перед палевом и быстрым нажатием на кнопку. А вот чтобы никто не просёк попытку побега, участники и придумывают целую кучу способов сбежать или отвлечь внимание товарищей, дежурящих кто на крыше, откуда открывается вид на почти всё пространство двора, но откуда бежать до кнопки приходится с истошными воплями добрых полминуты, в течение которых участник может и уйти, кто у окон, кто у дверей, а кто просто сторожит кнопку, готовый при любом шорохе моментально нажать её и перекрыть доступ к лёгким денежкам. Поначалу многие из беглецов раз за разом пробуют тактики лобового побега, надеясь на быстрые ноги или моторы премиум-тачек типа Ламбы, однако после ряда неудач начинают продумывать более изощрённые методы сбежать. То кооперируются между собой, обещая сообщнику часть выигрыша, если он сумеет грамотно отвлечь тех, кто остаётся в доме, то используют разные обманки вроде защитных костюмов, которые в темноте не видны, однако существенно снижают скорость передвижения, то прикидываются рабочими дома или членами продюсерского контроля, успешно маскируясь под съёмочную группу, а кто-то даже пытался сбежать при помощи мусорного бака: залез в него и ждал, пока мусорщики, каждый день выносящие эти баки, придут за ними и вывезут его за ворота. В общем, в ход идут самые разные хитрости и подлянки, а если учесть, что некоторые участники находятся в сговоре с другими, то следить за их альянсами друг против друга, когда одни пытаются сбежать, а другие этому помешать, а уже спустя буквально несколько часов все диспозиции меняются и бывшие жертвы сами превращаются в охотников, порой очень увлекательно!
  
  
• «Чистая любовь» (Diafani Agapi), первый сезон из двух, оценка – 3. Греческий мистическо-криминальный триллер от местного телеканала, формально являющийся духовным наследником итальянской мистической драмы «Красная дверь» (La Porta Rossa). У опытного полицейского крупного греческого города Стефаноса всё было в шоколаде: любимая жена, на днях обнаружившая, что беременна долгожданным первенцем, верные друзья и коллеги в полиции, прикрывающие спину, общее уважение начальства за заслуги в поимке всяких наркоторговцев и бандитов... Всё перечеркнулось в одну ненастную ночь, когда он, вопреки приказам начальства не вмешиваться, рискуя жизнью, в одиночку пошёл по следу загадочного наркоторговца «Призрака», на счету которого больше сотни отравленных низкокачественной наркотой жертв. Выследив ублюдка, Стефанос решил лично его задержать на горячем, однако в результате чьего-то предательства, угодил в ловушку. В итоге он был убит в перестрелке, ничего не зная о том, кто же его предал и почему. Однако по какому-то невероятному стечению обстоятельств, дух Стефаноса не покинул наш мир, поскольку красная дверь, через которую души покидают мир живых, именно перед ним закрылась, оставив его в виде бесплотного невидимого призрака, в качестве которого он и пребывает в мире живых, решая свои проблемы и наблюдая за тем, как его любимая жена отчаянно рыдает и горюет по нему, всё ещё продолжая вынашивать его ребёнка. По чистой случайности Стефанос наталкивается на девушку Фотини, которая по каким-то причинам способна его видеть и слышать, единственная на миллионы людей вокруг. Сама Фотини, несмотря на молодость, уже успела хлебнуть горя, когда из-за внезапной и очень странной аварии несколько лет назад потеряла мать. Теперь она вынуждена помогать Стефаносу, который в обличье призрака способен проникать в любые места, подслушивать любые разговоры, но не может при этом абсолютно никак взаимодействовать с обстановкой кроме помигивания лампочками и создания проблем в работе электросетей. Постепенно работая над общим делом, Фотини и Стефанос узнают, кто же был причастен к предательству полицейского и выставлению Стефаноса грязным коррумпированным копом, однако вообще никак не могут этого доказать, поэтому Фотини приходится постоянно рисковать, влезая в полицейские участки и шарясь в их компьютерах, в то время как Стефанос пытается не допустить, чтобы её спалили. Со временем девушка даже серьёзно влюбляется в своего «ангела-хранителя», как она в шутку называет призрака, однако при этом до поры до времени ей не ясно, почему только она может его видеть. А вскоре Стефанос случайно узнаёт, что её мать, которую Фотини считает погибшей в аварии и всё ещё горюет по ней, на самом деле жива и по каким-то причинам отказывается видеть дочь. И возможно, именно в этой наследственности ключ к тому, что Фотини настолько невероятна как личность и как медиум?..

[Nikquest]

16 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Бунтари» (Les Revoltes), оценка – 3. Канадская франкоязычная социально-юридическая криминальная драма от местного стриминга. Элеонор – красивая молодая девушка, с подросткового возраста решившая посвятить свою жизнь защите слабых и обездоленных людей, на которых наплевало общество и пропустила через себя государственная машина, размолов им жизни и даже не поперхнувшись. Для этого она выучилась на юриста-общественника и дала себе слово никогда не отказывать людям, попавшим в беду. Теперь она воюет в судах за интересы самых бедных слоёв населения, представляя то отчаявшуюся мать-алкоголичку, у которой органы опеки забрали ребёнка, то бесправную эмигрантку, которую подставили и хотят депортировать на родину в раздираемую бунтами страну, то мужчину, у которого диагностировали болезнь, но у него нет никакой страховки, чтобы оплатить даже не лечение, а хотя бы лекарства, а то и вовсе бездомных и нищих, включая детей и подростков, которые не от хорошей жизни сбегают от ужасных родителей или из детских домов и идут в криминальные делишки банд, где окончательно гробят свою жизнь, выполняя поручения главарей, видящих, что им нечего терять. Номинально Элеонор числится бесплатным адвокатом в системе судопроизводства Канады, однако у многих судей и прокуроров она стала аналогом кости в горле, поэтому те иной раз предпочли бы иметь в противниках не эту идейную с виду очень хрупкую девушку-активистку, а дорогих холёных адвокатов, с которыми можно договориться. В общем, врагов и недоброжелателей у Элеонор тоже хватает, ибо она может отсудить у госмашины причитающиеся клиенту миллионы за полученные травмы или лишения из-за действий чиновников, и это активно не нравится всяким бюрократам от судебной системы, поскольку создаёт неприятные для них прецеденты. Однажды Элеонор встречает Якоба, молодого журналиста-расследователя, тоже одержимого идеей помогать обществу, через свои разоблачительно-остросоциальные статьи обличая всю продажность и коррумпированность госаппарата, а также исследуя причины попадания в банды преступников маленьких детей и подростков. Якоб моментально влюбляется в Элеонору, да и та тоже понимает, что нашла родственную душу с общими социальными убеждениями, так что теперь они образуют мощный союз, направленный на искоренение всякой социальной несправедливости в принципе и помощь любым пострадавшим от неё в частности. Однако этими своими выходками они сильно гневают не только чинуш из кризисных систем, закрывающих глаза на несчастья тысяч людей, но и лидеров криминального подполья, которые давно точили зуб на Якоба за его статьи.

Оценил:

• «Киностудия» (The Studio) – на 5. Производственно-сатирическая комедия, обнажающая голливудскую изнанку работы над крупными фильмами, с Сетом Рогеном, Кэтрин о’Хара, Айком Баринхольцем, Кэтрин Хан, Ребеккой Холл, Брайаном Крэнстоном, Оливией Уайлд, Мартином Скорсезе, Роном Ховардом, Энтони Маки, Стивом Бушеми, Шарлиз Терон, Сарой Полли, Полом Дано и ещё десятками звёздных имён режиссёров и актёров, играющих самих себя, от Эппл-тв. Мэтт – новый глава крупной голливудской киностудии, получивший повышение после скандального увольнения предыдущей главы, которая была его приятельницей и когда-то привела в мир кинобизнеса. Теперь в руках Мэтта сосредотачиваются крупные денежные, рабочие и креативные потоки, которые он должен направлять на создание отличных и кассово успешных фильмов, снимаемых топовыми режиссёрами и в которых будут играть главные звёзды Голливуда. Но проще сказать, чем сделать, поскольку эта мощная и идеально выглядящая со стороны машина оказывается очень капризным ретроавтомобилем, у которого своих хотелок – выше крыши, и почти все из них оказываются невыполнимыми без траты целой кучи нервных клеток и миллионов долларов. Так, уже в самом начале своего руководящего пути Мэтт сталкивается с проблемой, когда обязуется перед гендиректором снять определённый фильм с именитым режиссёром на рекламно-супергеройскую тематику. Всё бы ничего, однако из кулуаров кинобизнеса Мэтт узнаёт, что Мартин Скорсезе написал сценарий для своей последней работы в киноиндустрии, и так получается, что его остросоциальная лента будет негативно затрагивать образ их нового героя. Мэтту приходится за крупные деньги выкупать сценарий мечты у Скорсезе, заверяя того, что они снимут этот фильм, должный стать его прощальной лебединой песней, однако на деле даже не думая о его съёмках, а просто отправляя сценарий пылиться на десятки лет в голливудском кладбище идей, чем портит отношения с крупными режиссёрами и актёрами. Дальше – больше. Мэтту приходится вмешиваться в производство ряда артхаусных фильмов, когда он со своим дилетантско-потребительским видением пытается повлиять на их наполнение и даже внутреннюю структуру, чем приводит в бешенство режиссёров и продюсеров, особенно когда буквально портит своим присутствием на съёмочной площадке все режиссёрские задумки, поганя разными выходками так называемые длинные дубли. А поскольку Мэтт – фанат хорошего кино, снятого на киноплёнку, он и в дальнейшем хочет так и снимать на устаревшую плёнку, однако катушка с важной сценой одного из таких последних плёночных фильмов, который снимает Оливия Уайлд, неожиданно исчезает прямо с площадки, грозя обернуться пиар-катастрофой для всей индустрии, так что Мэтту лично приходится разбираться в этой то ли краже, то ли случайной пропаже, используя образ нуарного детектива. Ещё в одном фильме, снятом для их студии Роном Ховардом, при тестовом просмотре обнаруживается невероятно затянутая на несколько десятков минут сцена, которая напрочь убивает все положительные эмоции от просмотра, и это понимают абсолютно все продюсеры, зрители и даже актёры в лице Энтони Маки, так что теперь им нужно сказать гениальному Ховарду, что его видение фильма – полное фуфло и что нужно вырезать к чертям эту невероятно длинную сцену, которая стопудово обвалит им кассовый успех из-за негативного сарафана. Проблема только в том, что для Рона этот фильм и конкретно эта сцена оказываются невероятно личным переживанием, связанным с давней трагедией в семье, поэтому все попытки мягко намекнуть ему о творческой неудаче упираются в непонимание, которое в итоге разражается грандиозным скандалищем.

[Nikquest]

17 апреля на Майшоуз.

Посмотрел:

• «Сорвиголова: Рождённый заново» (Daredevil: Born Again), оценка – 2. Супергеройский криминальный экшен-триллер с Чарли Коксом, Винсентом д’Онофрио, Маргаритой Левиевой, Уилсоном Бетэлом, Деборой Энн Уолл, Майклом Гандольфини и Джоном Бернталом от Дисней-плюс по мотивам комиксов Марвел, полупродолжение-полуперезапуск трёхсезонного «Сорвиголовы» от Нетфликса. Мэтт Мёрдок – слепой адвокат и бывший линчеватель, но он повесил свой красный костюм с дьявольскими рожками на плечики в своём секретном логове и больше его не надевает. Случилось это после того, как на его товарищей было совершено покушение, частично увенчавшееся успехом: один из партнёров в их юридической фирме и близкий друг Мэтта погиб. Теперь бывший дьявол Адской кухни – обычный юрист-адвокат, в судебном порядке защищающий угнетаемых системой правосудия граждан, попавших в тяжёлые жизненные условия, никак не могущий смириться с потерей друга. В это же время один из его заклятых врагов из тех времён, когда Мэтт носился по Нью-Йорку и надирал задницы преступной гопоте, крутейший мафиози Уилсон Фиск, выходит из тюрьмы, куда его в своё время и отправил Мэтт. Фиск больше не хочет мелочиться на простую преступную деятельность. Теперь он замахивается на полноценную политическую карьеру, чтобы иметь в своих руках по-настоящему мощную власть и править преступным миром Нью-Йорка, делая вид, что борется с ним. Его стараний и развязанной политкампании с лихвой хватает, чтобы баллотироваться на выборах в мэры города и даже победить на них, так что теперь весь Нью-Йорк оказывается под властью жестокого психопата, отъявленного бандюгана и босса мафии, могущего собственноручно свернуть шею или раздавить башку любому, кто пойдёт против него. В былые времена Мэтт бы надел свой красный костюм и отправился дубаситься с головорезами Фиска, чтобы прекратить его возвышение, пока тот не натворил крупных бед, но сейчас он в раздрае и больше сосредоточен на личной жизни с няшкой-психотерапевтом Хезер и судебных проблемах своих клиентов, поэтому между Сорвиголовой и новоявленным мэром заключается устное соглашение: они не лезут в дела друг друга, пока кто-нибудь один из них не натворит крупных косяков, перейдя красные линии. Хрупкое перемирие может нарушиться в любой момент, тем более, что Фиск с приходом к практически необъятной власти совсем теряет берега адекватности, продавливая под себя все местные системы закона и порядка, принимая беспощадные акты, направленные против линчевательской деятельности, пытаясь искоренить всё то, чем дорожит Мэтт. И когда полиция при молчаливом попустительстве начальства начинает преследовать и фактически разрушать, а то и прерывать жизни клиентов Мэтта, которые тоже оказываются линчевателями, Сорвиголове ничего не остаётся кроме как достать из шкафа свой знаменитый костюм с рожками и самому отправиться вершить правосудие с дубинкой в руках, что, в свою очередь, развязывает руки Фиску. Противостояние старых врагов выходит на новый уровень.
  
  
• «Эна. Королева Виктория Евгения» (Ena. La reina Victoria Eugenia), оценка – 3. Испанская историческо-биографическая драма от местного телеканала, основанная на реальных событиях и написанной по ним одноимённой книге. Начало 20-го века. Король Испании Альфонсо XIII решает жениться на такой же особе королевских кровей. Его поиски проходят по разным странам и завершаются в Англии, где он присматривает для себя внучку королевы Виктории, молодую принцессу Баттенбергскую Эну (в миру – Викторию Евгению), с которой и играет пышную свадьбу, породнив таким образом две главных европейских монархии и укрепив их военно-политический союз ещё больше. Что играет очень большую роль, поскольку спустя некоторое время вся Европа оказывается втянута в Первую мировую войну и подобные союзы ценятся различными королевскими домами как крайне важные дружественные отношения. Однако жизнь молодожёнов не задаётся буквально с самого начала, когда на их свадебной церемонии происходит дерзкое покушение на королевских особ: один из анархистов-протестантов бросил бомбу прямо в королевскую карету. Эна лишь чудом осталась жива… И это покушение будто бы определило весь их совместный с Альфонсом супружеский путь: взрывоопасный и нестабильный. Супруг не отличался верностью, о его десятках, если не сотнях любовниц ходили самые гнусные слухи, порой заставляя Эну тушеваться на общекоролевских балах и совместных с мужем мероприятиях, а вдобавок ко всему – она ещё и принесла в испанский замок родовое проклятие своей семьи: гемофилию, из-за которой некоторые их дети были обречены на очень раннюю смерть из-за постоянных внутренних кровотечений. Когда супруг узнал об этом факте, он и вовсе окончательно разлюбил Эну, и не просто разлюбил, а начал откровенно презирать и высмеивать её перед другими властными особами, фактически низведя жену до роли инкубатора для вынашивания как можно большего количества детей, чтобы из них выжило от смертельной болезни и смогло продолжить его род хотя бы пять-шесть наследников. А тут ещё и испанская лихорадка разыгралась, ставшая чумой 20-го века, унеся немыслимое количество человеческих жизней… А после неё Эна и Альфонс, так и не сумев реанимировать свой брак из-за постоянных унижений и скрытой ненависти, и вовсе оказались в изгнании, когда в Испании вспыхнула гражданская война, переросшая в свержение королевского режима и добровольную сдачу Альфонсом своих полномочий. Как итог – начало Второй мировой войны они встречали порознь, находясь даже в разных государствах, но на публике и светских балах продолжали поддерживать якобы тёплые семейные отношения. Вообще личность и судьба Эны описываются как крайне трагические (её презирал муж, ненавидела и унижала свекровь, высмеивал весь королевский двор, зарубежные монархи тоже посмеивались над её положением, и по сути, кроме нескольких детей, которым повезло выжить, не подцепив семейную гемофилию и не попав под удар бушевавшей в мире «испанки», никто не любил), что ещё больше усугубляется тем, что по характеру она была волевой и весьма жизнерадостной, однако из-за внешних событий выглядела порой потухшей и сломленной, хотя и оставила след в истории как одна из первых королевских особ, не стеснявшаяся носить на публике брюки и вообще проговаривавшая в различных интервью смелые феминистические (без всякого радикализма!) идеи, которые в дальнейшем нашли отражение в концепциях различных движений за права женщин.