[Dennugfa]

Рэй Дуглас Брэдбери

Биография

Скрытый текст:

Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя — Рэймонд Дуглас Брэдбери (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери (потомок англичан-первопоселенцев). Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению.

В 1934 году семья Брэдбери перебирается в Лос-Анджелес, где Рэй проживает и по сей день. Детство и юношество писателя прошли во времена Великой депрессии, средств на университетское образование у него не было, тем не менее, приняв едва ли не в 12 лет решение стать писателем, Рэй с завидным упорством ему следовал, никогда не задумываясь об иной профессии. Будучи молодым он продавал газеты, затем несколько лет жил за счёт жены, пока в 1950 году наконец не было опубликовано первое его крупное произведение — «Марсианские хроники». Затем (в первых номерах журнала «Playboy») — повесть «451 градус по Фаренгейту». Далее его слава разрослась до всемирной.

Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. Фактически же Брэдбери не является фантастом, так как его творчество следует отнести к «большой», внежанровой литературе, да и истинно фантастичных произведений у него лишь малая доля. Тем не менее, Брэдбери является обладателем нескольких наград в области фантастики (Небьюла — 1988, Хьюго — 1954), помимо множества общелитературных премий.

Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии. Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99 % произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся. Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей, описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не сколько фантастичность, (отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение значением правдоподобия. Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью, детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами. Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей и полное отсутствие вымысла в технической сфере. По аналогии с живописью — живопись импрессионистов — (состояние, движение, а не сюжет!). По аналогии с музыкой — Pink Floyd (особенно раннее творчество), где неясность текстов с лихвой компенсировалась выразительностью, экспрессивностью, музыки и обилием звуковых эффектов, в том числе конкретных шумов.

Соответственно, не возводя сюжетную основу в абсолют, Брэдбери легко меняет стили и жанры своих произведений. В рассказах одного и того же года написания легко можно встретить и фантастику, и мелодраму, и детектив, и фэнтези, исторические зарисовки, стихи и прочее.

Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.

Брэдбери ратует за духовные ценности и прежде всего за фантазию, творчество. Едва ли не высшей ценностью Брэдбери объявляет внутренний мир человека, его мировоззрение, фантазию. Способность человека чувствовать, сопереживать писатель признаёт главным качеством. В своих произведениях сочувствует прежде всего людям искусства (и даже больше его ценителям), нежели всем прочим. Зачастую при этом на страницах своих книг Брэдбери жестоко расправляется с «врагами» — чёрствыми людьми, лишёнными фантазии, мещанами, чиновниками, политиками — теми, кто препятствует нормальной жизни творческих людей, самовыражению, общению, кто сводит культуру к условностям, массовости, стандартизации, делает жизнь сухой, скучной, духовно бедной, пресной. (в повести «Марсианские хроники» (глава «Эшер II») главный герой с болью и надрывом описывает сжигание книг, но потом хладнокровно убивает с десяток живых людей, при этом обставляя убийства с завидной фантазией, по книгам Эдгара По…

Своеобразно Брэдбери решает и этические проблемы: зло и насилие в его книгах предстают нереальными, «понарошными». Как некие «тёмные силы», лучший способ борьбы с которыми — их игнорирование, обыгрывание, уход в другую плоскость восприятия. Очень ярко эта позиция нашла отражение в романе «Надвигается беда», где в финале главные герои побеждают «тёмный карнавал» нечисти балаганным весельем.

Произведения

Скрытый текст:

Основные крупные произведения, переведённые на русский язык:

* Марсианские хроники, 1950 год (The Martian Chronicles)
* 451 градус по Фаренгейту, 1953 год (Fahrenheit 451)
* Вино из одуванчиков, 1957 год (Dandelion Wine)
* Надвигается беда, 1962 год (…Something wicked this way comes)
* Канун всех святых, 1972 год (The Halloween Tree)
* Смерть — дело одинокое, 1985 год (Death is a lonely business)
* Зелёные тени, белый кит, 1992 год (Green shadows, white whale)

Рассказы же составляют самую большую по объёму часть творчества Брэдбери. В них же заключено, пожалуй, всё то, за что Брэдбери любят, ценят и признают мэтром литературы. Не умаляя значения крупных, «серьёзных» произведений, повестей и романов, стоит признать, что именно в этой форме литературного творчества писатель достиг верха мастерства. По собственным словам писателя, за жизнь он написал более 400 рассказов. Некоторые из них послужили основой для более крупных произведений. Иные можно объединить в циклы по тематике и по героям, кочующим из одного рассказа в другой.

Некоторые из его рассказов:

* Будет ласковый дождь, 1950 (There Will Come Soft Rains)
* Берег на закате, 1959 (The Shore Line at Sunset)
* Всё лето в один день, 1959 (All Summer in a Day)
* Диковинное диво, 1962 (A Miracle of Rare Device)
* Жила-была старушка, 1944 (There Was an Old Woman)
* Запах сарсапарели, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)
* Здравствуй и прощай, 1953 (Hail and Farewell)
* И грянул гром, 1952 (A Sound of Thunder)
* Ревун, 1951 (The Fog Horn)

Официальный сайт писателя

Официальный русский сайт писателя

by Псевдоплоть

Оригинальный текст поста

Скрытый текст:

Биография Рэя Брэдбери

Родился Рэй Брэдбери 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя — Рэймонд Дуглас (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Дед и прадед Рэя, потомки первопоселенцев — англичан, приплывших в Америку в 1630 году, в конце 19 века издавали две иллинойские газеты (в провинции это определённое положение в обществе и известность). Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери. Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению. К моменту рождения Рэя отцу его не исполнилось и 30, работал он электромонтёром и был отцом четырёхлетнего сына — Леонарда-младшего (вместе с Леонардом-младшим родился его брат-близнец — Сэм, но он умер двух лет отроду). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка — Элизабет, она также умерла будучи ребёнком.
Рэй редко вспоминал отца, чаще — мать, и только в книге «Лекарство от меланхолии» (1960) можно найти следующее посвящение: «Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына». Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет. Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание». В книге «Вино из одуванчиков», являющейся по сути дела книгой детских воспоминаний, главный взрослый персонаж носит имя Леонард Сполдинг. Сборник стихов «Когда слоны последний раз во дворике цвели» он снабдил следующим посвящением: «Эта книга — в память о моей бабушке Минни Дэвис Брэдбери, и моём деде Сэмюэле Хинкстоне Брэдбери, и моём брате Сэмюэле, и сестре Элизабет. Все они давно умерли, но я по сей день их помню». Часто он вставляет их имена в свои рассказы.
«Дядюшка Эйнар» существовал в действительности. Это был любимый из родственников Рэя — когда в 1934 семья перебралась в Лос Анджелес, туда же переехал и он — к радости племянника. Также в его рассказах встречаются имена другого дяди — Биона, и тёти Невады (её в семье называли просто Невой).
«Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был главным для меня».-говорил Рэй.
Рэй Брэдбери обладает уникальной памятью. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал «почти полным мысленным возвратом» к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорождённого, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни. Знаю, знаю, что это невозможно, большинство людей ничего такого не помнит. И психологи говорят, что дети рождаются не вполне развитыми, лишь спустя несколько дней или даже недель обретая способность видеть, слышать, знать. Но я-то — видел, слышал, знал…». (вспомните рассказ «Маленький убийца»). Он отчётливо помнит первый снегопад в жизни. Более позднее воспоминание — о том, как его, ещё трёхлетнего, родители первый раз взяли с собой в кино. Шёл нашумевший немой фильм «Горбун собора Парижской богоматери» с Лоном Чейни в главной роли, и образ урода поразил маленького Рэя до глубины души.
В семье Брэдбери бытовала легенда о колдунье в их собственной родословной — пра-пра… прабабке, будто бы сожжённой на знаменитом Сейлемском процессе над ведьмами в 1692 году. Там, правда, осуждённых вешали, да и имя Мэри Брэдбери в списке проходивших «по делу» могло оказаться простым совпадением. Тем не менее, факт остаётся фактом: с детства писатель считал себя правнуком колдуньи. Стоит отметить, что в его рассказах нечистая сила как раз добрая, и существа потусторонние оказываются куда более человечнее, нежели их преследователи — пуритане, ханжи и «чистюли» — законники.
В Лос-Анджелес семейство Брэдбери перебралось в 30-х годах, в разгар Великой депрессии. Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.
Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной — Маргарэт (Marguerite McClure). Вместе они нажили 4 дочерей (Tina, Ramona, Susan и Alexandra).
Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами. Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга.
Маргарэт за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы (в числе её любимых писателей Марсель Пруст, Агата Кристи и… Рэй Брэдбери). Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек.
Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.
Она умерла 24 ноября 2003 года.
«На поездах… в поздние вечерние часы я наслаждался обществом Бернарда Шоу, Дж К. Честертона и Чарлза Диккенса — моих старых приятелей, следующих за мной повсюду, невидимых, но ощутимых; безмолвных, но постоянно взволнованных… Иногда Олдос Хаксли присаживался к нам, слепой, но пытливый и мудрый. Часто езживал со мной Ричард III, он разглогольствовал об убийстве, возводя его в добродетель. Где-то по середине Канзаса в полночь, я похоронил Цезаря, а Марк Антоний блистал своим красноречием, когда мы выезжали из Элдебери-Спрингс…»
Рэй Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне. В 1971 году вышла его статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м».
Многие из его рассказов и повестей названы цитатами из произведений других авторов: «Something Wicked This Way Comes» — из Шекспира; «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»; «Золотые яблоки солнца» — строка из Йитса; «Электрическое тело пою» — Уитмен; «И по прежнему лучами серебрит простор луна…» — Байрон; рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет второе название: «И видеть сны быть может» — строка из монолога Гамлета; начало «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона — «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря!» также дало название рассказу; рассказ и сборник рассказов «Машины счастья» названы цитатой их Вильяма Блейка — список этот далеко не полон.
«Жюль Верн был моим отцом.
Уэллс — мудрым дядюшкой.
Эдгар Аллан По — приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь — вечно обитал у нас на тёмном чердаке.
Флэш Гордон и Бак Роджерс — мои братья и товарищи.
Вот вам и вся моя родня.
Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница «Франкенштейна».
Ну кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке.»
«А что до моего могильного камня? Я хотел бы занять старый фонарный столб на случай, если вы ночью забредете к моей могиле сказать мне «Привет!». А фонарь будет гореть, поворачиваться и сплетать одни тайны с другими — сплетать вечно. И если вы придете в гости, оставьте яблоко для привидений».


Собственно обсуждаем этого уникального писателя.
Лично мне больше всех его рассказов нравится 451 градус по Фаренгейту.Уникальный писатель.

[MаuSer]

Рассказы бесспорно интересны...перечитал 2 раза...довольно грусные рассказы заставлябщие задуматься над бытием и до сих пор актуальны..

[Dennugfa]

Вчера вечером прочитал Уснувший в Армагедонне. Понравилось. Я заметил что после каждого прочитанного рассказа, я боюсь читать новый рассказ, т.к. боюсь потерять того Рея Брэдбери, которого я знаю и люблю. И каждый раз мои "прогнозы" не верны. Именно за это я его и люблю больше других писателей.

[Valar]

Прочёл недавно 451 градус... Это нечто. Больше всего поражает то, насколько глубоко он увидел сущность человеческих взаимоотношений, как понял, к чему ведет в конечном счёте убыстрение темпа жизни, как красочно и сочно, но в то же время не используя слишком сложных конструкций и эпитетов. Поражает то, с какой точностью передал оттенки человеческого состояния Монтэга и Битти, как вывел это противостояние и разрешил его.... как показал развитие Монтэга после комы чувств.
Ну и конечно потрясающее воображение и видение мира будущего: в далёком 53 он сумел представить то, что происходит, по сути, уже сейчас. Огромные теливизоры во всю стену, интерактивные развлечения, ракушки-наушники с музыкой, радио и т.п.
До этого читал у Брэдбери лишь небольшие рассказы, всегда красивые, но всегда слишком маленькие, 451 градус не перевернул моих представлений о Брэдбери, но лишь укрепил меня во мнени,и что он (наряду со Стругацкими, Уэлсом) один из самых блестящих гениев фантастической (и не только) литературы.

[Caress]

Сообщение от Valar

всегда красивые, но всегда слишком маленькие

Ну как с этим не согласиться? Брэдбери читала лет в 11 впервые, даже засыпала вобнимку с книгой - просто не могла отложить, настолько впечатлял каждый рассказ. А "451 градус по Фаренгейту" и "Вино из одуванчиков" долгое время оставались моми самыми любимыми произведениями.
Кстати, сомневаюсь, что хоть одна экранизация окажется удачной - всё же тяжело передать на экране то чувство, что охватывает, пока жадно вчитываешься в каждую строчку, впитывая каждое слово неповторимого стиля Брэдбери.
Особенно ярко это чувствуется, когда читаешь в оригинале.

[rainwalker]

Сообщение от Valar

Прочёл недавно 451 градус... Это нечто. Больше всего поражает то, насколько глубоко он увидел сущность человеческих взаимоотношений, как понял, к чему ведет в конечном счёте убыстрение темпа жизни, как красочно и сочно, но в то же время не используя слишком сложных конструкций и эпитетов. Поражает то, с какой точностью передал оттенки человеческого состояния Монтэга и Битти, как вывел это противостояние и разрешил его.... как показал развитие Монтэга после комы чувств.
Ну и конечно потрясающее воображение и видение мира будущего: в далёком 53 он сумел представить то, что происходит, по сути, уже сейчас. Огромные теливизоры во всю стену, интерактивные развлечения, ракушки-наушники с музыкой, радио и т.п.
До этого читал у Брэдбери лишь небольшие рассказы, всегда красивые, но всегда слишком маленькие, 451 градус не перевернул моих представлений о Брэдбери, но лишь укрепил меня во мнени,и что он (наряду со Стругацкими, Уэлсом) один из самых блестящих гениев фантастической (и не только) литературы.

Автор шикарный. Выделяется на фоне остальных фантастов, и все-таки не стоит слишком его превозносить над мастерами мировой литературы.

Язык хоть и кишит метафорами, но нужно помнить, что огромный вклад в восприятие произведения вносит переводчик. Часть неминуемо будет утеряно. А читать в оригинале и ощущать всю красоту стиля зачастую прям таки нереально без подсознательного английского.

Кстати, сомневаюсь, что хоть одна экранизация окажется удачной - всё же тяжело передать на экране то чувство, что охватывает, пока жадно вчитываешься в каждую строчку, впитывая каждое слово неповторимого стиля Брэдбери.

Нее, 451 экранизировать как раз не самая сложная задача. В голливуде (и не надо отплевываться) уже во всю кипит работа. Режиссер - Фрэнк Дарабонт, автор зеленой мили,.. у него все получится. однозначно, да еще и парочку оскаров прихватит

[Caress]

Сообщение от rainwalker

у него все получится. однозначно, да еще и парочку оскаров прихватит

Ну что ж, будем надеяться...

[toymax]

Я раньше о Брэдбери читал, что он чуть ли не детский фантаст, ну типа рассказы гуманного типа. А недавно наткнулся на его роман "Что то страшное грядет". Как бы не в духе Питера Страуба и Роберта Маккаммона написан. Правда я пару глав только прочел, потом обязательно дочитаю.

[Шершень]

Что скажете насчет книги Смерть дело одинокое ? Это единственная прочитанная мною книга Брэдбери. Очень понравился этот его неспешный стиль повествования, то как описываются окружающее пространство и внутреннее состояние персонажей. Думаю эта книга позволяет в какой-то мере взглянуть на мир глазами стариков, на то, как он изменяется, как постепенно из него исчезают знакомые и дорогие им вещи. То, что вчера было модно и популярно, становится памятником прошедших лет и они сами становятся такими-же памятниками. Полицейский-садовник, убийца-интеллигент. Любой персонаж тут не картонная фигура, он имеет собственный внутренний мир и поэтому ему хочется сопереживать.

[Rewrite]

toymax, 451 по Фаренгейту прочитай... детские фантасты так не пишут))

[toymax]

Сообщение от Rewrite

toymax, 451 по Фаренгейту прочитай... детские фантасты так не пишут))

Когда в школе еще учился, читал. К слову сказать уже забыл про что, типа криминально - политического толка вроде, а детали уже не помню.

[BaZilisk]

Сообщение от toymax

криминально - политического толка

Антиутопия это.

[Dguffin]

Хм... прошлым летом до меня наконец то добралась книга этого писателя. Прочел "451 по Фаренгейту" и "Марсианские Хроники". Что тут скажешь - впечатлился безумно. Потрясающие произведения. Понял что не зря его все называют именно ВЫДАЮЩИМСЯ писателем.

[Rewrite]

toymax, из подобного еще сложней есть тоже гениальная книга Джорджа Оруэлла "1984",тоже антиутопия,только с немного другим смыслом)

[Alchiеmist]

Сообщение от toymax

ну типа рассказы гуманного типа

Какого типа?
Брэдбери, даже при том, что впервые с его творчеством я ознакомился в раннем детстве, детским писателем назвать просто не поднимется рука.
Отчасти - из-за неповторимой атмосферы какой-то грусти и одиночества, которую ребенок может не принять и не понять, отчасти - из-за великолепного литературного языка, наслаждаться которым стоит лишь в языковом оригинале, отчасти - из-за далеко не детской проблематики его произведений.

Сообщение от rainwalker

Нее, 451 экранизировать как раз не самая сложная задача.

Попытка уже была, и попытка не самая удачная, 66 года. При всем моем уважении к Трюффо, экранизация вышла черезвычайно средняя.
Буду, конечно, надеяться на Дарабонта, но его работы меня всегда не особо впечатляли.

Сообщение от Rewrite

тоже антиутопия,только с немного другим смыслом)

Не надо сравнивать эти произведения. Их разделяет очень многое.

[FoXXX]

чет я много слышал про этого писателя типо гений в области фантастических рассказов,,,почитал рассказа 3 чето както не прнравилось, может потому что я нифига в литературе на разбираюсь, но на полке както нашел книжку хз, забыл уже как называетс польше понравилось

[Angie]

Сообщение от FoXXX

в области фантастических рассказов

Фантастических - да, но только отчасти.
Мастерство малой прозы у Брэдбери проявляется в психологической верности и заостренности, лаконичности и простоте языка - этим и цепляет с первых же страниц. Причем выделить какие-то резко выделяющиеся по качеству рассказы даже не получится - все читается с одинаковым пониманием достоинств его прозы.

Сообщение от Alchiеmist

детским писателем назвать просто не поднимется рука.

Касательно крупной прозы - пожалуй, соглашусь. Более серьезный, по сравнению с тематикой рассказов, размах, идеи о драматичности человеческого существования и проблемы дегуманизации общества не каждый ребенок примет. Но, по крайней мере, одна особенность его прозы к детской литературе имеет непосредственное отношение - неизменная воспитательная миссия книги. Мир ребенка, раскрытый с какой-то магической проницательностью и понятный читателям соответствующего возраста и есть решающий критерий отношения его прозы к детской, при всей сложности идейного содержания.

[stew]

Недавно прочитал рассказ "Пешеход" в оригинале. Всё-таки приятней читать в оригинале, сохраняется та атмосфера, которую хотел предать автор.
Рассказы Брэдбери как раз и держатся на этой атмосфере.

[The Master]

Прочёл 451 градус по фаренгейту, до этого особо фантастикой не увлекался. Но именно это произведение просто таки задело за живое меня очень и очень сильно. Очень понравилось, изложение и подача мыслей героев, окружающего мира в котором находятся герои. Очень захватили образы Монтэга, Клариссы и Битти. Всё очень изящно и в тоже время очень живо подается как на блюдечке читателю. Интересная проблематика, жизненная я бы даже сказал проблематика. Произведение очень понравилось и действительно цепляет своим естеством.

Так же ознакомлюсь в обязательном порядке со стихотворениями Брэдбери.

[rainwalker]

Битти и вправду шикарный негодяй%) Это воплощение не просто слепого стихийного зла, каким представляются все окружающие Монтега безвольные люди, а знающий человеческую натуру, осведомленный о беспрерывном стремлении человека к самоуничтожению и, что главное, один из немногих понимающих бескконечную ценность человеческой культуры. Он сознательно избирает ритуальное сожжение книг, тем самым желая сжечь в людях свободную волю. С целью, как мне кажется, спасти людей от самих себя. То есть ему по-соему не безразлична судьба цивилизации

[*Tema*]

Читаю java книги Бредбери, интересные книги, хорошо написаны.. с атмосферой
Каникулы оч. книжка нравится