Внезапный бамп:
Коммандо / Commando
Год выпуска: 1985
Страна: США
Режиссер: Марк Л. Лестер
Оператор: Мэтью Ф. Леонетти
Авторы сценария: Джозеф Лоуб III, Мэтью Уайсмен, Стивен де Соуза
Композитор: Джеймс Хорнер
В главных ролях:
Арнольд Шварценеггер
Рей Дон Чон
Дэн Хедайя
Вернон Уэллс
Джеймс Олсон
Дэвид Патрик Келли
Алисса Милано
Билл Дьюк
Дрю Снайдер
Шарон Виатт
http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/2238/
Знаете, существует достаточно большое количество способов расслабиться, скинуть напряжение, абстрагироваться и отстраниться от повседневной рутины и сторонних мыслей. Одним из таковых можно без сомнения считать боевики; много среди них подвидов и ниш, но одно имя, имя Арнольда Шварценеггера, неразрывно связано со всем этим жанром. Единожды блеснув на экране голым задом и проговорив несколько фраз на ломаном английском в "Геркулесе", он стал постепенно близиться к подножию звездной горы. Шанс начать восхождение на неё представился ему лишь через 12 лет, когда он получил роль Конана в одноименном фильме про мстительного и жестокого варвара. Фильм тотчас же был засмеян критикой и принят на ура у широкой публики, а о самом Арнольде начали поговаривать большие дяденьки с не менее большими кошельками. И вот, в 1984 году, на экраны выходит легендарный кэмероновский "Терминатор", который тотчас же становится гиперпопулярным и обретает массу фанатов по всему свету. Шварценеггер стал кинозвездой. Разумеется, после такого на него как из рога изобилия посыпались предложения на съемки в картинах разного толка. Одной из таких станет та, речь о которой пойдет в этой статье - лента "Коммандо".
***
Дабы не предпринимать излишних умственных усилий, сценаристы взяли за фабулу простую историю об отце и дочери. Нет, нет, вы не подумайте, здесь и слова не говориться об их сложных взаимоотношениях и испытываемых друг к другу эмоциях. Все гораздо проще: был бравый полковник Мэтрикс, служивший когда-то в каком-то супер-секретном подразделении, которое настолько секретно, что его название он за весь фильм ни разу никто не произносит, и была у него дочка по имени Дженни. Жили они да не тужили, пока не пришли в их мирный и уютный домик в горах люди кровожадного и паскудного экс-сослуживца Мэтрикса – Беннета. Работал тот в свою очередь на ещё более жестокого латинского диктатора со звучным именем Ариус, которому позарез нужно было свергнуть какого-то там президента очередной безликой банановой республики. Естественно, Беннет до этого покончил со всеми остальными бывшими однополчанами (зачем?), приготовив участь стать оружием в руках Ариуса Джону путем кражи дочери с последующим его, Мэтрикса, шантажом. В общем, как видно, все предельно просто, если даже не сказать тупо, но при этом есть одно маленькое, но важное для сюжета "но": полковнику предстоит вырвать дочь из грязных лап диктатора всего лишь за 11 часов, ибо враги его считают, что в это время он тихо-смирно летит на самолете сквозь облака навстречу поставленной ими ему задачи. С самолета наш герой спрыгивает без парашюта, предварительно сломав шею одному из навязанных спутников. Цель у него всего лишь одна – спасти дочь, и неважно, какими методами и количеством скольких человеческих жизней он её достигнет.
Сценарий определенно можно было бы развить более подобающим образом, но, по неизвестным причинам, он так и остался висеть на уровне чуть повыше плинтуса. За его развитием не так интересно следить, как хотелось бы. То есть за отведенное ему время Мэтрикс бегает по городу и окрестностям с не очень симпатичной стюардессой на пару в поисках информации о местоположении Дженни и информации о том, жива ли она вообще. Но все это так притянуто за уши, что аж смотреть тошно; ну неужели подручный главного злодея будет держать сверхсекретные документы и карты в ненадежно запертом багажнике маскл-кара? А эпизод с магазином оружия так и вообще удивителен в силу своей глупости; подумать только, в обычной приморской лавочке запрятаны ультрасовременные образцы пушек с ракетными комплексами в придачу. Все это создает настойчивое ощущение того, что вскармливают вам с ложечки тухлые и прокисшие щи. Да вот только оторваться от экрана во время просмотра сложно, ибо совершенно никакой сюжет приправлен шикарным действом и довольно-таки интересными моментами с точки зрения постановки. Та же драка с Куком (подручный главгада) поставлена не то чтобы чересчур оригинально, но в какой-то степени достаточно зрелищна; Шварценеггер выламывает здоровенным негром двери и стены, а под конец насаживает его на неудачно подвернувшийся штырь. Но все перебарывает сцена финального побоища на острове - вот уж где у постановщиков разгулялась фантазия; ведь само зрелище того, как двухметровая накачанная махина крошит голыми руками черепа лиц латиноамериканской национальности само по себе незаурядно. А если количество людских жертв будет упираться в добрую сотню? А если огромный стероидный гуманоид будет менять на ходу все возможные виды оружия – от крупнокалиберного пулемета до глиняной тарелки? Стоит признать, деталей в этом эпизоде воистину большое количество, и он, как и большинство остальных сцен их фильма также изобилует забавными киноляпами вроде смерти одного и того же статиста около десятка раз.
***
Но и кроме всего этого, в фильме есть большое количество вещей, способных склонить зрителя к просмотру. На первом месте, разумеется, сам Шварц, ибо обладает он такой натуральной харизмой и громогласным голосом, что аж чувствуешь на себе его каменный и пристальный взгляд, а уж фразы, которыми он говорит, впадают в память всерьез и надолго. На фоне своего антагониста он смотрится достаточно выигрышно, ибо Беннет, извините за выражение, смахивает на половую тряпку, которую об линолеум так и хочется распластать – так он бесформен, да и верится с трудом, что такой дохляк мог сражаться рука об руку с самим Мэтриксом. Наркобарон, жаждущий стать властителем, выглядит как ходячая пародия на все мыслимые и немыслимые изображения главарей преступных синдикатов в кино. Хотя, навряд ли режиссер со сценаристами осознавали, какое гигантское нагромождение штампов представляет из себя их детище. Ведь помимо оных, вобранных из первого "Рэмбо", "Коммандо" создал свои собственные, которые впоследствии найдут себе применение почти что во всех более поздних боевиках. Так что современная его культурная ценность достаточно велика - нужно же воочию увидеть зачатки всего того, что тоннами выливается нынче в кинотеатры. Остальные примут фильм как бальзам на душу, пойдут по волнам ностальгии и пустят слезу умиления, означающую только одно – в то время, когда они его видели, круче просто ничего не было.
Вывод: Отличный боевик, не обремененный хорошим сюжетом. Шварценеггер прилагается.
Оценка: 8.5