[Nikquest]

28 февраля на Майшоуз.

Оценил:

• «New Look: Революция стиля» (The New Look) – на 4. Историческая драма с Беном Мендельсоном, Жюльет Бинош, Эмили Мортимер, Джоном Малковичем, Мейси Уильямс и Класом Бангом от Эппл-тв на основе реальных событий. Как и недавний историческо-биографический миник «Кристобаль Баленсиага» от Дисней-плюс, новый проект Эпплов, обещающий стать антологией, в первом сезоне рассказывает историю одного модельера, тяжело переживающего времена немецкой оккупации Парижа. Кристиан Диор, давший свою фамилию известнейшему модному дому, проживал во Франции как раз тогда, когда началась Вторая мировая война и нацисты захватили Париж. Вместе с ним в такой же ситуации оказались и другие представители модно-дизайнерской среды – от того же Баленсиаги и Люсьена Лелонга до Коко Шанель. Кто-то из них (например, Шанель) пошёл на сделку с дьяволом и ради личной неприкосновенности и продолжения красивой жизни заключил соглашение с немцами, о чём потом, после освобождения Парижа, неоднократно публично раскаивался и подвергался жёсткой критике. Но конкретно Диору пришлось гораздо больше переживать не за себя и своё доброе имя, в чём его неоднократно пытались упрекнуть журналисты на поствоенных конференциях, а за свою сестру Катрин, которая состояла в рядах партизанского Сопротивления, выступая со своими друзьями эдакой приманкой для фрицев, заманивая их в ловушки и устраивая диверсии. Однако незадолго до снятия оккупации с Парижа Катрин и других её подельников раскрыли и поймали немцы, проведя успешную облаву, после которой девушку отправили в концентрационный лагерь за пределы страны, а Кристиан, оставшийся во Франции, ещё долго после освобождения страны абсолютно ничего не знал о её судьбе, практически мысленно уже похоронив её. В таких напряжённых условиях, а также при катастрофической нехватке тканей (весь хороший материал забирали себе немцы для нужд фронта) как дизайнер Диор умудрялся выдавать настоящие шедевры моды, вкладывая в новые платья и эскизы всю душу, а также продавливая среди модельеров идею минимизации расходов. После окончания войны психологически сломленный Диор думает, что уже не вернётся к дизайнерскому ремеслу, однако конкуренция с Коко Шанель, которая хоть и долго пожинала плоды своей сделки с фашистами, сбежав в Швейцарию и оставив дом Шанель в раздрае, всё же вернулась в мир моды и элитной парфюмерии, заставляет его также позабыть о горестных годах и попытаться вновь делать мир вокруг себя красивым и элегантным. Однако пресловутая конкуренция порой вынуждает его вновь вспоминать о временах войны, когда они с Шанель принимали разные решения по поводу сотрудничества с Рейхом.

Посмотрел:

• «Милый дом» (Sweet Home), второй сезон, оценка – 4. Южнокорейский триллерный трэш-хоррор от Нетфликса по мотивам одноимённой манхвы, полный брутальной кровяки-расчленёнки и сочных файтов с монстрами. После случившихся в Сеуле странных событий и вспышки неизвестной науке инфекции многие корейцы начинают превращаться в кровожадных чудовищ, способных разносить дома и пожирать людишек. Вдобавок ко всему, лидера Южной Кореи убивают в прямом эфире, военные не спешат помогать оставшимся в живых людям, а города охватывает масштабная эпидемия и полная анархия. Жильцы одного многоэтажного дома кооперируются между собой, чтобы выжить в творящемся хаосе. Среди них есть как те, кто уже заражён, а значит, потенциальная угроза обитателям дома, так и те, кто решает полностью посвятить себя охоте на монстров. Во втором сезоне масштаб действия неоднократно возрастает, так что теперь мы наблюдаем не за жильцами одного дома, а за целым городом, погрязшим в страхе и отчаянии. На борьбу с кровожадными монстрами отправляются лучшие армейские силы и даже создаётся специальный отряд по уничтожению заражённых и даже их детей любой ценой. И вот как раз это «любой ценой» неоднократно перевешивает грани разумного, когда старая как мир истина «нет монстра страшнее человека» выпестовывается во всей неприглядной красе. Компания героев, когда-то сообща защищавших свой дом от полчищ монстров, теперь разделена не только внутренними противоречиями по поводу уместности крайне жёстких мер в отношении заражённых, но и внешними факторами: после хаотичной эвакуации города армейскими спецподразделениями они оказываются в разных районах своего нового убежища, и никто не знает, что же стало с их друзьями. Стремясь найти подсказки или друг друга, они путешествуют от убежища к убежищу в разорённых городах, сталкиваясь с новыми гранями людской жестокости и то и дело открывая в себе различные силы, достающиеся от этих напастей, далеко не всегда оказывающихся природного происхождения.