Английский писатель, журналист, график, иллюстратор своих произведений. Родился в Индии, в семье крупного колониального чиновника. Лишившись рано отца, был отправлен в Англию для обучения в школе. Еще будучи учеником, увлекся рисованием, долго мечтал о карьере живописца, о чем свидетельствует автобиографический образ Клайва из романа «Ньюкомы». Учился в Кембриджском университете, где увлекся философскими взглядами М. Монтеня, Д. Юма, интересовался политикой. Иллюстрировал комическими рисунками книги античных классиков, начал создавать пародии в стихах и прозе на современных ему авторов. Разочаровавшись в учебе, бросает университет и в 1830 г. уезжает за границу, где ведет жизнь свободного художника, проигрывает в карты значительную часть оставленного ему отцом состояния. А в 1834 г. терпит крах индийский банк, куда были вложены остальные деньги отца. Теккерей вынужден искать средства к существованию - эти события тоже нашли отражение в «Ньюкомах». Но до этого, в 1830 - 1831 гг., будущий сатирик прожил несколько беззаботных месяцев в Веймаре, где удостоился быть принятым Гёте. В 1833 - 1834 гг. он активно работает в газетах «Нэшнл стэндард» и «Конститьюшнл», издававшихся его отчимом Кармайкл-Смитом.
В 1836 г. выходит первая книга - буклет «Флора и Зефир», сборник комических рисунков с подписями, в которых пародировались штампы тогдашнего балета. Тогда же автор предлагает свои услуги в качестве иллюстратора «Записок Пиквикского клуба» Диккенсу и получает отказ. Это ускорило решение Теккерея оставить карьеру художника-графика. С конца 30-х гг. он начинает сотрудничать с многочисленными журналами и газетами, среди которых надо отметить издания «Фрэзер», «Морнинг кроникл» и «Панч». Во многом благодаря талантливым юморескам писателя еженедельник «Панч» становится начиная с 40-х гг. международно известным комическим журналом.
Но писательская известность Теккерея вплоть до конца 40-х гг. была небольшой. Он выступал под псевдонимами Майкл Анджело Титмарш, Айки Соломонз, Желтоплюш, Толстый Корреспондент и др. В эти годы он много путешествует - по Франции, Германии, Италии, Ирландии, на Ближний Восток. К частой перемене мест его побуждает не только любознательность, но и стремление отвлечься от личной трагедии - его жена Изабелла Шоу в 1840 г. сошла с ума и всю оставшуюся долгую жизнь провела в психиатрической лечебнице. Утешением для Теккерея были две их дочери, из которых старшая - Энн Теккерей-Ритчи (1837-1911) - стала впоследствии писательницей, биографом отца, а младшая - Гарриэт (Минни) (1840-1875) - вышла замуж за известного критика Лесли Стивена. Неудивительно, что во многих ранних произведениях сатирика, которые традиционно считаются образцами юмора, сильны мотивы горечи, тревоги, мрака, страшных тайн и т. п.: его первый роман «Кэтрин» (1839-1840), цикл комических повестей «Жены своих мужей» (Men's Wifes, 1843), сказка «Султан Аист» (Sultan Stork, 1842) и др.
Значительным, но оцененным лишь впоследствии достижением писателя в 40-е гг. стал его роман «Карьера Барри Линдона» (The Luck of Barry Lindon, 1844). Настоящий успех пришел к автору только с опубликованием в журнале «Панч» «Книги снобов» (The Book of Snobs, 1846-1847) и выпуском романа «Ярмарка тщеславия. Роман без героя» (Vanity Fair. A Novel without a Hero, 1847-1848). С этого времени начинается открытое соперничество двух великих английских реалистов - Диккенса и Теккерея, приведшее в 50-е гг. даже к открытой ссоре между ними, хотя их семьи дружили между собой. В творческом же споре двух различных художественных манер выигрывали по существу оба писателя. Диккенс всегда оставался значительно более популярным автором, зато Теккерей имел больше успеха у читателей-интеллектуалов. Как афористически заметил один из них, «молодежь в эти годы говорила языком Диккенса, а думала на языке Теккерея. Это соперничество особенно ощутимо в двух создававшихся одновременно романах - «Дэвиде Копперфилде» Диккенса и «Истории Пенденниса» (The History of Pendennis, 1848-1850) Теккерея. Оба художника избрали один жанр - роман воспитания и тип сюжета - историю одаренного молодого человека, который, пройдя ряд жизненных испытаний, становится талантливым писателем. В обоих произведениях ощутимо лирическое автобиографическое начало, органически сливающееся со стихией комического. В то же время «Пенденнис» звучит как более «заземленный» и даже пародийный вариант «Копперфилда», особенно романтических его мотивов.
В 1851 г. Теккерей пишет цикл лекций «Английские юмористы XVIII века», с которыми он успешно выступает в Англии, а также во время своей первой поездки в США в 1852-1853 гг. Эти лекции явились солидной подготовкой к его историческому роману «История Генри Эсмонда» (The History of Henry Esmond, 1852), в котором нашла также отражение любовь Теккерея к Джейн Брукфилд, жене его друга. В 1853 - 1855 гг. выходит отдельными выпусками роман «Ньюкомы. История весьма почтенного семейства» (The Newcomes. Memoires of a Most Respectable Family), а одновременно с этим создается последняя сказка Теккерея «Роза и Кольцо» (The Rose and the Ring, 1854), возникшая из набора рисунков и игры для детей, придуманной писателем.
Зимой 1854 г. в Риме Теккерей тяжело болеет, и с этого времени его здоровье, никогда не отличавшееся устойчивостью, быстро ухудшается. Но он еще находит в себе силы для работы, пишет цикл лекций «Четыре Георга» (1855) и выступает с чтением их сначала в Америке, затем в Англии, создает единственную свою пьесу - комедию «Волки и ягненок» (The Wolves and the Lamb, 1855), которая типологически во многом предвосхищает «Волков и овец» А. Н. Островского, хотя и уступает последней по художественному уровню. В 1861 г. Теккерей переделывает свою комедию в повесть «Вдовец Ловел» (Lowel the Widower), в которой виртуозная техника ранних фарсовых вещей художника обогащается тонким психологизмом, разработкой техники внутреннего монолога.
В 1858 - 1859 тт. печатается роман «Виргинцы», в котором отразился интерес писателя к Соединенным Штатам, их истории. Слабым оказался последний законченный роман художника «Филипп» (1861-1862), ставший перепевом «Пенденниса». Зато очень большим успехом пользовался журнал «Корнхилл мэгэзин», редактором которого Теккерей был в 1860 - 1862 гг. и где он печатал свои последние эссе под заглавием «Окольные заметки» (The Roundabout Papers). В 1863 г. автор начинает работу над историко-приключенческим романом «Дени Дюваль», который из-за смерти писателя остался неоконченным и был оценен в некрологе Диккенса как «лучшее произведение» Теккерея.
БИБЛИОГРАФИЯ
Скрытый текст:
Из изд. соч. Теккерей лучшее выход. с 1880 г. («Edit de luxe», 24 т.).
Hannay, «Memoir of T.» (1864)
Taylor, «T. the humourist a. the man of lettres» (2-е изд., 1868)
«Thackerayana? Notes a. anecdotes» (1874)
A. Trollope, «T.» (1887, «Engl. Men of Lettres»)
Conrad, «T. ein Pessemist als Dichter» (1887)
H. Merivale and Marzials, «Life of T.» (Лонд., 1891)
«Chapters from some memoirs» дочери Т. (Лонд., 1894)
Jack, «T., a study» (Лонд., 1895)
Александров, «Т., биографический очерк»
Дружинин (Соч. т. V)
«Жизнь и сочинения В. Т. по Троллопу» («Век», 1882, № 10—12)
И. Тэн, «Новая английская литература» (СПб., 1876)
«Жизнь и сочинения Т.» («Отеч. записки», 1855, № 1)
Форг, «Из жизни Т.» (ibid., 1864, № 8)
«В. Т., литературная характеристика» («Библиот. для чтения», 1856, № 3).
Собрание социнений: В 12 т. — М., 1974—1980.
Теккерей в воспоминаниях современников. — М., 1990
.
при написании использовалась Вика и belletrist.ru
ИНТЕРЕСНОЕ О У.ТЕККЕРЕЕ
Скрытый текст:
В биографии Теккерея есть любопытный эпизод об одной серьезной неудаче его как художника; быть может, он в какой-то мере обязан тому, что все чаще стал пробовать свои силы на литературном поприще. Об этом случае своей жизни Теккерей любил впоследствии рассказывать с большими подробностями, и это, вероятно, свидетельствует, что его несколько уязвленное тогда тщеславие было в конце концов вполне вознаграждено. Речь идет о предложении Теккереем своих услуг Диккенсу в качестве иллюстратора "Записок Пикквикского клуба".
Первые выпуски этого произведения, как известно, иллюстрированы были Сеймуром, который покончил с собой в тот момент (1836), когда похождения "пикквикистов", развертывавшиеся Диккенсом в периодически выходивших выпусках издания, уже вызвали к себе неслыханное дотоле любопытство английских читателей. Сеймура заменил другой художник, Басе, но не надолго, так как Диккенса он не удовлетворил.
Одним из художников, наперебой предлагавших свое искусство входившему в славу молодому беллетристу, был Теккерей. Много лет спустя, на одном из литературных обедов, где предложен был тост за "двух столпов" английской литературы (то есть Диккенса и Теккерея), Теккерей вспомнил о том, как он тогда навестил Диккенса с папкой своих пробных рисунков под мышкой, и шутя заметил, что его, Теккерея, может быть и не пришлось бы включить в произнесенный тост, будь мистер Диккенс в те годы податливее и не отнесись он так строго к его иллюстративным замыслам. "Ведь я, - напомнил он присутствующим, - хотел быть художником или рисовальщиком. Таковы были мои первые честолюбивые замыслы"
_____________________
__________________________________________________ __________________________________________________ __________________________
Добавлено через 6 минут
Сейчас читаю его знаменитую Ярмарку Тщеславия, книга в 2ух томах, сейчас в конце первого тома.
Впечатления в большинстве своем очень позитивные, как не сложно догадаться, в основном книга об амбициях , чрезмерных амбициях того века=) И для удовлетворения этих амбиций различные люди используют различные средства. Я думаю все смогут найти своего героя: там тонкая хитрость, грубая сместь лжи и лести, храбрость и мужество в сражении , точный расчет , короче, все случаи жизни=) как дочитаю напишу полный отчет, но пока я очень доволен=)
Последний раз редактировалось дoмино; 08.02.2010 в 04:56.
Причина: Добавлено сообщение
Итак, Ярмарка дочитана=) Общий итог , по прочитанному:
Том 1. "Знакомство". Начало фантастически интересное и многообещающее, взору открываются стада богатых ленивых олухов и способы какими волчицы могут их подрезать, чтобы с свою очередь своим потомством пополнить их (дада, олухов ) число... Жадные , но глупые люди в разгар войны с Наполеоном не могут думать ни очм другом, как об утолении голода Тщеславия.
Собственно одна из самых ярких героинь романа , Ребекка, очень мила, умна и в целом хороша, она хочет выжить , в отсутствие родителей и связей, она тоже хочет получить краешек солнца...
И Читалю начинают показывать Мастер-класс...
все это жутко интересно , так как параллельно идут сюжеты других героев, все динамично , в меру непредсказуемо и очень атмосферно вообщем=)
Том 1. 9\10
Том 2 "Занудство". И тотчас после первого тома начинается не очень понятное тянущее ощущение... Это как бесконечный торт, он вкусный конечно , но меру знать надо, атмосфера еще как то сохраняется, но за сюжетом наблюдать , если честно, не очень то и хочется, он стал предсказуем, герои резко начинают делать совсем уж вафельные поступки, и тебе накрывает вопрос: "А про них ли ты читал в прошлый книге? о_О" Вообщем на мой взгяд, 2 том лишний, ну во всяком случае в таком объеме...
Том 2. 6\10
Общий итог 7,5\10
В целом книга оставила очень приятное впечатление конечно, но передержали.
08.02.2010, 04:49
