[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[Woo_oof]

Сообщение от ~Fugitive~

я в стихах не особо разбираюсь, но как-то, ээ... сухо что-ли и рифма не чувствуется. Да и коротковато.

да уж совсем плохо, чего скрывать? :\

[SaSiska]

Это вообще о чем?

[Shonen-kuN]

SaSiska, я так понимаю, о любви к женщине, но я бы это стихом и не назвал.

[BernM]

Привет, ребята! Соскучились? А я соскучился! В честь такой радости представляю вашему вниманию свою первую поэму. Она писалась как творческое задание по психологии, хоть к последней имеет мало отношения. Что ж, хренак!

Скрытый текст:

История одной судьбы.

Существует одна единственная
превосходная форма воображения:
воображение столь сильное,
что создаёт новую реальность,
которая заставляет вещи происходить.

(Шон О`Фэолэйн)

Пролог.

Сия история, читатель,
Реальна, словно я и вы,
Но в ней вы только наблюдатель
Всего, что я из головы
Своей достану в ходе действа,
Как фокусник из темноты
Цилиндра. И да путь злодейства
Истории одной судьбы
Не показались страшной сказкой,
Позвольте мне одно сказать:
Сокрыта истина под маской —
Попробуйте её сорвать!


Глава первая.

I.

На Лондон опускался снег,
Цепляясь хлопьями за крыши.
Повозки, умеряя бег,
Сбавляли скорость ниже, ниже...
Вокруг печалились древа,
Своими серыми ветвями,
За дух хватаясь рождества,
Шептали, будто голосами.

II.

От окон веяло теплом
И пахло жаренной индейкой,
Что разрезал большим ножом
Отец семейства над тарелкой.
Все разбежались по домам
И двери наглухо закрыли
В свой маленький семейный храм,
Открыв шампанского бутыли.

III.

По подворотням, между тем,
Укутавшись в простые тряпки,
Мальчонка брел, худой совсем,
Как бродят уличные шавки.
Ступал мальчишка босиком,
О пламень хладный обжигая
Ступни, пылавшие огнем,
Тихонько, молча замерзая.

IV.

Мороз с костей его сдирал
Остатки жизни обреченной.
Но мальчик шел: квартал, квартал...
"О, Господи, как больно, больно! —
Он прижимал к груди клочок
С чернильной прописью "От мамы", —
Я так люблю тебя, сынок...
И вместе будем навсегда мы".

V.

Рукою он закрыл глаза,
Роняя капельки сквозь пальцы:
Слезинки, словно бирюза,
Искрились на щеках скитальца,
Когда безмолвная Луна
На глади снежной растекалась,
И звезд блестящая стена
Сливалась в белую туманность.

VI.

"Когда вернешься ты за мной?" —
Спросил письмо навзрыд мальчонка.
В ответ услышал лишь немой,
Холодный треск бумаги тонкой.
Внезапно ветер зашептал,
И очи карие парнишки
Зажглись, как огненный опал,
Бросая пламенные вспышки.

VII.

Свой взгляд он вновь вонзил в клочок,
Читая вслух, не чая боли:
"Я так люблю тебя, сынок...
Огонь свой выпусти на волю!"
Он, не поверив миражу,
Тряхнул патлатой головою:
"О, мама, я не рассужу,
Что происходит днесь со мною?"

VIII.

Лишь огрызнулась тишина
Безлюдных двориков и улиц.
"Все принимают за лгуна
И говорят, что я безумец,
Но я не лгал им про тебя,
И ты меня не покидала", —
Погладил он клочок любя,
Вздохнув по-старчески устало.

XIX.

"Я не могу вернуться в дом,
Где люди ныне мне чужие
Твердят, что ты была лишь сном,
Что встречи наши ложью были, —
Мальчишка робко ожидал
Хотя бы маленького знака. —
От их насмешек я сбежал...
Скитаюсь месяц, как собака!"

X.

Под стрекот кожаных вожжей
Вдали зацокали подковы...
Застыл мальчонка средь аллей,
Не дав впредь вырваться ни слову.
Совсем ему невмоготу
Стал нестерпимый, черный голод,
И сквозь ночную густоту
Побрел мальчишка на Бакс Роуд.

..................................................

XI.

Среди мертвеющих теней,
Во мраке жутких закоулков,
Под зыбким светом фонарей,
Дремавших в темени проулков,
Стоял старинный ветхий дом,
И, подойдя к нему, мальчишка
Укрылся под его крыльцом,
Трясясь от страха, словно мышка.




XII.

Не в силах больше мук терпеть,
В дверь постучал он снова, снова...
Быть может, с ним разделят снедь
Хоть в день рождения Христово.
Открыть хозяин не спешил
Замков заветные петельки.
Коснувшись кованых перил,
Присел мальчишка на ступеньки.

XIII.

Как вдруг послышались шаги,
Затворы гулко загремели,
И мальчик, сжавши кулаки,
Встал боком, словно на дуэли.
Он ожидал вопроса "Кто?",
Что задает всегда хозяин,
Но дверь беспечно и легко
Скрипнула, будто пара ставен.

XIV.

Знать, отступил холодный страх
Былого прошлого: бедняги
Когда-то трусили в дверях,
Услышав байки о маньяке.
А лишь семь лет тому назад,
Жизнь у пяти отняв британок,
Забрал с собой их прямо в ад
Джек — потрошитель куртизанок.

XV.

Дверь отворилась не спеша,
И стало мальчику теплее.
Зашлась истомою душа,
По телесам пройдясь елеем.
А, точно чудо, на него
Глядела девочка босая.
То было, верно, волшебство —
Она светилась, как святая.

XVI.

Она была, что ангелок,
В воздушном платьишке из шелка,
Но, перейдя через порог,
Переменилась вдруг девчонка.
В глазах ее занялся страх,
Черты все, словно огрубели,
И, отступая на носках,
Шепнула лишь: "Что вы хотели?"

XVII.

Шагнув обратно за порог,
Девчонка вновь преобразилась.
То был неведомый морок?
"Мне только спички, ваша милость", —
Промолвил мальчик и затих.
"Зачем?" — она коснулась дверцы.
Но не нашел он слов иных,
Как: "Для того, чтоб сжечь... согреться".

XVIII.

"А как зовут вас, господин?" —
С улыбкой девочка спросила.
"Я просто Джон, простолюдин", —
Сказал он, взявшись за перила.
"Я просто Мэри, просто Джон", —
Девчонка странно усмехнулась
И, ускользнув неслышно в дом,
C подарком к мальчику вернулась.

XIX.

В ее руках был коробок,
Гремящий дюжиною спичек.
Их передав через порог,
Она взялась играть с косичкой.
"Спасибо вам", — шепнул ей Джон.
"Пожалуйста", — она сказала
И растворилась, словно сон,
И Джону холодно вновь стало.

XX.

Двенадцать спичек, сто секунд
Согреть чтоб руки, и не боле.
"Я не умру сегодня тут ,
Я выпущу огонь на волю! —
И Джон направился в свой дом,
Где были все ему чужие,
Мечтая только об одном, —
Чтоб больше люди те не жили!"





Глава вторая.

I.

Джон силы новые обрел,
Он напитался жарким гневом,
Горел он тысячами зол,
И дьявол шел как будто следом;
Пылал Джон так, что скоро взмок,
Твердя как мантру без покою:
"Я так люблю тебя, сынок...
Огонь свой выпусти на волю!"

II.

Шагал мальчишка вдоль домов,
Ища во мраке сонном, сонном
Свой нелюбимый ныне кров,
Со тьмою слившись унисоном.
"Неужто дома не найти?
Ну, помоги мне, мама, мама!" —
Захныкал Джон, но на пути
Вдруг взор схватила панорама:

III.

Знакомая калитка, двор
И серость мертвенного сада;
Худой трехфутовый забор
Не прятал гнилости фасада;
Дом неприметен был и сир,
С тремя, однако, этажами, —
Неужто строить был блезир
Твердыню с хрупкими стенами?

IV.

"Ну вот урочный час пришел, —
Промолвил Джон, открыв калитку. —
Мой путь был горек и тяжел —
Примите вы же ныне пытку!"
И он, взглянув по сторонам,
Подкрался кошкою к сараю,
Где пребывал ненужных хлам,
Шепча под нос: "Я знаю, знаю..."

V.

А дверь была не заперта,
Открыть ее она манила.
Внутри дышала темнота
Черней, чем черные чернила.
Но что искать мальчишка знал,
И, запалив головку спички,
Изобразил зубов оскал —
То есть подобие улыбки.

VI.

В углу ютился керосин,
Обросший толстой, мутной колбой
(Она с горлом, что твой графин,
Внушала вид весьма весомой).
Джон, спичку взмахом потушив,
Вцепился в колбу что есть силы.
Всем телом чувствуя надрыв,
Он нес ее, терзая жилы.

VII.

Мальчишку встретила Луна
Холодным, колющим укором, —
Ее немая белизна
Звенела хрупкостью фарфора.
Но Джон Луны не замечал,
Он лил огонь еще дремавший
На стены тонкие из шпал,
На дом, ненужным боле ставший.

VIII.

И вновь взметнулся огонек,
Как светлячок во тьме мерцая —
На спичке то был лепесток
Животрепещущего пламя.
Вокруг занялся вскорь пожар,
Но дом держал напор стихии,
Как вдруг, будто ночной кошмар,
Увидел Джон черты родные.

IX.

В окне, на третьем этаже,
Стоя в воздушном, белом платье,
Она была как в мираже:
"Мамуля?! Мамочка! Проклятье!"
Мальчонка ринулся к дверям
Огню не сдавшегося дома,
Стуча в безумстве по доскам,
Уподобляясь будто грому!


 
X.

И отворилась Джону дверь,
Скрипнув несмазанной петлею,
А на пути была теперь
Монахиня лишь со свечою.
"И кто же там в столь поздний час?
У нас короткий сказ с ворами!" —
Монашка тут же осеклась,
Завидев пляшущее пламя.

XI.

Крича неистово "Пожар!",
Она врывалась в дрему комнат,
А Джон, как греческий Икар,
Взлетел наверх ночного дома.
Повсюду слышались шаги
И плачь детей, и взрослых ропот...
Не видел Джон ни мать, ни зги,
Однако он услышал топот.

XII.

Его монахиня нашла
И крепко за руку схватила.
Укрылись в щели мрак и мгла,
Когда свеча их осветила.
"О Джонни, мальчик мой, ты жив, —
Коснулась губ она распятьем. —
Храни нас Боже милостив!
Спаси из дьявольских объятий!"

XIII.

Вокруг уже бледнела тьма,
И был огонь здесь в полной власти;
Снедая стены, как чума,
Он скалил пламенные пасти.
"Скорей! Скорей! Бежим сюда!" —
Святая мать тащила Джона.
"Оставь меня ради Христа!" —
Он вырвал руку из полона.

XIV.

Недоумение в глазах
Седой монахини застыло,
А Джон, как будто на крылах,
Махнул в очаг Сатанаила.
За ним захлопнулись врата
Огня из самой преисподней,
Прогнав надежду навсегда
И веру в милости Господней.

XV.

Монахиню наполнил страх,
Одну ее он гнал наружу.
Она, споткнувшись, впопыхах
Неслась в рождественскую стужу.
А Джон искал в угаре дверь, —
Он так хотел увидеть маму!
Но был как загнанный он зверь
В ловушке, где исход — незнамо.


XVI.

Надежду мальчик потерял.
Огонь хватал его за кожу,
И звал в забвенье Велиал,
Нещадной болию тревожа.
Но не сдавался бедный Джон,
Он закричал истошно "Мама!",
И отворилась дверь как в сон,
Как в зал спасительного храма.

XVII.

Объял мальчишку белый свет,
И так легко на сердце стало.
Забылись боль и тяжесть бед,
И мама перед ним стояла.
"Я так люблю тебя, сынок", —
Она сказал еле слышно.
И треснул тонкий потолок,
Накрыв огнем упавшей крыши.

..................................................

XVIII.

Народ сновал туда-сюда,
Как муравьи во рту таская
Каменья сплетен, и беда
Для них была, что городская
Забава с ярмарки чудес,
Где разговор важней товара;
А сквозь скопление телес
Пожарных двигалась отара.



XIX.

"Как мог сгореть сиротский дом?" —
В толпе старушка причитала.
"Все живы! Богу и на том
Сказать спасибо надлежало!" —
Изрек портной, но был не прав:
О том монахиня седая
Молчала, голову задрав,
Прощенье Божье испрошая.

XX.

Но прервала ее сестра,
Помочь с детьми она просила:
"Увезть нам надо со двора
Детей, чтоб хворь не захватила".
А та, виновно отойдя,
Поникла белой головою:
"Я не спасла одно дитя —
Наш Джонни не пошел со мною".

XXI.

Сестра взглянула ей в глаза,
Схватившись за сердце, спросила:
"Ужель настолько небеса
Жестоки к нам? Какая сила
Заставила вернуться в час
Мальчишку бедного в обитель,
Когда сам дьявол был средь нас?
Где ангел был его хранитель?"

XXII.

В ответ, седины растрепав,
Монахиня лишь разрыдалась.
Сестра ее тогда, обняв,
Утешить словом попыталась:
"В том нет вины твоей! Джон сам
Свой путь избрал, сбежав из дома.
Он блудный сын, и небесам
Он нужен, верно, по-другому".

XXIII.

"Но Джонни жизни наши спас!
Он упредил о том пожаре
И сгинул со света за нас! —
Монашка плакала в угаре. —
За что мальчишке этот рок?

За что его мать Потрошитель
Убил? Не спас ее наш Бог!
Взял Мэри Николз погубитель!"

XXIV.

Сестра не ведала ответ,
Но знать его б она хотела.
Меж тем пожарных двух карет
Не стало, и толпа редела.
Пошли все люди по делам,
Отдавшись суете всецело,
И было тесно их словам.
А в ту минуту то и дело...

XXV.

На Лондон опускался снег,
Цепляясь хлопьями за крыши.
Повозки, умеряя бег,
Сбавляли скорость ниже, ниже...
Вокруг печалились древа,
Своими серыми ветвями,
За дух хватаясь рождества,
Шептали, будто голосами.

..................................................

Вдруг поднял ветер вверх клочок.
На нем пестрело столь знакомо:
"Я так люблю тебя, сынок...
Ты наконец со мною дома".

© Драп Максим Александрович, 2013.

[bober_maniac]

Не, такое длинное никто читать не будет, потому что Пушкин наше все.

Надо что-то короткое и откровенно говенное, чтобы можно было желчно покритиковать.

Били жестокие морозы,
Такие, что застывала кровь,
В теплице смело зрели розы,
Кроваво-красные, как любовь.

[BernM]

Сообщение от bober_maniac

Не, такое длинное никто читать не будет, потому что Пушкин наше все.

Но товарищ Пушкин отошел в мир иной. Позвольте мне побыть за него здесь. Ребят, серьезно, никто не прочитал что ли? Эх...

[$finX]

BernM, я пытался. меня хватило только до римского числа 5 или вроде того. если такая выборка репрезентативна, то в произведении я могу отметить засилие невнятных рифм. это объяснимо общим размером в дофига строк, но удовольствия это не добавляет.

как предложение - если как Пушкин, чо не как Пушкин? расставляй строки пьяной вдохновенной рукой. все будут кидаться помидорками, но ты помни, что ты великий русский поэт! вот если в II строку 8 переставить на две позиции выше, строфа приобретёт особенный колорит. серьёзно.

[BernM]

Сообщение от $finX

как предложение - если как Пушкин, чо не как Пушкин? расставляй строки пьяной вдохновенной рукой. все будут кидаться помидорками, но ты помни, что ты великий русский поэт!

мм, как мы буквально всё восприняли.

Сообщение от $finX

меня хватило только до римского числа 5 или вроде того. если такая выборка репрезентативна, то в произведении я могу отметить засилие невнятных рифм.

а вот и обидел. всё, я тебя больше не люблю. но поэмку я всё равно оставлю.

[BernM]

ну что вы как эта самая? скучно как-то...

Скрытый текст:

Остывший кофе.

Я завариваю резвый кофий,
Втягивая хандру ноздрями;
Но, наверно, нужнее мне морфий,
Чтобы пики в кардиограмме
Перестали ломаться так остро,
Огрубев, как кожа на шраме,
Чтобы жизнь не язвила так пестро
Упущенным перед глазами.
Я хотел бы не чувствовать вовсе,
Не бредить смешными мечтами...
О, как жаль! остывает мой кофе —
Следить надо впредь за часами.

[megaman8]

Скрытый текст:

мчась наперекор популярным навязчивым идеям, я гоню по пустынной автостраде
мне в лобовое стекло улыбаются ночные звёзды и подогревают лоск моего отражения

вдыхая воздух в лёгкие всей мощью гравитационного поля я таю полностью в твоей горячей любви
сердце как маятник разрывается от каждого флюида как коррида внутреннего состояния
окунаешь руки в ночное небо обхватив миллиард звёздных частиц как пролетевшаая около тебя безумная стая птиц

ночные поля и каньоны смешались в огромное чёрное море, полёт эмоций и чувств раздолье
забывая всякий повседневный бред этой ночью пролетают миллионы лет
бесконечность сентиментальности в моей молодой груди разрушает всю черноту на своём пути
этой ночью очередной я оторвался от земли удивительный полёт души

[FENL]

Короткий стих под названием -
"Кони в яблоках, пони синие".

Скрытый текст:

не написал я здесь стихи.
и не назвал себя поэтом.
тут лишь плевок какой-то чепухи,
и ты читающий поэтому
— утрись.

[Мikki]

BernM, весьма сентиментальная и душераздирающая история)

Скрытый текст:

Уходит Старый год. Отложены заботы.
И люди сядут за накрытый стол,
Чтоб отдохнуть душою от работы,
И радостно воскликнут: «Он ушел!»
А Старый год, помедлив у порога
Оглянется, обиду затая, и скажет им,
Расстроившись немного: «Уже забыли вы меня.
Но вспомните, друзья и милые подруги,
Кто познакомил вас, днем заменил вам ночь?
Кто вам дарил и радости, и муки?
И подшутить над вами был не прочь?
Кто вас сводил и разводил порою,
И слезы утирал, коль было вам невмочь?
Поддерживал в беде, и чистою водою
Мир умывал для вас? Кого прогнали прочь?»
И на мгновение замрут в руках бокалы,
И пауза повиснет над столом.
Но Новый год походкой величавой,
Курантами звеня, заполнит каждый дом.
А Старый год, вздохнув, прикроет тихо двери
И в ночь уйдет, снежинками скрипя,
Надежду затая, что кто-то все же верит,
Что этот год прожил не зря.

[fake_ fake]

Лампа тускло сияет в окне,
Тени пляшут на серой стене,
Осторожно работает нож -
Ты работы такой не найдёшь.
Установит он смерти причину,
Вскроет женщину он и мужчину,
Не всегда он угрюм, нелюдим,
Не всегда проживает один.
Говорят - лучший диагностит,
Разум должен всегда его чист
Быть, работа не терпит невеж,
Должен быть образован и свеж,
И не важно - она или он,
Медэксперт или патологоанатОм.

[Flvcko]

fake_ fake, хорошо, мне понравилось

[Анфиса]

Я не смогу тебя забыть.
Твоей души не рвется нить.
Хоть в месяце и тридцать дней,
А для меня в нем сто ночей.

[Flvcko]

Анфиса, сама писала? Можешь еще что-нибудь?

[Анфиса]

Сообщение от igroman_96ru

Анфиса, сама писала? Можешь еще что-нибудь?

Да,сама.

[Анфиса]

Улетела Ласточка
За тридевять земель...
Возвращайся, Ласточка!
На дворе апрель.
Возвращайся, Ласточка!
Только не одна:
Пусть с тобою, Ласточка,
Прилетит Весна!

[Flvcko]

Анфиса, вот это уже лучше первого стиха!

[gassilias]

Я поэт, поэт звучит очень и очень гордо
Я сказочник, я маг целитель, управитель мой Хирон
Могу третейским адвокатом быть , солдатом оловянным быть, быть благородным
Рифмую на иврите, на английском, учитель мой известный царь Гвидон.

Играя в экшене от первого лица матерьлизуюсь
Наращиваю темп, включив командный дух
Киллстрик мой верный спутник, волк– навигатор перед ним рисуюсь
Все десять фильмов, долг франшизы разбиваю в пух.

Я посылал свои отчёты в Activision, им в офис прямо на конвейер перемен
Они признали, есть единственный там призрак, он не Соуп: Гасилис, мексикашка, шоу мэн
Я предложил им абсолютно новое видение поле боя
Они хотели больше, не учёв, что нет возможностей резвиться скулобою.

Судьба..., время, расставило всё на свои места
Никто, не как иначе, не в силах восприпятствовать.Долг чести миротворца непоколебим
Свидетели, банально в шоке, Оскар как и Ди Каприо, Леоний как с куста
Заслуженного , народного артиста признали! выходца по долгу зова, лидера Российской сборной: жести Стим.