[PrivateJoker]

Обсуждаем кино.

Ссылки (30.07.2019)

Скрытый текст:

Интересные сайты о кино

http://www.kinoart.ru - интернет-версия ежемесячного журнала по вопросам отечественного и зарубежного кинематографа. Осуществляется при поддержке Татьяны Друбич, компании «СТС Медиа», телеканала ТНТ, телеканала ╚Петербург ≈ 5 канал

http://kinote.info - Сайт заполняемый информацией о кино и смежных культурных проявлениях в публицистическом стиле

http://www.arthouse.ru/ - Подконтрольный компании Клебанова "Кино без границ" сайт о классическом независимом кино и его современных реалиях

http://www.chewbakka.com/category/godistv/ - Раздел посвященный синематографу на сайте сообщества "экстремистского по радикальности тексто-генеза"

http://medik-video.net/ - Сообщество любителей независимого кино, на файлообменники выкладываются фильмы, в основном эксплойтейшн разных, гей, секс-учебники, фильмы начала 20 века и прочие не совсем популярные жанры

http://www.movie-censorship.com - Не знаете чем отличается режиссерская версия какого-то фильма от анрейтед? Смотрите на этом сайте


http://www.archive.org/details/movies - архив с большим количеством фильмов

http://www.archive.org/details/silent_films - раздел немых фильмов в том же архиве

http://seance.ru/

http://www.cinematheque.ru/ - православные саеты о независимом кино


Статьи, интервью и книги о кино

Рецензия Славоя Жижека, философа, на фильм "300 спартанцев".

http://kinoart.ru/archive/2002/01/n1-article14 - Жижек о гиперреальности Голливуда

Джеймисон. Постмодернизм и Общество Потребления

http://kinoart.ru/archive/2008/02/n2-article12 - статья Жан-Батиста Торе о бодрийяровской интерпретации синематографа в Голливуде

Жиль Делез "Кино: Кино 1. Образ-движения; Кино 2. Образ-время"

Ямпольский М. Из истории французской киномысли. Немое кино 1911-1933

Бадью. Делез "ШУМ БЫТИЯ"

"Как делается кино" Сидни Люмет (спасибо Хоупнику)


Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении (2005)

Линч Д. Режиссер - это хозяин

Геополитическая эстетика кино. Фредрик Джеймисон

Ямпольский. Демон и Лабиринт

Кроненберг, интервью журналу "Студио"

Трюффо и Бийар. Интервью

Бодрийяр. ЭСТЕТИКА ИЛЛЮЗИЙ, ЭСТЕТИКА УТРАТЫ ИЛЛЮЗИЙ


Барт. CAMERA LUCIDA

Жижек про Аватар и сексоориентированность Голливуда


Тексты французских мэтров, касающиеся проблемы визуального, а также киношные тексты - сборник статей известного кинокритика.

Ж. Лакан "Что такое картина?"

М. Фуко "Придворные дамы"

Р. Барт "Риторика образа"

М. Баль "Визуальный эссенциализм и объект визуальных исследований"

А. Базен "Что такое кино?"


Памятуя о том, что некоторые личности делают попытки вгрызться в лакановский эзотеризм — и предполагая, что таких людей больше, — хочу предложить пару книжек, более простых (никаких сомнений в интеллектуальных способностях) и полезных (тезисные, с историографией), — более целесообразных вашим, возможно, не совсем рельефным интенциям.


Мазин В. Сновидения кино и психоанализа — история развития отношений психоанализа и кино от автора наиболее доступно излагавшего лакановское наследие. Последнее, впрочем, в книге не акцентируется, зато исторический промежуток, кол-во примеров и анализ удовлетворяюще обширны: от генезы обоих (1895, Фрейд, Люмьеры, Уорк Гриффит, Вертов, Эйзенштейн) до Хичкока, Жижека, Линча, Деррида, киберпанка.

Метц К. Воображаемое означающее— книжечка посложнее, менее дескриптивная. Кино рассматривается как явление, — объективированный дериват Воображаемого, материализованная фантазия. Отождествление механизмов работы языка, бессознательного и кино (сгущение/смещение). Конфликт Оно с фильмическим означающим. По касательной отдает кляйнианством, — что свидетельствует ни о ретроградности, но о компетентности и широте интерпретации, — включая наработки французского фрейда и семиотики. Предполагаются базовые знания лингвистики и психоанализа.

Обе популярны и очень интересны, с высокой эвристической ценностью. Рекомендую. Первую — даже тем, кому психоанализ пограничен.

Онлайн-просмотр

http://rateyourmusic.com/list/loop/free_movies_online - список фильмов, которые можно смотреть онлайн (в основном на ютубе)

http://rateyourmusic.com/list/Silesi...t_films_online - список короткометражных фильмов, которые можно смотреть онлайн (в основном на ютубе)

Книга-гайд для новичка и лишь начавшего интересоваться кинематографом - Маккарти. 60 культовых фильмов мирового кинематографа

Теперь каждую неделю я буду выкладывать в шапке ссылку на просмотр годного короткого или среднего метра онлайн. Нашли что-то крутое? Предлагайте, да. На этой неделе будет...


В N Д Е О vs К N Н О

приложение - итоги 2010 года

Есть интересные ссылки - кидайте.

[KeFEAR]

Сообщение от Jack of Еvil

Имдб грузится в три раза быстрее

Что не мешает ему быть кривым неудобным говном.

Сообщение от Jack of Еvil

И реклама чего спрашивается? Сериальчики с ТНТ? Терафлю? Ну если тебе нравится на это говно смотреть

Страшно подумать какая логика связывает тот факт что на кинопоиске крутят рекламу чего-то там и что я обязательно это люблю смотреть.

[Jack of Еvil]

Сообщение от KeFEAR

крутят рекламу чего-то там и что я обязательно это люблю смотреть.

Поздравляю, ты терпила.

Алсо на имдб сложность активации аккаунта и анальная модерация означает что тамошние борды можно читать адекватным людям, и там порой находятся интересные анализы сюжета, например.

На имдб тупо больше инфы, а ведь за этим я туда и хожу, а не чтобы на унылые составленные идиотами списки смотреть.

[Baldwin]

Кинопоиск красивее и аккуратнее, но вечная реклама говнофильмов наверху страницы.

Имдб поинформативнее (там хотя бы есть саундтреки, чего я не нашел на кп), но дизайн застрял в 2001.

[Deetz]

Конгресс

Скрытый текст:

Безмерно высокая стальная трибуна венчается фигурой оратора. Перед ним простерлась огромная пустая площадь, впрочем, голос его едва ли достигает подножья.

Площадь перед трибуной заполнена молчаливым морем людей, их головы направлены вверх, туда, где должен находиться оратор. Но вершина пуста и они покорно внимают молчанью.

Между ними глухой стеной стоят пространство и время; их неразрывно связывают пространство и время. Парадокс кажется неразрешимым, ведь ни одна из сторон не в состоянии преодолеть преграду из прочнейшего в истории человечества композита. А ведь экран такой тонкий. Его перфорация с поразительной легкостью способна проводить смысл.

Странно, что теоретики до сих пор не задались этим вопросом. А если и задавались когда-то, вряд ли рассматривали его всерьез, со всей основательностью и пристрастием. Если в мультипликации возможно все, то зачем тогда вообще кино? Особенно теперь, когда технология стерла остатки границ между кино реальным, физически достоверным, и кино квазиреальным, большую часть экранного времени существующего вне реального физического пространства.

Как бы там ни было, не сговариваясь, различные авторы то и дело обращались к этой проблеме. Никкол и его «S1m0ne» пытаются серьезно высказаться по теме. Визуальные амбиции «Final Fantasy: The Spirits Within» в итоге уступают миниатюрному технологическому демо «Heavy Rain». "Pixar» периодически пугает фотореалистическими пятиминутками в своем полном метре. В конце концов, что есть «Аватар», если не высокобюджетный анимационный фильм с редкими live-action вставками?

В одном ряду со всем этим баловством расположены и вполне состоятельные работы, конструирующие заведомо ложные фильмические пространства и тем самым дающие возможность через смещение реальностей внутри кинокартины ощутить переход от одной реальности, реальности фильма, к другой, более общей, реальности изображения, того, что видит глаз — и усомниться в ней. Впрочем, как таковая, идея не нова, скорее банальна, «Это не трубка». «Матрица» и «Экзистенция» просто фиксируют этот опыт в плоскости кинематографа.

После всего этого «The Congress» Фольмана — один сплошной неправильный гипертекст, по касательной задевающий чуть ли не все существующие на данный момент ленты сходной тематики. Однако ссылки и цитаты в нем существуют вне необходимости нормализации текстовых аномалий и исключительно в виде подобия изображений.

Этим аккумуляционные емкости «Конгресса» затягивают внутрь и многие из фильмов о кино. Глубоко личные «Holy Motors» Каракса актуализируют всю мощь индивидуальных отношений между автором и произведением. Робин Райт не даром заменила Ийона Тихого. Литературный текст «Футурологического конгресса» проглядывает на большем протяжении хронометража ленты, но, после «заключения» Райт в цифровую клетку, после одновременного смещения ее реальности как в реальность цифровой вечной жизни, так и в реальность неизбежного физического забытья, на заднем фоне ясно проступает мсье Оскар. В бесконечной череде его сюжетов, в веренице смены масок он тоже однажды попал в эту западню. Сумел ли сбежать или же находился в ней на всем протяжении «Holy Motors» — дело десятое. Главное здесь это срабатывание триггера.

Невидимый рычаг дает ход инъекции в тело «Конгресса» всего личного кино о кино — что само по себе в контексте уничтожения личности актера, Робин Райт, в контексте грядущего исчезновения целых кинематографических структур и институтов, матриц, реальностей, прямо переворачивает с ног на голову буквально все.

Слишком явно замена Тихого на реальную, во всех отношениях, Робин Райт в фильме о несуществующей реальности выдуманной студии и исторических процессов в контексте вопроса о подмене реального пространства пространством ирреальным, наталкивает на рассуждения о значении и ценности физически осязаемого, реального кино, как кино, а не просто последовательности технологически синтезированных изображений.

Переходом от техники кинематографической к анимационной Фольман запускает механизм изменения восприятия. Фотографическое изображение явно противостоит изображению нарисованному — при том что оба они предметы искусства, артефакты. Насилие над перцепцией зрителя, смещение кинематографической реальности относительно начальных условий, синхронизированное со смещением реальности Робин Райт, прямо ставит вопрос о равенстве техник, технологий, о необходимости сознательного уравнивания механизмов анализа изображения вне зависимости от их природы.

Реальность проникает в сознание человека через глаза. Так почему же стоит обращаться с заведомо ложным, нарисованным, ирреальным изображением иначе, нежели с фотографически точным? Графическое пиршество закрытой анимационной зоны Абрахам кишит и извивается, мимикрирует и непрерывно проверяет вестибулярный аппарат на прочность. Бескостные герои классической американской анимационной школы тридцатых-сороковых соседствуют с изящной угловатостью Дэвида Боуи. Все находится рядом со всем. Безграничная эклектика создает один из величайших аттракционов. Где-нибудь на заднем фоне можно разглядеть даже безупречных женщин Мацумото. В этом пространстве ртутно-текучего «Конгресса» возможно пережить все. Такова его концепция. В анимационном пространстве возможно пережить все. Таков его потенциал.

И вот на фоне двух этих потенциалов, в зоне их суперпозиции в пласте повествования готовится третий сдвиг реальностей, главное событие, Великая Токсическая Революция, галлюциногенный путч. Это был бы хороший абсурдистский ход для этой фантасмагорической антиутопии — не будь Робин Райт в этом фильме самой собой.

Реальность ее нарисованной фигуры якорем удерживает в нашей памяти фотореальную часть фильма и заложенный в ней фундамент для грядущих преобразований. Повествовательный пласт активно взаимодействует с изобразительным. Третий, не реализовавший себя сдвиг, можно весьма ярко нарисовать в своем воображении. Будет ли этот умозрительный, не снятый кусок фильма, реальным? И да, и нет.

С одной стороны, нет реальных фактов, подтверждающих его существование. Но, с другой, он достаточно реален, его ощущение зрителем может быть достаточно реальным — в том числе и в результате совмещения просмотра фильма с прочтением этого текста.

В конце концов, восприятие реальности, как изображения, не зависящего от природы, раскрывается через Аарона. Героя, чьи органы восприятия работают вне принятой традиции. Их дефект из той текущей данности воспринимается скорее негативно. Но вряд ли кто-то из современников понимал всю суть дисфункции, тем более не понимал ее и Аарон. Уникальность его позиции в повествовании и в концепции восприятия изображения не является побочной или главной, то и дело, подобно фону, проступает в рассказе без особого влияния, взрывая, однако, его в самом конце. Это не внезапная thrilleresque-развязка, нет, но неожиданный ключ, некий паттерн, позволяющий переосмыслить весь фильм с первого и до последнего кадра. Главным образом, за счет изменения механики восприятия — исключительно в части полного нивелирования разницы между фильмом и анимацией.

Удивительно, как разница в технологии производства изображения способна влиять на восприятие. Великолепие графичности «Sin City». Дотошное использование «Watchmen» для раскадровки при подготовке к производству одноименного фильма. Ротоскопирование. «Вальс с Баширом».

На сегодняшний день «Congress» является общим знаменателем достаточно большого корпуса кинотекстов, так или иначе затрагивающих вопросы взаимодействия реальности и изображения в сознании индивида. Возможность в облике Быка-Юпитера украсть Европу противопоставляется материальной и визуальной бедности бытовых реалий. Трансформация материальной и визуальной бедности бытовых реалий через тотальное и безусловное (об)искусство(вление) пространства как главная цель, желанная утопия, возможная только в рамках кинематографической анимационной условности — реализована Фольманом. Антропологический фундамент — отказ от социальных институтов и новая волна сексуального раскрепощения. Корпорация «Мирамаунт Нагасаки», некогда лишь киностудия, один из инициаторов процесса, технологический локомотив, возносит на трибуну своего джобсоподобного пророка с дьявольским оттенком. Грядущая визуальная и чувственная революция на экране готова обрушить, вывернуть наизнанку и выстроить вновь индивидуальные универсумы реципиентов. Она готова отменить границу между Восприятием и Воспринимаемым. «Конгресс» готовит нас к этому.

= (

[ShadowJack]

Ветер крепчает.

Можно ли назвать гением человека, который всю жизнь делал (уже так) свои, строго узнаваемые, в чём-то похожие мультфильм, не отступившись ни разу? Не знаю. Но как минимум этот человек не изменил своему таланту и дал ему жизнь.
Миядзаки юлит, говоря устами героев, что творцу отведено 10 лет творческой жизни, сам сама творил гораздо дольше, и нельзя сказать, что раннее творчество лучше позднего - менялась тональность и настроение, но оставался дар.

"Ветер крепчает" самое взрослое произведение магистра, и последнее. Вряд ли его высказывания об окончании творческого пути дешёвые заигрывания в духе богемы западной цивилизации. Он настоящий японец, так что ценит своё слово.
Вообще байопик самый скучный жанр кино (да и анимации тоже), сколько хороших режиссёров спотыкались на этом, изготавливая громоздкие и зевотные конструкции (из последних Скорцезе со своим Волком). Но не Миядзаки. Создавая полотно о жизни великого японского авиаконструктора, он не пересказывает нам его жизнь (боже, да сходите за этим хоть на википедию), он ткёт его из ощущений, смешивая грани реальности и снов, истории и ожидании истории. Сплетая воедино волшебную картинку и прекрасную музыку, он погружает нас в мир немножко неказистого героя мечтателя. Не нужны заострения на технической тематике (хотя их есть ровно достаточно, чтобы осознать значимость его гения и решения), не нужно ударяться в политику (хватит нескольких намёков и сцен, включая реверанс Пианисту), не нужно цепляться к реальности (сны могут рассказать о человеке гораздо больше). И при всей закадровой мрачности, это необычайно светлое произведение, полное веры и надежды в лучшее будущее.
Совсем не стыдно закончить творческий путь так.
Стыдно при наличии его, давать Оскар насквозь стандартному Ледяному сердце.

[СУМРАК]

Упоролся и отсмотрел все фильмы от Квартета И (кроме последнего)... Давно ничего российского так не цепляло. Действительно смешно оказалось по мне.

[PrivateJoker]

Сообщение от СУМРАК

Упоролся и отсмотрел все фильмы от Квартета И (кроме последнего)

потрачено.
эти пари убивают российский синематограф на пару со всякими -сянами. В такое жуткое гавно как сейчас, давно отечественное производство не вляпывалось. Точнее вообще никогда.

[ShadowJack]

PrivateJoker, проблема в том, что они очень нравятся зрителю. Причём разнообразному. Хотя фильмы у них одинаковые и по одному шаблону по сути.

[СУМРАК]

PrivateJoker, ну вот от другого рашенского либо зевать охота, либо блевать... скажете, когда что-то стоящее появится.

[ПЕРЕЦ]

PrivateJoker, у тебя какая-то личная ненависть к ним
ничего страшного, что тнтшники штампуют всякое говно в больших количествах, виноват квартет, который хоть что-то интересное и хоть немного смешное из себя представляет

[adaniil2]

"День радио" у квартета реально неплох и забавен, но эти их "о чём говорят мужчины" по-моему тот ещё шлак.

[Без_Имени]

второй шлак, а первый средний такой, не многим уступает похожим из-за рубежа.
в любом случае у нас и такого мало, чтобы воротить нос, не все же на одном авторском.

[PrivateJoker]

Сообщение от ShadowJack

PrivateJoker, проблема в том, что они очень нравятся зрителю. Причём разнообразному. Хотя фильмы у них одинаковые и по одному шаблону по сути.

Суть в том, что если День Выборов был все-таки фильмом и не самым уже плохим для России, стандартная лубочная комедия, то вот "О чем говорят мужчины" фильмом и перестал быть, под тяжестью сцен-анекдотов обрушилось всякое вменяемое повествование. И я не шутил, когда сравнивал с Городком. Для тв-шоу - норм, а для кино - уже простите.
Так что про один шаблон я все-таки не говорил бы, но энивей печально.

Сообщение от ПЕРЕЦ

PrivateJoker, у тебя какая-то личная ненависть к ним
ничего страшного, что тнтшники штампуют всякое говно в больших количествах, виноват квартет, который хоть что-то интересное и хоть немного смешное из себя представляет

я бы их с тнтшниками не разделял, один уровень, разный стиль, но при этом одни замашки. Именно поэтому на ТНТ было кое-что дико похожее, ХБ вроде называлось шоу, где можно было лицезреть сюжетное придумывание скетчей. Было очень похоже, с разницей только в стиле, в камедиклабе больше резкости и пошлости, но суть и анекдоты все те же.

Сообщение от СУМРАК

скажете, когда что-то стоящее появится.

ну дай подумать, хвалят же географа не на пустом месте? ТББ только сейчас вышел. Все-таки что-то не вырвиглазное в год выходит.

[СУМРАК]

хвалят же географа не на пустом месте?

Горько тоже хвалили, но это не сделало фильм хорошим...

[ShadowJack]

Сообщение от PrivateJoker

Так что про один шаблон я все-таки не говорил бы, но энивей печально.

После Мужчин они по моему на этот формат и засели, без вариантов теперь. Я об этом.

Сообщение от СУМРАК

Горько тоже хвалили

Надо отличать "хвалят" и "купили рецензии".

[PrivateJoker]

Сообщение от СУМРАК

Горько тоже хвалили, но это не сделало фильм хорошим...

эм, ты серьезно?
С горько все было понятно по одному лишь постеру, который как раз и выглядит как весь шлак в кубе, даже по слогану все понятно было. С географом сравнивать вообще как-то странно.

Сообщение от ShadowJack

После Мужчин они по моему на этот формат и засели, без вариантов теперь. Я об этом.

А, ну вполне. Пока они делали простые фильмы типа "День ..." они еще не были так популярны. Стоило начать выпускать в прокат тв-шоу вместо фильмов с приземленным юмором - вот она, популярность.

[ShadowJack]

А меж тем Монти Пайтон могли в фильмы, хотя основа у них была ТВ шоу.
Вспомнилось так в тему.

[Без_Имени]

ну тут скорее дело в том, что они переснимают свои постановки из театра, где место действия особо и не меняется. плюс видимо на бюджет не особо то.

хотя сейчас это уже и тенденция, всякие муви43 или концы света Франко.

[adaniil2]

Сообщение от СУМРАК

Горько тоже хвалили, но это не сделало фильм хорошим...

Народ его не жалует. А у Географа много положительных отзывов, ну и фильм действительно нормальный.

[СУМРАК]

PrivateJoker, я ж не фильмы сравниваю, а похвалу... а то снова послушаюсь совета и потом буду жалеть, что зря время на просмотр потратил.