[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[Unavenged]

Eversleeping,
Есть какие-то более обоснованные замечания?
Или остановимся на том, что твое видение поэтики (в том числе ритмики и рифмики) отличается от моего (читай - общепринятого)?

[Белый Вейд]

Мне кажется, у старожилов другой взгляд на поэтику. Не признают начинающих, вот в чем беда.
А вообще понятно: не нравятся изречения М-ра Космоса, за отсутствие рифм и небольшое отсутствие литературного стиля. Больше здесь обвинять некого.

[$finX]

Да это не взгляд старожилов, это взгляд самой Эвер, думаю. просто в этой теме порой попадаются субъекты, чьё творчество настолько экстравагантно, что слов для характеристики не найти. Так что подобная реакция вполне обусловлена. я на Космоса намекаю как бы, у Unavenged вполне даже замечательно получается.

[Unavenged]

$finX,
Экак ты... Экстравагантно)
А так - спасибо.

***
В сиянье звезд, в шептанье ночи,
Среди продажности миров
Тебе одной поэт пророчит
Бессмертие в строю стихов.

Последний штрих твой завершая,
Художник шепчет: "Я погиб
Среди бровей, что сводам рая
Вторят затейливый изгиб".

И в каждом новом вдохновенье,
В тиши заслуженной мольбы
Мелькает будто привиденье
Печаль - твой символ красоты.

[Rhaxephone]

Eversleeping, ты и обо мне? Или опять не заметили(((

[ShadowJack]

Я помню жуткое мгновенье,
Забрел опять я в эту тему,
Мечтая ямбом и хореем,
Разили слогом наповал
Здесь однородно и сопливо,
Мне было дурно и тоскливо,
Я резал вены кирпичом.

[Eversleeping]

ShadowJack, and we have a winnar!!

[BaZilisk]

Ну тогда уж вот вам ещё вброс уныния, правда без сладких соплей. %)

Скрытый текст:

Преступление порога,
Первым шагом пыль поправ.
Сиротливая дорога
В обрамленьи серых трав.
Шаг за шагом, год за годом.
Кашель. Вышел за порог.
В перекрестии дорог
Мрут, как мухи, пешеходы.

Тётя, дайте сигареты!
Вот тридцатый медный грош.
Вдох - и лёгкие согреты.
Как прекрасна эта ложь!
Вялая трамвая дрожь.
Звяканьем рублей отпето
Приближавшееся лето.
Но не думай, не умрёшь!

Перебит хребет дороги.
Струсив или осмелев,
Ногу ставь на труп порога.
Как шакал. Как белый червь.
Не дорога - сеть канав.
Нет Адамов - нет и Ев.
Кто-то агнец, кто-то лев...
Кто-то, может быть, и прав.

Скрытый текст:

Люди платформы

Поезд-старик. Космы седые ветрено с крыши
Мягко касаются лиц мелкоснежной пургой.
Поезд скрипит. Голос натружен, сейчас еле слышен -
Люди платформы уши закрыли шапкой глухой.

Зимние рельсы серыми змеями в лампах блестят.
Люди платформы лёгкие курят зябкой рукой,
Жадно вдыхают запах мазутный, фильтрованный яд.
Лишь сев по вагонам, ослабив шарфы, обретают покой.

Люди платформы суммарно веками ждать решены.
Жизни проходят в старых вагонах муторным сном.
Сны без картинок, сны тупиков и конечные сны.
Важно добраться. Хоть будущим летом, хоть частью пешком.

Старик-пассажир мелкоснежные космы с носа стирает.
Трясётся вагоном, платформой шагает нетвёрдой ногой.
Он точно доедет, он точно достигнет желанного края,
Чтоб завтра воскреснуть и утром вернуться в кассовый строй.

[Unavenged]

BaZilisk,
Первое вымученно очень звучит. Как-то через силу читается.
У второго - похожее ощущение. Слова даже не переплетены, а свалены в кучу. Хотя метафора "старик-поезд" очень и очень хороша.

[BaZilisk]

Unavenged, первое - да, многие так говорят, да и сам ощущаю. А у второго просто необычные ритмика и размер. Оно так задумано и исполнено почти в соответствии с желаемым. Сбой идёт только в первой строфе, по женской/мужской рифме, хотя для симметрии и последняя строфа сделана на подобие первой. И ещё в первой строфе сбой по ритму в одой строфе. Всю ритмику, так же как и этот сбой, видно, если организовать стих лесенкой (хотя при "плоском" чтении в глаза не бросается):

Скрытый текст:

Поезд-старик.

Космы седые

ветрено с крыши

Мягко касаются

лиц мелкоснежной пургой.

Поезд скрипит.

Голос натружен,

сейчас еле слышен -

Люди платформы

уши закрыли

шапкой глухой.

Зимние рельсы

серыми змеями

в лампах блестят.

Люди платформы

лёгкие курят

зябкой рукой,

Жадно вдыхают

запах мазутный,

фильтрованный яд.

Лишь сев по вагонам,

ослабив шарфы,

обретают покой.

Люди платформы

суммарно веками

ждать решены.

Жизни проходят

в старых вагонах

муторным сном.

Сны без картинок,

сны тупиков

и конечные сны.

Важно добраться.

Хоть будущим летом,

хоть частью пешком.

Старик-пассажир

мелкоснежные космы

с носа стирает.

Трясётся вагоном,

платформой шагает

нетвёрдой ногой.

Он точно доедет,

он точно достигнет

желанного края,

Чтоб завтра воскреснуть

и утром вернуться

в кассовый строй.

[ShadowJack]

Мне кстати второе очень даже понравилось. Первое гораздо меньше.

[mag1987]

Мой стих

Скрытый текст:

Огнём объяты небеса
Земля покрыта пеплом
Разносит ветер по костям
Остатки прежней эры

Здесь правит балом Сатана
В людских сердцах смятенье
Нет веры больше в небеса
Нет права на надежду

Летают демоны в ночи
Как вороньё кружатся
Устали люди от потерь
Нет сил со злом сражаться

Сгорает мир, повсюду тьма
Вокруг одни лишь трупы
Слезами плачут небеса,
Лишь Дьявол торжествует…

[yaskov]

Короткое стихотворение:

Скрытый текст:

Среди странных речей и ночной темноты
Я один лишь духом не сломлен.
И в бесстрашном сердце, стучащем в груди
Полыхает огонь Преисподни.

Осторожно, величие вам не стереть
Как пятно шоколада с рубахи.
Ведь боец, отдающий противникам меч
Будет первым вздернут на плахе.

Мир темницы моей и блистательной лжи,
Полководца сковавший навечно,
Вызов мой откровенный не медли, прими
Услыхав мои гневные речи.

Я смеюсь и рыдаю, беспомощный царь,
Вспоминая великую власть.
И я жду, на кровати, уставившись вдаль,
Что войдет санитар, не стучась.

Спасибо за прочтение!

[Rhaxephone]

yaskov, это про человека с синдромом Наполеона?
mag1987, напоминает куда идём мы с пяточком)))

[yaskov]

Rhaxephone, да, и соответственно про психлечебницу)

[K.E.I.N.]

Поздняя осень. Зарисовки.

Эпиграф

Среди критических статей,
И в перерывах меж работой
Забыл, читатель, я о ней,
Воспел не раз её Сергей
Унылой, грустной, беззаботной...

---------------------------------------------

Рассерженные небеса плюют в нас ядом,
Соитие с землей рождает грязь.
Все прочее зверьё истерзано подвалом,
И птицы улетают нещадно матерясь.

Вот тощий человек в разодранном пальтишке
Обои, плинтуса, в тележку погрузив,
Сурово катит груз, от рынка до домишки,
И громко вопрошает: «Нащальника, пирив?»

Вот местные бомжи, устроив дискотеку,
Не поделили водку - «Старая Казань»
Теперь один – в тепле, на целых четверть века,
Другой в сырой земле, познавши ссань и срань.

Вот маленький Ашот, родителей отрада
Коленями протёр заснеженный асфальт...
И тут же Мать его, назвав сыночка гадом,
Прилюдно оттаскав, готова расстрелять.

---------------------------------------------------
Вот так, сырой весной, мы лето воспеваем,
Суровою зимой - поем мы гимн весне,
Но осень позднюю, я радостно считаю,
Не допустимой, даже, в страшном сне.

[Rhaxephone]

K.E.I.N., жуть как не ровно. Местами хорошо, местами скверно. " Старая казань" земляк что ли?)

[N.A.Z.]

Сообщение от K.E.I.N.

Вот тощий человек в разодранном пальтишке
Обои, плинтуса, в тележку погрузив,
Сурово катит груз, от рынка до домишки,
И громко вопрошает: «Нащальника, пирив?»

скорее подходит для какого-то несерьезного стиха

[K.E.I.N.]

Сообщение от Rhaxephone

K.E.I.N., жуть как не ровно. Местами хорошо, местами скверно. " Старая казань" земляк что ли?)

Может быть...

[McGeady]

Сообщение от K.E.I.N.

Вот местные бомжи, устроив дискотеку,
Не поделили водку - «Старая Казань»
Теперь один – в тепле, на целых четверть века,
Другой в сырой земле, познавши ссань и срань.

Куплёт очень хороший! Пушкин нервно курит..)))