Форум Игромании
 
Регистрация
Справка

Литература Темы, посвященные обсуждению книг всех жанров

Ответ
 
Опции темы
Старый 20.05.2006, 18:16   #1
Опытный игрок
 
Аватар для Глаурунг

 
Регистрация: 26.10.2006
Сообщений: 1,035
Репутация: 269 [+/-]
Трактир "Гарцующий пони"


Краснощекий полный трактирщик вытер руки о фартук, набил трубку и облокотился о стойку. Лицо его расплылось в радостной улыбке:
- Приветствую тебя, чужестранец! Заходи, будь гостем. Да-да. Выбирай стол, садись, здесь тебе будет и отличное жаркое из баранины, и лучшее пиво, и душевные собеседники. - трактиршик озорно подмигнул выходящей из двери девушке - Здесь много историй со всех концов мира и все будут рады если ты расскажешь свою. Располагайся, народу скоро прибавится и мы начнем.
Трактирщик снова улыбнулся и припал к большущей кружке с элем.

Скрытый текст:
Для тех, кто не понял, эта тема предназначена для обсуждений, которые не возможно обсуждать в уже существующих темах, короче - оффтоп. Будь то темы касающиеся жанра фентези или любых других жанров - обсуждайте их здесь. Впрочем, как и везде, флуд здесь будет караться. Ну что же, приятного общения!

Последний раз редактировалось Mazarat; 31.07.2014 в 16:12.
Глаурунг вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 26.07.2018, 13:46   #1121
Игроман
 
Аватар для Teamat
 
Регистрация: 09.12.2008
Сообщений: 2,786
Репутация: 213 [+/-]
Кто-нибудь читал книжный цикл Константина Образцова "Красные цепи", "Молот ведьм", "Культ"?
Никогда не читал ужастики наших писателей, а тут наткнулся. Отзывы очень даже хорошие, пишут что чуть ли не лучшее из Российского мистического триллера.
Teamat вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 01.08.2018, 02:10   #1122
Гейммастер
 
Аватар для OutOfNowhere
 
Регистрация: 09.10.2007
Сообщений: 5,286
Репутация: 962 [+/-]
Чарльз Метьюрин - Мельмот Скиталец Ею вдохновлялись и А.С. Пушкин, и М. Булгаков. Очень мощная книга, повествующая о посланнике Дьявола, являющемся людям в часы их безвыходного положения. Лично меня она захватила в том числе и языком повествования. Чувствуется, что автор книги необычайно начитан, поскольку такого обилия ссылок на иные книги и такого их разнообразия я не встречал нигде. Вот просто отрывок для примера:
Скрытый текст:
В душе чужестранца океан пробудил совсем другие картины. Он взирал на него так, как тигр взирает на заросли, обещающие ему богатую добычу, мысленно рисовал себе картины бури, кораблекрушения или, если даже стихиям во что бы то ни стало захочется покоя, — разукрашенную золоченую яхту, где какой-нибудь раджа, окруженный красавицами своего гарема, возлежит под балдахинами среди шелка и золота и упивается свежим морским воздухом, — и вдруг от неосторожного движения одного из гребцов яхта эта опрокинулась и люди падают в воду и напрасно стараются выплыть. Гибель их среди залитого солнцем величественного и спокойного океана будет одним из тех сильных ощущений, какие неизменно тешат его жестокую душу. Но если бы даже и этого не случилось, он просто бы смотрел с берега на разрезающие волны суда, твердо зная, что каждое из них, начиная от ялика и кончая огромным торговым судном, везет свой груз горя и преступлений. Приходили европейские корабли, они везли страсти и преступления другого мира - его ненасытную алчность, его не знающую раскаяния жестокость, умы и таланты, состоящие в услужении у его пороков, и утонченность, которая побуждает человека быть еще более изобретательным в потворстве слабостям, еще более последовательным в творимом им зле. Он видел, как суда эти приходят, «чтобы торговать золотом, серебром и человеческими душами» ‚ чтобы, задыхаясь от жадности, хватать драгоценные камни и несметные богатства этих благодатных стран, отказывая безобидным жителям их даже в рисе, поддерживавшем их жалкое существование; чтобы дать там полную волю, преступлениям своим, похоти и жадности, а потом, опустошив страну и ограбив ее народ, уплыть и оставить позади себя голод, отчаяние и проклятия; чтобы увезти с собою в Европу подорванное здоровье, разгоряченные страсти, изъязвленные сердца и неспокойную совесть, которая терзает их так, что ложась спать, им страшно погасить у себя в спальне свечу.
Вот что привлекало его внимание. И однажды вечером, когда Иммали задавала ему множество вопросов относительно тех миров, куда впервые
устремлялись суда и куда они возвращались, он по-своему описал неведомый ей мир, и в описании его соединились насмешка и злоба, горечь и раздражение по поводу ее простодушного любопытства.
__________________
Кинжал хорош для того, у кого он есть, и плохо тому, у кого его не окажется... в нужное время.

My rifle is my friend
I clean my rifle everyday
That's why my rifle is my friend
OutOfNowhere вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 07.08.2018, 04:55   #1123
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Книги июня 2018.

Отличные.
  • Ричард Матесон, «Нажмите кнопку». Сборник рассказов. До этого читал Матесона лишь урывками, а тут вышел целый сборник его миниисторий. Временной разброс написания рассказов, включенных в сборник, поражал – от 1950-ых до 2000-ых. Самое интересное оказалось, что наиболее сильные вещи приходятся на 20-й век. Жанрово почти все рассказы – хорроры и мистика с примесью сюжетной интриги, иногда дубовые, иногда обычное «бу» по типу Черной Руки, годные лишь для пересказов малышне у костра, но у них всех есть общая деталь. Либо непредсказуемая концовка, либо оказывающийся в интересном положении герой. Многие рассказы сейчас уже поросли мхом и обросли мемами, но для времени их написания это были очень любопытные и смелые вещи. Дети-уроды, монстры в гробах, предвестники смерти, звонящие по телефону, куклы-убийцы, инопланетяне, нечистая сила, искушающая людей… А в сочетании со стилем Матесона и его умением нагнетать тревогу в абсолютно обычных ситуациях, добрых две трети историй цепляли меня от начала и до развязки.

Хорошие.
  • Себастьян Фитцек, «Я – убийца». Не первый раз у Фитцека детективные события обставляются так, что можно запросто подумать о вмешательстве потусторонних сил или хотя бы о мистической подоплёке. Судите сами: смертельно больной ребёнок, которому едва-едва исполнилось десять лет, вдруг начинает утверждать, что неоднократно убивал людей 15 лет назад, при этом приводит настолько мелкие подробности преступлений, о которых никто не должен бы знать, что здравый смысл начинает отказывать даже скептически настроенному адвокату. Проверка фактов все подтверждает и еще больше запутывает дело. Может, действительно, Фитцек ударился в аналог «Икс-файлов» и вплел в детективный сюжет историю о переселении душ? Роман держит в напряжении и незнании истины буквально до последней главы, попутно обрастая еще парочкой интригующих загадок и откровенно криминальным душком, однако никакой мистики здесь не будет: объяснение «убийств в прошлой жизни» вполне реальное и довольно неожиданное, пусть и немного разочаровывающее своей «притянутостью».

Средние.
  • Роберт М. Вегнер, «Память всех слов». (Четвёртая книга цикла «Сказания Меекханского пограничья».) Увы, первая книга в цикле, которая часто по ходу чтения вызывала отторжение и лютую скуку. Вот насколько я был в восторге от сборников рассказов/повестей и «Неба цвета стали», настолько же не зашло продолжение приключений Альтсина и Деаны. Может, оттого, что все слишком «схлопнулось» для них в парочку локаций, может, из-за обилия никуда не ведущих глобальный сюжет сцен, может, сами персонажи не такие интересные как Горная Стража, чьи похождения, вызовы и моральные дилеммы для меня просто шик и блеск, может, из-за наполненности мистическими событиями и всяческими божественными вмешательствами, что меня обычно отторгает. А может, я просто перенасытился этим циклом и стилем, которым он написан. Так или иначе, а читать «ПВС» больше чем по сотне страниц в день было тяжело, а местами и вовсе муторно. Посмотрим, что будет дальше, но ожидания и авансы к следующей книге цикла несколько охладились.

  • Себастьян Фитцек, «Тот, кто виновен». В этот раз Фитцек решил триллерно проехаться по педофилии и концепции всеобщей слежки и показать, как сильно общественные устои и искусственный интеллект могут испоганить жизнь. Получилась, скорее, агитка «от противного» на тему вредоносности ИИ, лихо очерняющего человека по его поведению в соцсетях, и спецслужб, берущих под контроль Интернет. От триллера тут только общая динамичность, лихие сюжетные повороты да парочка ситуаций а-ля «выжить любой ценой», но книга честно держит темп до финала.
    Отдельно хочется похвалить авторское послесловие, в котором Фитцек признает, как сильно его волнует поднятая в романе проблема. Настолько, что он сознательно пошел на довольно подлый ход: заставил читателя сопереживать и сочувствовать педофилу. И он не стесняется в этом признаваться, считая, что цель оправдывает средства. Только вот горькая ирония: в самом романе другая цель идет вразрез с допускающими ее существование средствами, нисколько их не оправдывая. Получилось либо намеренное двуличие (ничего негативного в это определение в данном контексте я не вкладываю, просто как факт), либо торжество художественного вымысла, допускающего разночтимые цели. В любом случае, послесловие дает дополнительную пищу для ума, даже большую, чем сам роман.

  • Чайна Мьевиль, «Последние дни Нового Парижа». Не дождался официального перевода, но и неофициальный оказался весьма неплох. Как и сам коротенький роман, прочитать который можно всего за пару часов. И эта пара часов пройдет довольно бодро и одновременно вязко, Чайна в очередной раз придумал интересную концепцию, смешав альтернативную реальность, где Вторая Мировая война подзатянулась еще на полдесятка лет, с настолько густым сюрреализмом, что кажется, будто ты сам находишься в альтернативной реальности и читаешь существующий в ней приквел-спин-офф к «Вокзалу потерянных снов». Рогатые обитатели ада только усиливают это ощущение, а всяческие сюрреалистические полотна, разбросанные тут и там – словно живые иллюстрации к творящемуся безумию. Увы, но за исключением концепции и практически всегдашней для произведений Мьевиля анархической безуминки в романе нет ничего, что бы выгодно выделяло его из всей библиографии, а короткий объём (право слово, я повести длиннее читал!) и зацикленность на сюре, которого здесь чрезмерно много и который мне не совсем пришелся по вкусу, не дают оценить на что-то большее, чем «приятный середнячок». Однако всем любителям фантазий Мьевиля пропускать не рекомендуется ни в коем разе.

Плохие.
  • Мэтт Рафф, «Страна Лавкрафта». Под литературной эквилибристикой, лавкрафтианскими мотивами каких-то затрапезных культов, мистической порошей и попытками сыграть на социальной проблематике и расовой сегрегации отчетливо виден совершенно беспонтовый и невероятно унылый недотриллер о «белом расизме», который и является как целью, так и средством донесения прописной истины: неграм жилось плохо.
    Вся книга о притеснениях чернокожих. Казалось бы, а где титульный Лавкрафт, на которого я и клюнул (ну, еще на нового для себя писателя, у которого одновременно вышли две книги в интересующем меня жанре)? Каким образом Америка 50-х с унижениями чернокожего населения сельских глубинок превратилась в страну, культивирующую условных Древних? А никаким. Самый максимум от Лавкрафта здесь – это упоминания его сущностей да некий ореол таинственного мистицизма, идущий от местного Ку-клукс-клана. Даже если бы в финале книги всех этих тупых, вечно ноющих и уй-боже-как притесняемых афроамериканцев лихо скормили пробудившемуся от столь ужасной нетолерантности Ктулху или отправили пинком под зад на какой-нибудь Юггот, даже тогда название-замануха вряд ли стало бы уместным. А так имеем лишь злоключения негров, подаваемые исключительно с позиции контрастно чинимых им неприятностей белыми гаденышами. Все это еще и написано ужасно скучно, неинтересно. Подобие сюжета пестрит идиотизмами и тут и там вскрывающимися мистическими нарывами, разбрызгивающими гной на обычнейшую соцагитку, персонажи поголовно грешат невменяемостями и нарочитой примитивностью, а дорожное путешествие вышло на редкость отвратным и нисколько не увлекательным. Да, все как завещал автор «Безопасного путеводителя для негров» – зачем героям лишние проблемы?!
    И стоило ради этого приплетать сюда Говарда Филлипса?.. Ктулху его знает.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 09.08.2018, 14:17   #1124
Heh, greetings!
 
Аватар для Джигмэн
 
Регистрация: 04.10.2007
Сообщений: 6,254
Репутация: 2051 [+/-]
Кто-нибудь читал книги из серии "Ричард Длинные Руки"? Ещё в детстве первые 3-4 тома этой графомании прочёл, а тут узнал, что оно ДО СИХ ПОР СТАБИЛЬНО ВЫХОДИТ в прежнем темпе, по 3-4 книжки в год. Уже больше 50 томов вышло! ГГ там уже богом успел стать?
Джигмэн вне форума  
Отправить сообщение для Джигмэн с помощью ICQ Ответить с цитированием
Старый 10.08.2018, 11:57   #1125
Игроман
 
Аватар для Teamat
 
Регистрация: 09.12.2008
Сообщений: 2,786
Репутация: 213 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Джигмэн Посмотреть сообщение
в прежнем темпе, по 3-4 книжки в год.
Цитата:
Сообщение от Джигмэн Посмотреть сообщение
Уже больше 50 томов вышло! ГГ там уже богом успел стать?
Даже нет желания гуглить что это, и так все ясно.
Teamat вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 01.09.2018, 13:32   #1126
статус
 
Аватар для woodson
 
Регистрация: 24.06.2010
Сообщений: 17,712
Репутация: 943 [+/-]
Дочитал наконец "Похитителя детей" Брома. Неплохо так, несмотря на необычный стиль подачи, читать было интересно. Давненько сюжетные повороты не подавались с такой простотой. У него все в таком ключе написано?
woodson вне форума  
Отправить сообщение для woodson с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 01.09.2018, 15:16   #1127
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
woodson, А то у него много этого "всего".
"Потерянные боги" - да, примерно так же.
"Крампус" у меня через пару книг на очереди.
И все. Там анонсировали издание какой-то еще одной его книги, но это когда будет.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 03.09.2018, 16:18   #1128
Игроман
 
Аватар для Teamat
 
Регистрация: 09.12.2008
Сообщений: 2,786
Репутация: 213 [+/-]
"Крампус" мне показался самой слабой книгой из трех, не плохой, а именно чуть чуть слабее. Возможно потому что все действие происходит в нашем мире.
Teamat вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 08.09.2018, 19:04   #1129
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Книги июля 2018.

Отличные.
  • Брайан Стейвли, «Клинки императора». (Первая книга цикла «Хроники Нетёсаного трона».)
    Больше четырёх лет назад я прочитал «Песнь крови» Энтони Райана. Книга мне отлично зашла, и с тех пор я безустанно искал среди новинок нечто максимально похожее на нее. С того дня я открыл для себя с десяток авторов, чьи фэнтези-циклы были лучше или наравне с романом Райана: Сандерсон, Макклеллан, Вегнер, Бретт, Буллингтон… Но по-настоящему схожих мотивов не находил нигде, и как назло, даже продолжение «Песни крови» серьезно забуксовало на те же 4 года. К счастью, мне повезло наткнуться на очередного фэнтези-дебютанта, и именно «Клинки императора» будто вернули меня на исходную позицию поисков. Теперь вновь нужно искать нечто похожее, только уже на две книги.
    В чем разительное отличие «Клинков» от «Песни»: возросшее количество героев в разных локациях и отсутствие масштабных битв. И если первое только приветствуется, то второго не замечается вовсе, только постфактум уже, после прочтения, начинаешь себе мысленно проговаривать, мол, как было бы здорово, замути Стейвли парочку эпических сражений. Но, видимо, они будут в продолжениях.
    Что касается героев, то максимально на ученические похождения Ваэлина походит лишь одна линия «Клинков». И обучение императорского отпрыска всяческим навыкам борьбы и выживания здесь показано невероятно увлекательно. С сопутствующими трагедиями, предательствами, покушениями на жизнь – все как полагается в добротном героическом становлении воином-стратегом-командиром из неоперившегося птенца. Две другие сюжетки удались чуть похуже. Вернее, даже не «две», а «единичка с одной восьмой», поскольку линия сестры крайне скудна на хронометраж и составляет едва ли пару глав, да и особого интереса не вызывает вплоть до финального твиста. Зато второй братец, прямой наследник насильно почившего императора, пребывающий в каком-то заброшенном на краю света монастыре, где постигает духовное самосовершенствование, неожиданно сам для себя становится объектом охоты и понятия не имеет, кому можно доверять. Помимо всего прочего за ним еще и охотится древнее чудище, неизвестно как пережившее истребление века назад.
    В общем, скучать не приходится, а тот факт, что убийство императора доходит до братцев очень медленно, лишь подогревает интерес к развитию событий. Потому что такой сюжетный столп обязательно разделит их личности на «до» и «после», и важнее, чем просто наблюдать за их обучением, становится понять, каким каждый из них подойдет к этой вехе, с каким запасом душевной и физической прочности, с каким чувством ярости и насколько сильным будет желание отомстить. А ведь оба брата ходят по кромке пропасти, пребывая в потёмках, иной раз даже в прямом смысле.
    Осталось только дождаться продолжения. Которое, надеюсь, выйдет на русском языке раньше 2022-го года Иначе будет очень уж сильное дежа вю.

  • Джеймс Реннер, «Затворник с Примроуз-лейн».
    Довольно необычный детектив, по мере развития плавно переходящий в хронофантастику. Впрочем, это его не портит, как некоторые другие вещи, в которых фантастический или мистический элемент портачит всю логику происходящего и показывает, что у автора без подобного приема концы с концами бы не сошлись. Здесь же с самого начала начинаешь подозревать, что к чему-то подобному все придет, намеков и подсказок дается вполне достаточно, как и ружей, выстреливающих только под правильным углом. Да и собственно детективная интрига отличная, так что смена жанра сказывается лишь на общем настроении романа: он приобретает другую тональность и дергает за другие струнки интересности, заставляя по-иному взглянуть на предыдущие события. А еще подкидывает читателю моральных дилемм из серии «является ли убийство своего двойника из будущего самоубийством и допустимы ли подобные вещи с этической стороны?». Автор каким-то хитрым образом избегает временных петель (по крайней мере, явных обязательных зацикливаний), но подает все так, что читатель понимает всю безысходность иного выбора.
    Из других плюсов: отлично передан процесс принятия главным героем правды, хорошо вставлены нарезки из прошлого, дающие понять, как сильно главный герой с женой любили друг друга, вообще история их отношений мне была даже интереснее и детектива, и фантастики, поскольку оба были со своими тараканами и будто соревновались, чьи экзотичнее. Трагедией их столь скоро разрушившегося союза вполне проникся. Быт и странные замашки таинственного отшельника, не оставляющего отпечатков пальцев, интриговали даже всего лишь парой упоминаний, а уж когда этому нашлось объяснение – и вовсе хотелось перечитать начало, чтобы увидеть развешанные «крючки».
    «Затворник с Примроуз-лейн» – неочевидная с первых страниц хронофантастика такого типа, который подает путешествия во времени как вынужденную меру, а не в приключенческо-развлекательном аспекте. Тот случай, когда цель важнее, пусть и всего лишь для пары-тройки изменившихся судеб.

  • Роберт Чарльз Уилсон, «Слепое Озеро».
    Обычно я с легким скепсисом ожидаю от научной фантастики такого рода сухости и заметного отсутствия интереса автора при работе над персонажами в пику стремлению полностью сосредоточиться на научных идеях. И как же я рад, что уже второй роман Уилсона подряд разбивает эти опасения! И если в «Хронолитах» персонажи просто хорошо ощущались и не были обычными функциями, то в «Слепом Озере» они именно что ЖИВУТ. Работают, нормально общаются, срываются, паникуют, строят отношения, ошибаются, выступают на публике с докладами, спорят друг с другом, создают семьи и союзы и разваливают их… Отдельного упоминания в их кипучей деятельности заслуживает и Главная Сюжетная Веха: просмотр и анализ «научного реалити-шоу» – наблюдение за неким субъектом, находящимся на другой планете и принадлежащим к совершенно иному виду, нежели известно науке. В общем, Уилсон отлично показывает людской быт и социальную жизнь, и это отдельно подкупает. Причем, настолько бытовушны многие страницы, что некоторым это не пришлось по нраву – якобы, читать скучно. Так нет же! С интригами у романа тоже полнейший порядок. Их несколько, они наслаиваются друг на друга, плодя новые вопросы и регулярно возвращаясь к старым проблемам. Что за странный карантин объявили власти? Что творится за пределами маленького городка, не на одну неделю лишенного любой связи с внешним миром? Что за странного «призрака» видит маленькая девочка? Какое отношение ко всему этому имеет наблюдение за внеземной жизнью на далекой-далекой планете? Как окажутся связаны миры, находящиеся на немыслимом расстоянии (около полувека!) друг от друга? До чего дойдет явно назревающий конфликт? Меня это все захватило и не отпускало до финала.
    Что же до научных идей, то и с ними полный порядок. Особенно это касается схем и самого наблюдения за далекой планетой, а также объяснения всей ситуации, ставших возможными благодаря эре Новой Астрономии. Само по себе нахождение новой расы уникально для Земли, но Уилсон так сочно описывает видеопохождения инопланетянина, его поведение, внешний вид, устройство их социума, странные повадки, любопытные действия, что на секундочку закрадывается сожаление: на нашем веку подобное вряд ли случится.
    «Слепое Озеро» – отличнейший сплав научного и бытового, идейного и социального, с примесью философии и ксенофантастики, а также стремления понять, каким еще может быть обитаемый мир в пределах нашей вселенной.

Хорошие.
  • Джайлс Блант, «Сорок имён скорби». (Первая книга цикла «Джон Кардинал».)
    Удивительно реалистичный, даже можно сказать дотошный до средней формы занудства детектив. Настолько трудно читался, что некоторое время назад, когда вышел первый сезон канадского сериала по этому циклу, я захотел ознакомиться с первоисточником, но забросил, не дочитав даже до трети. И вот недавно, уже после второго сезона сериала, решил вернуться к книжному «Кардиналу». Он по-прежнему читается вязко, но теперь, благодаря сериалу, события не выглядят размазанной густой кашей, а четко укладываются в картинку.
    Передача канадской зимы с холодами и льдами отлично вписалась в детектив про маньяка, явив собой эдакого «младшего брата скандинавского нуара», а сам Джон Кардинал по уровню обуздания своих демонов запросто мог бы посоперничать с небезызвестным Лютером из британского сериала. У него куча проблем, он сам не без греха, но яростно борется за то, что считает правильным в текущем расследовании. Не ждите от книги шокирующих развязок или зрелищных описаний экшена, это детектив совсем иного рода, приземленного, бытового, здесь триллер охоты на маньяка представлен как будто сельская участковая полиция ловит магазинного воришку, гоняясь за ним по огородам. Только в условиях холодов, унылой тоски и апатии. Но если вам удастся попасть в вязкий темп книги – можно получить немало своеобразного удовольствия. И все же рекомендую перед этим глянуть первый сезон «Кардинала», он короткий, всего 6 серий, зато читаться потом будет не в пример легче, к тому же, экранизация вышла далеко не дословная.

  • Джонатан Мэйберри, Джордж Э. Ромеро, «Ночи живых мертвецов». Антология рассказов.
    Я более-менее равнодушно отношусь к тематике зомби в кино и на тв и вряд ли когда-нибудь предполагал, что буду читать сборник рассказов о живой мертвечине. Но поскольку антология вышла в серии «Мастера ужасов», ни одной книги которой я пропускать не собираюсь, читать эти истории пришлось. И неожиданно зацепило! Причем, уже с самой вступительной части авторов сборника (один из которых – Джордж Ромеро, с миром зомби знакомый с самого его зарождения), чьи слова в статьях навеяли чудесной ностальгии. Более того, двойное вступление по совокупности, на мой вкус, получилось даже лучше всех рассказов, поскольку оно искреннее, теплое, о детстве и тех крутых переживаниях, знакомых большинству детей.
    Рассказы же повествуют о мире, который застал врасплох зомби-апокалипсис, случившийся вот буквально вчера, а иногда прямо сегодня. Герои сталкиваются с мертвецами по-разному, реагируют на них по-разному, уроки из встреч извлекают и вовсе порой диаметрально противоположные, но в целом большинство историй – это такие камерные зарисовки о Дне Ч мыслями и поступками очевидцев. И неважно, где он тебя застал: на поле боя под кучей трупов своих и чужих, в холодном морге, где приготовились вскрывать «свежачка», в уединенном месте в лесной глуши, даже в космосе. Везде основа – нежданчиковость, попытка переварить происходящее или подстроиться под него. Встречаются истории, в которых зомби служат мерзким личностям для устрашения или получения желаемого, есть даже рассказ о казни при помощи зомби, есть история о дрессированных зомби на арене для представлений или зарисовка о человеке, решившем примкнуть к усопшей жене. Тут и там встречаются забавные отсылки к «Ночи живых мертвецов» да и в целом видно, что авторы работали над предложенным им контекстом как могли. И за исключением парочки просто отвратительных вещей (как ни странно, связанных с геями, ужасно мерзотным фанфикшенством или ощутимо раздражающими, перешагивающими грань сценами), уровень рассказов по литературной и смысловой составляющим примерно одинаковый.
    А благодаря короткому объёму эти истории не успевают надоесть. Они скоротечны так же, как первая встреча с мертвячком.

  • Ричард Лаймон, «Луна-парк».
    У меня есть определенное правило: последние года три-четыре книги, написанные до моего рождения (плюс пару лет после), я читаю очень редко, делая исключения только для знаковых вещей, классики или если уж прям очень-очень захотелось по какой-то веской причине. Можете считать это избалованностью современной литературой, если угодно, но уже не раз и не два я натыкался на то, что книга банально устарела и неспособна сейчас подарить те же эмоции, которые дарила читателям в момент выхода. А раз невозможно вернуть то время, вычистив из памяти сотни современных книг и по максимуму представив литературные вкусы тогдашней публики, то и оценивать более-менее честно не получится.
    Так вот, «Луна-парк» – это как раз-таки классический случай того, что наверняка смотревшееся в 1989-м году свежо, вызывающе, остросюжетно и в ногу со временем со своей проблематикой и густой атмосферностью, спустя тридцать лет читается, мягко говоря, кривовато. Если бы не серия «Мастера ужасов», я бы вряд ли когда-либо обратил внимание на этот хоррор с элементами сплаттерпанка, а напиши сегодня какой-нибудь подражатель Кинга или Литтла подобную историю в таком же стиле – поморщился и отнес к категории «нечитабельно». Потому что – ну что это такое? Почти вся книга – то эротические грезы подростка, то какая-то замшелая охота на бомжей (троллей, как их тут называют). Только ближе к финалу появляется некая инфернальщина, но и та сводится к обычному гигантскому уродцу. Вдобавок ко всему, это еще и подается нарочито примитивным языком, а вялые потуги автора описать эротические действия и мысли приводят лишь к смешкам и чувству стыда за героев. На фоне этого попытки залетного пацана вписаться в крутую новую компашку поначалу читаются хоть с каким-то интересом (хотя его упоротое желание быть с ужасной, но сексапильной Таней вместо Светлячка порой заставляло люто краснеть за его выбор), а приключения девушки-барда со светлой лирикой (песня про страну Мурмяу – возможно, лучшее, что есть в книге!) и вовсе воспринимаются как отдых. Но к сожалению, этого мало, чтобы скрасить унылые будни ночных избиваний бомжей и не менее унылые патрулирования улиц парой копов.
    Почему же при таком негативе довольно высокая оценка в 7 баллов? Потому что я как мог пытался объективно оценить положение и хотя бы постараться понять, как книга читалась на момент выхода. Сейчас это, конечно же, архаика, интересная лишь парой твистов в сюжете (которые, буду честен, меня приятно удивили!) да общей ситуацией взросления подростка, но, думаю, в 90-х Лаймон своим кровавым эротическим сплаттерпанком произвел если не фурор, то близкое к нему впечатление.
    Жаль только, что мне эта книга не попалась хотя бы в середине нулевых.

Средние.
  • Бернадетт Энн Пэрис, «За закрытой дверью».
    Средненький бытовой триллер о семейном психологическом насилии, полный заезженных идей с феминистических плакатов. Завязка стандартнейшая для такого рода чтива, препарирующего зеркальное отражение идеального брака. Муж – красавец, богач, успешный адвокат, душа компании. И по совместительству – домашний тиран, наглый шантажист, беспринципный козел и извращенец, питающийся страхом и отчаянием жены, которому все сходит с рук из-за неверия окружающих в то, что такой вежливый заботливый лапочка может быть конченым мерзавцем. (Самое странное, что автор не делает из этого интригу: читатель узнает об отвратительной стороне крутого мачо буквально спустя пару глав.) Жена, впрочем, тоже хороша: из-за боязни за судьбу близкого человека не смеет даже осознанно пикнуть, хоть и не является робкой мышкой, но охоту бунтовать в ней планомерно гасят все более и более извращенные игры садиста. Так, например, он морит голодом до смерти домашнего питомца, запирает героиню в комнате на целые дни, где она сходит с ума от скуки, разрабатывает действенную систему поощрений и наказаний, в которой выиграть не представляется возможным, даже истерики на людях оборачивает в свою пользу. Предусматривает буквально каждую мелочь, находясь на три шага впереди. Даже играет с ней в паранойю, передавая ей якобы весточки от догадавшейся подруги. Но наша девица, по всем заветам феминисток, остается сильной духом и волей, хотя психика у нее в раздрае. Она не сломается так просто, она найдет способ поведать миру правду об их идеальном браке, она отомстит проклятому тирану! Финал крайне предсказуем, но выписан довольно хорошо, кармическое решение чутка вытягивает эту семейную лажу на уровень середнячка.

  • Жак Экспер, «Гортензия».
    Чрезмерно наивный роман, полный, как мне показалось, старческого сожаления об утраченной молодости. С самого начала разворачивалось некое подобие интриги, когда сухие строчки протоколов сообщали о чем-то невероятном, случившемся в обычном деле с похищением маленького ребенка. Поначалу истеричная мамаша поднимала всех на уши: по ее словам, она знала, что ребенка похитил отец. В деле было несколько нестыковок, но расследование и поиски спустя время заглохли. Шли годы, пять лет, десять, пятнадцать… Красивая молодая женщина, убитая горем, превратилась в шугающуюся одинокую развалину, заведя странное хобби. И вот однажды, совершенно случайно она встречает девушку, работающую официанткой в кафе, и впадает в полную уверенность: это ее дочь! Она начинает ее преследовать. И вот здесь-то вся история резко катится под откос недостатков, основной из которых – чувство полного неверия в происходящее. Мне трудно поверить, что молодая француженка настолько наивна, чтобы переться домой к подозрительной старухе на чашку чая. Трудно поверить, что она напрочь лишена любопытства и не хочет задавать самой себе вопросы, зачем той это нужно, что за странная вечно запертая на замок комната у живущей в одиночестве старухи, почему она так интересуется ее отцом… Черт, да ей даже коллеги по работе говорят опасаться, а она все равно беспечней некуда. Старуха тоже хороша: вечно сыпет двусмысленными фразами, устраивает пародию на шпионские замашки со слежкой, ссорится с лучшей подругой ради общения с той, кого считает украденной и вновь обретенной дочерью… В диалогах постоянно чувствуется фальшь, но фальшь намеренная, будто одна из дам знает что-то, что неизвестно ни читателю, ни собеседнице. Собеседница относит это на причуды возраста, а читатель, которому к тому моменту уже откровенно наплевать на сюжет, крутит пальцем у виска. К финалу жиденько выстреливает парочка чеховских ружей, но в целом того нагнетания из протоколов в начале книги концовка не оправдывает.

  • Кристофер Прист, «Экстрим».
    Бывают такие книги, которые вроде и должны тебя цеплять, а не выходит, хоть тресни.
    Что меня могло зацепить в «Экстриме»? Да многое. Начиная от тематики взаимодействия двух миров – реального и виртуального, засасывающего в себя кучей соблазнов, главный из которых – возможность жить с погибшим любимым, – и заканчивая целой кучей сценарных квестов, на прохождении которых можно было бы развернуться на всю катушку. О привлекательных мелочах вроде маньячных проделок психопатов, расстреливающих кого ни попадя, психологичности и номинально детективно-триллерного сюжета и говорить не приходится.
    Что меня зацепило в «Экстриме»? Только любопытные квестовые сценарии, и тех оказалось крайне мало. Все остальное либо провалено в подаче (как сюжет, который из детектива то и дело превращается в размазывание соплей), либо смешано в огромную кучу мала. Реально, именно куча и получилась – Прист будто поставил себе целью впихнуть в коротенький роман как можно больше шаблонов условного киберпанка и ни один из них не обыграть на достаточно грамотном уровне.
    Рваное повествование бросает читателей то в один, то в другой виртуальный сценарий – но боже, как же они клишированы и немощны сами по себе. Этой рваностью подачи Прист добился только отсутствия сопереживания главной героине, поскольку невозможно сосредоточиться на чем-то одном для спокойного обдумывания ситуации – бравая ФБРовка то и дело включает режим нагибания внутренних правил программы, чтобы перепрыгнуть в еще один вариант. Бунтарка по духу? Да вот непохоже, иначе бы ее поведение после гибели мужа было бы несколько иным. Скорее, она напоминает изрядно взбаламученную курицу. Как такой сочувствовать – неясно.
    Как и в целом неясно, что этим сборищем слабеньких сюжетных тропов и почти полным отсутствием интриги хотел донести до вдумчивого читателя Прист. Поверхностно – ему удалось сваять непритязательный триллер на пару-тройку часов о последствиях действий разгуливающего по улицам психопата в антураже компьютерной обработки данных. Глубже лучше не вникать. А то еще приглючится, что ты сам в местной Матрице в качестве болванчика для пары слов.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 09.09.2018, 21:40   #1130
 
Аватар для FENL

 
Регистрация: 19.05.2007
Сообщений: 8,986
Репутация скрыта [+/-]
Клинки если честно вызывают сумбурные ощущения, местами ок, местами какие-то прямо рояли в кустах и подставки для сюжета. Уровень вообще примерно тот же что у королевких клинков, тоже кстати похожих на песнь крови. Но и те и другие не сильно дотягивают до песни.
__________________

мышлением эти процессы назвать трудно

FENL вне форума  
Отправить сообщение для FENL с помощью ICQ Ответить с цитированием
Старый 09.09.2018, 22:11   #1131
статус
 
Аватар для woodson
 
Регистрация: 24.06.2010
Сообщений: 17,712
Репутация: 943 [+/-]
2 часть Песни когда выйдет, кстати?
woodson вне форума  
Отправить сообщение для woodson с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 09.09.2018, 22:57   #1132
 
Аватар для FENL

 
Регистрация: 19.05.2007
Сообщений: 8,986
Репутация скрыта [+/-]
В смысле цифровая версия когда будет?
__________________

мышлением эти процессы назвать трудно

FENL вне форума  
Отправить сообщение для FENL с помощью ICQ Ответить с цитированием
Старый 09.09.2018, 23:34   #1133
статус
 
Аватар для woodson
 
Регистрация: 24.06.2010
Сообщений: 17,712
Репутация: 943 [+/-]
FENL, ну да.
woodson вне форума  
Отправить сообщение для woodson с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 30.09.2018, 18:16   #1134
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Книги августа 2018.

Отличные.
  • Александра Маринина, «Горький квест. Том 1». (Первый том из трёх.)
    Каюсь, после ряда весьма противоречивых последних книг Марининой, в которых она уныло и крайне сухо разглагольствовала на темы, интересные, кажется, только ей самой, за новый ее роман брался с изрядной долей скепсиса. Завязка не предвещала ничего хорошего: очередные исторические хроники о тяжкой житухе в Советском Союзе. Правда, обнадеживали сеттинг современности и подача под углом некоего квестового эксперимента, но по аннотации было непонятно, зачем это нужно было делать.

    И первые несколько десятков страниц худшие опасения подтверждались. Какой-то американский миллионер с богатой семейной историей эксцентричных чудиков на восьмом десятке лет прилетает в Россию, чтобы провести некий социальный опыт, для которого он нанимает знающего местные реалии человека. Тот сводит его со знакомым постоянным читателям Марининой Назаром Бычковым – и вот уже два очень-очень пожилых человека ударяются в то, что в глазах современной публики выглядит старческим маразмом. Однако со временем им удается переломить отношение окружающих (и, что немаловажно, читателей!), которые, пусть и говорят, мол, странное вы дело затеяли, дедки, но охотно ввязываются в этот самый таинственный опыт. Почему таинственный? Да потому, что Маринина, на мой взгляд, абсолютно неуместно (для выбранного ею формата) нагоняет непроходимого тумана на цели и задачи этого квеста. Информацию приходится получать просто по словечку на полсотни страниц! И это при том, что относительно богатой истории американца и его семейного древа вплоть до середины 19-го века подобных ограничений не наблюдается. На одни описания мигреней его самого и прародителей уходит далеко не одна страница, а сколько уделено тому, как сильно они мешали жить...

    В общем, вся суть квеста – собрать в одном месте группу из десятка молодых людей, обеспечить их кураторами и заставить прожить сначала три дня, а потом целый месяц в условиях, максимально приближенных к жизни в Советском Союзе 70-х годов, да еще с выполнением неких заданий. Без телефонов. Без интернета. С проживанием в убогих халупах с одним черно-белым телевизором, показывающим два канала, по которым крутят советские фильмы, передачи, новостные выпуски, обсасывающие политическую ситуацию в стране под соусом ярчайшей пропаганды. С кучей неприкрытого хамства в магазинах, с продуктами, максимально приближенными к тогдашним условиям. Без клубов, без кинотеатров, без развлечений, с часовыми очередями в кафешки. Со чтением книг Горького – певца революции. Все это еще и с проживанием в одной квартире с кураторами: актерами, психологом, поварихой, культурологом, которые тоже жили в те времена и знают, каково это было на самом деле.

    Ни главные цели, ни задачи сего эксперимента в первом томе практически не раскрываются, по косвенным упоминаниям и туманным намекам становится лишь понятно, что это все связано с неким полуторавековой давности событием, запустившим всю цепочку, и большущим призовым фондом, обещанным в награду за некое научное (научное ли?) исследование. И это даже не интриги как таковые, а намеренные умалчивания автора, что поначалу тоже раздражало, но такой прием для Марининой не впервой. Первый том, по сути своей – всего лишь глобальная завязка. В нем мы знакомимся на собеседованиях с основными участниками квеста, с их кураторами, масштабной подготовкой, попутно чуть детальнее и глубже узнаем нескольких молодых «подопытных», у каждого из которых свой мотив для участия. Кому-то нужны деньги, кто-то хочет захомутать богатенького американца, кто-то желает сменить жизненную обстановку из-за душевного раздрая или личной трагедии, кому-то просто нужно где-то перекантоваться пару месяцев, а кому-то это банально «по приколу». Уймой деталей Маринина очерчивает каждого участника, выдавая психологические портреты поколений и с горькой иронией констатируя разницу менталитетов. Порой тут и там попадаются знакомые по другим ее произведениям герои (Дзюба, Сташис, Максимова), но какой-то важной роли (кроме дяди Назара) они играть не будут. Хотя нет, уже знакомая читателям геммолог Евдокия станет основной участницей квеста, а Максимова будет проводить первичное собеседование (странно, что Каменскую не позвали, не теряю надежды увидеть ее в продолжении), но на этом все.

    И знаете, что? Это, черт возьми, ЦЕПЛЯЕТ! Да, именно так, громко, капсом, совершенно неожиданно. Марининой удалось создать обстановку, в которой участникам изначально некомфортно, но они вынуждены мириться с многочисленными неудобствами, а кое-кто сразу же начал нарушать правила. Первое задание, первый день из трех, еще даже неизвестно, что будет с участниками спустя еще два дня, не говоря уже про целый месяц такой жизни, а молодой читатель уже поневоле примеряет все события на себя. Смог бы я жить без интернета? Без телефона под рукой (а значит, без будильника, музыки, заметок, электронных книг)? Без нормальных такси, прибывающих спустя пару минут? Без привычной одежды, техники, современных удобств? В условиях вечной серости окружающих бетонных коробок? Смог бы я прочитать откровенно нудную книгу за сутки, а потом рассказать, что меня в ней зацепило? И эти многочисленные мысленные вызовы самому себе – это же прекрасно! И второго тома хочется уже потому, что всего одним днем такой жизни Маринина сумела полностью завладеть моим интересом, грамотно расписывая назревающие конфликты и психологически точно и резко описывая многочисленные реакции изумленной молодежи в духе «да как вы жили?!».

    К сожалению, я чуть ли не впервые пытаюсь учитывать изначальное разделение издателями одной книги на несколько томов, поэтому придется повременить с общей оценкой и в дальнейшем, после выхода продолжений, вернуться к эпопее с новыми впечатлениями. А пока оценка первому тому – 8. Уже несколько лет Маринина меня так не цепляла, пожалуй, со времен цикла «Взгляд из вечности» 2009-го года.

    P.S. А окончательно меня покорило в этом романе упоминание сцены из одного из моих любимейших сериалов, «Элементарно». Шутка, ставшая почти ключевой в определенный момент, взята именно оттуда. Вот уж никогда бы не подумал, что увижу подобное в русской современной литературе, далеко не самый популярный сериал, хотя и прекрасный. И тот факт, что 70-летние вымышленные деды в России его смотрят и понимают, мне лично приятен.

  • Питер В. Бретт, «Королева демонов». (Пятая книга цикла «Война с демонами».)
    Вот и подошел к концу цикл, ставший для меня одним из главных книжных открытий прошлого года. Были в нем и взлеты, и падения, но предыдущая часть, «Трон черепов», задала просто невообразимую планку, для преодоления которой Бретту пришлось бы сильно-сильно потрудиться. Справился ли он? И да, и нет.

    К чему в финальном томе нет абсолютно никаких вопросов – это к самоубийственной авантюре Арлена с женой Ренной и Ахмана Джардира с племянницей, в компании плененного мозгового демона отправившихся в Недра, чтобы уничтожить яйцекладущую королеву и предотвратить полнейший трындец всему миру. Вся их приключенческая линия – это то крутейшее жирнющее варево из испытаний, сомнений, превозмоганий, схваток с монстрами, надежд и опустошений, открытий и разочарований, которое поглощаешь со смаком, не отрываясь ни на строчку. И в эмоциональном плане тоже все превосходно: подходя к финалу, читатель находится в таком же вымотанном психологическом раздрае как и прошедшие через ад герои, а правильность самой концовки оставляет скомканный привкус горечи и черствое послевкусие победы. Герои не только сражаются, но и отстаивают свои религиозные и нравственные убеждения, и, честное слово, порой за их философскими пикировками наблюдать куда приятнее, чем за битвами с левиафанами, демонами, адскими псами и прочими чудищами Недр. Просто потому, что за книжный цикл мы прониклись убеждениями обоих, автор раскрыл по максимуму двух своих главных персонажей, прописав им далеко не пару противоречивых позиций. Но делают они одно дело, и ради спасения мира всё религиозное напускное должно уйти.

    Отдельное спасибо Бретту за череду трогательных сцен прощаний. И Ахман, и Арлен прощались со своими родными и близкими перед сошествием в Недра так, что слезы выступали. И траурная церемония во славу погибшего товарища тоже удалась на славу.

    К сожалению, за событиями «наверху» наблюдать отнюдь не столь интересно. Нет, безусловно, там тоже были ярчайшие сцены, развитие остальных героев цикла, свои трагические события, но как будто со смертью одного из главных персонажей «Войны с демонами» в концовке «Трона черепов» что-то надломилось в этой части, отчего той хрупкой близости с героями и их проблемами уже не чувствуешь так остро. Перегорелось. Схватки (в том числе родовые) проходят дежурно, интриги плетутся и разрешаются дежурно, города падают дежурно, даже извращенно мерзкие фантазии Бретта по целой череде насильственных оскоплений и созданию боевого подразделения евнухов во главе с омерзительным садистом, дробящим ногу по косточке в день, только поначалу читались отторгающе и болезненно, а потом – как отрезало (такой вот черный юмор, ага). Ну и рождение двуполого младенца как-то странно смотрится. А в остальном – линий много, событий много, но вся верхушечная часть иной раз нет-нет, да воспринимается как досадная реклама во время захватывающего фильма. Хочется продолжений из Недр, а их все нет, и нет, и нет… По хронометражу на линию Арлена и Ахмана сонедровники уходит едва ли шестая часть толстого томика. И кто бы знал, насколько этого мало!

    Тем не менее, сам финал великолепен. 8,5 баллов, лишь на полбалла ниже «Трона черепов».

  • Хосе Карлос Сомоза, «Соблазн».
    Удивительный автор этот Хосе Карлос. Каждый его роман, что я читал, – совершенно уникальная головоломка, основанная на потрясающем сочетании задумки и текстового воплощения. В его произведениях довольно много обыденности какой-либо профессии, но каждый раз, вступая в сочетание с неким фантдопущением, вся рутина окрашивается невообразимой палитрой интереса. Дело обычно за малым: придумать эту самую детальку, стержень, на который будет наматываться все остальное.

    В «Соблазне» роль детальки играет придуманная автором система Филий и Масок, теория псинома (психологический вариант генома). Если вкратце, то все люди делятся на полсотни групп, каждая из которых получает колоссальное удовольствие, в том числе сексуальное, от определенного сочетания каких-либо жестов, приемов, поз. Если знать и правильно интерпретировать чью-либо филию, а затем создать образ (Маску) и «зацепить» его или её, можно вертеть этим человеком как заблагорассудится, заставляя творить ужасающие мерзости (например, изнасиловать и убить свою любимую дочь, получив от этого небывалый кайф) или, наоборот, полностью лишить воли к их совершению. В Испании введена правительственная программа по созданию и обучению Наживок – людей, которых профессионально учат распознавать филии и влиять на них. Кстати, попадают в эту программу исключительно по научной вариации отбора – только те, у кого есть уникальная предрасположенность. После обучения Наживки поступают на службу в правоохранительные органы и, работая совместно с профайлерами, ловят всяких маньяков, реализующих желания своих филий. Вокруг одного такого дела и построен детективно-триллерный сюжет книги.

    Вся эта техника самую малость смахивает на гипноз, но Сомоза не был бы Сомозой, если бы позволил так банально интерпретировать свою придумку. Как минимум, наслаждением в гипнозе и не пахнет, а в случае удовлетворения филий – оно льется через край, а при особенно сильном варианте зацепа – филик полностью опустошается как личность.

    Ах, да, вишенкой на торте местного фантдопущения является то, что придумал эти филии ни кто иной как Шекспир. В романе целая уйма примеров из текстов его пьес, поведений персонажей трагедий и комедий, так или иначе объясняющих и наглядно демонстрирующих влияние и характерные черты практически каждой важной для сюжета филии, а это где-то половина из полусотни их общего числа.

    Надо сказать, что помимо научной составляющей этой задумки у автора и триллер вышел отменный! К главному маньяку романа у героини – лучшей Наживки последних лет – имеются свои счеты, отчего она вынуждена искать его в поистине форс-мажорных обстоятельствах, прибегая к безумным в рамках романа способам, абсолютно не щадя себя. С интригами тоже все прекрасно. Поначалу крайне непонятная ситуация – как у человека, которого ищет весь Мадрид за череду жестоких убийств, может быть десяток разных филий, если максимум на одну персону полагается одна-единственная, а целая группа маньяков противоречит всем профилям – со временем проясняется, но в середине романа автор делает чудесный твист, и когда кажется, что все страдания позади, намечается нечто куда более интересное, чем охота за аналогом Джека Потрошителя.

    И красной нитью через всю книгу проходит довольно любопытный вопрос-дилемма: является ли предоставление человеку того, что тот больше всего желает на подсознательном уровне, поводом его использовать? Где вообще грань между собственным выбором и теми действиями, на которые тебя прямо или случайно спровоцировали, за что нужно отвечать самому, а за что ответственность перекладывается на Наживку? И насколько наркотична такая власть над людьми, какой силой воли надо обладать, чтобы применять ее исключительно во благо? Впрочем, с последствиями негативных применений читатель тоже неоднократно столкнется, как и с чрезмерностью применений якобы во благо.

    P.S. Главную героиню частенько называют «супервумен». На мой взгляд, куда правильнее было бы прозвище «Чудо-женщина». Хотя бы потому, что её также зовут Диана и она способна узнавать у людей всю подноготную.

Хорошие.
  • Брайан Макклеллан, «Призраки Тристанской низины». (Повесть из цикла «Пороховой маг».)
    Даже не представлял, насколько я соскучился по миру пороха и магии, по героям и их способностям. В этой небольшой повести просто потрясающая концентрация того, за что я полюбил весь цикл. Яростные схватки на поле боя, отстрел магов, быстрая смена ролей «охотник» – «добыча», оборона города, военные хитрости и трусливые бегства, стычки дипломатии с прямолинейностью, невозможная миссия и жертвы, новые колоритнейшие герои и голос старого доброго Тамаса в голове Таниэля… Но главное – ощущение постоянной опасности за плечом и в пороховом дыму. Да, пусть повесть приквельная, да, нам известно, что Таниэль и Ка-Поэль выживут, но даже в этих условиях автор умудряется нагнать напряжения, особенно в схватках со Стражами. И то и дело разбавлять гнетущую обстановку уморительной пантомимой немой дикарочки! Ммм, какая же она клевая, эта немая, закатывающая глаза, изображающая повешение, отчаянно жестикулирующая и бесконечно милая… Прелесть, одним словом.

  • Джесс Буллингтон, «Печальная история братьев Гроссбарт».
    Дебютный роман автора цикла «Багряная Империя» повествует о двух жестоких подонках, которые наводили кровавого шороху в средние века. Убивали всех без разбора, грабили, оскверняли могилы, насиловали и все в таком духе. И очень странно смотрится их искренняя вера в некую одним им ведомую справедливость, олицетворенную в изображении местной Святой. Вынужденные бежать от разгневанного населения родной общины, они пускаются в путешествие через моря-океаны, встречаются с кучей дьявольских созданий, заключают странные сделки, но так и остаются бесчувственными мразотами.

  • Паоло Бачигалупи, «Орудие войны». (Третья книга цикла «Разрушитель кораблей».)
    Если вторую часть цикла («Затонувшие города») можно было читать как совершенно отдельную историю, настолько она была обособленной от «Разрушителя кораблей», то с «Орудием войны» такой фокус не прокатит, оно – прямое продолжение «Городов». Более того, для полного понимания происходящего крайне желательно будет освежить в памяти самую первую книгу о приключениях парнишки Гвоздаря, поскольку встреча с ним – одно из ключевых событий заключительной части. Странно только, что почти все встречи происходят несколько вымученно, будто автор нехотя пытался склёпать заключение одновременно для двух книг и слабо в этом преуспел. Видимо, в том числе и поэтому на третью книгу пришлось потратить почти пять лет, а всё равно ощущение притянутости и лютой скомканности не покидает.

    Если же абстрагироваться от «лишних» героев и просто заглянуть в основу «Орудия войны», то мы увидим там развернутое противостояние нашего родного мутанта Тула и стремящегося его уничтожить любой ценой генерала. Уже в первых главах плюсовой плод генетических экспериментов умудряется пережить совершенно немыслимый удар ракеты с воздуха, после чего действие переходит на корабль, плывущий по водным просторам. Роман не так полон антивоенных настроений, как «Затонувшие города», но они все же просачиваются, и когда ты ярко представляешь это самое безжалостное орудие войны, взбунтовавшееся против своих создателей, идущее наперекор собственной воле, просто лежащим на грязном полу, обгоревшим, с отваливающимися кусками плоти, бредящим прошлыми победами – поневоле поймаешь пацифистский настрой. И в финальном противостоянии Тула со своими убеждениями и заложенными в гены «настройками» видится искусственная горькая ирония. Чьи приказы выполнял он – а чьи человек? Был ли у него выбор и почему он вправе отказать в возможности выбора своей жертве? Кто для него Маля с Гвоздарём, а также другие солдатики, способен ли он на чувства к ним или лишь обманывает сам себя, называя их стаей? Действительно ли он безвольное орудие войны или все же некий социальный базис пробивается в подкорку сознания?

    И прямых ответов Бачигалупи не то чтобы не дает, но вопросов после финала оставляет явно больше.

Средние.
  • Джайлс Блант, «Нежная буря». (Вторая книга цикла «Джон Кардинал».)
    Как и второй сезон сериала, второй роман цикла чутка сбрасывает интересность за счет смены «погодного режима» и какой-то непонятной шизанутости главного расследования. Сотрудника ЦРУ (действие происходит в Канаде) задрали дикие звери? Ладно, завязка более-менее нормальная, но вот дальнейшее следствие уже никуда не годится, слишком много неестественности. Зато с бытовухой – полнейший порядок, особенно это касается смерти самого близкого для Джона Кардинала человека. Выбивает всю землю из-под ног, психологически выматывая. Какие уж тут расследования…

  • Кристофер Прист, «Опрокинутый мир».
    Представьте себе утопический мир, в котором люди ждут, что когда-нибудь за ними, в их город Земля, прилетят с планеты Земля, чтобы спустя столетия они вернулись обратно.

    Представьте, что этот город постоянно находится в движении. Что он плавно перетекает с одного места на другое, буквально колеся по неизведанному континенту.

    Представьте, что летоисчисление отныне измеряется не стандартными временными параметрами, а производным от них расстоянием, что возраст зависит от пройденных городом миль.

    Куда идет город? Никто не знает. Путеводной звездой является некий Оптимум, как морковка на веревочке, которую невозможно догнать. Своеобразный метафорический парадокс Ахиллеса и черепахи. Город движется – Оптимум удаляется, город отстает – Оптимум замедляется. Рабочие из специально созданной гильдии должны прокладывать путь вперед рельсами, чтобы город свободно катился, но даже они никогда не могут познать Оптимум. Попутно еще нужно устранять неких дикарей, что бегают по округе и нападают на мирно бредущий город.

    В самом городе все четко и упорядоченно, дисциплина поддерживается самосознанием горожан, производственная часть процесса отрегулирована до автоматизма, идеологическая – прочно засела в головах жителей, верящих в гиперболическое солнце, путешествия из прошлого в будущее, необходимость отстаивать десятками лет создававшийся уклад и не задаваться вопросами.

    Не правда ли, все это что-то очень сильно отдаленно напоминает? Что-то неуловимое, что вертится на языке, но никак не приходит на ум.

    Прист в 1974-м году написал практически идеальный вариант существования некой обособленной коммуны, погрязшей в невежестве относительно всего остального мира. По сути своей, этот передвижной город напоминает кочующий по степям цыганский табор. А чтобы не было так банально – автор добавил интриги и массу фантастических допущений, в которых в итоге сам же и запутался: развязка романа пестрит незавершенностями и отсутствием хоть каких-то намеков на ряд ответов.

    Герои – как любые члены любой замкнутой коммуны с промытыми мозгами. Однородная масса, движимая только идеологическими целями, подпитываемыми везде валяющимися манифестами. Все во славу равновесия и Оптимума. Им плевать на себя, на близких, на семейные ценности, они в принципе не раскрыты иначе чем «гг и какие-то остальные». Да и гг тут – просто одно название, номинальный представитель-поршень сюжетодвигающей структуры. Единственное, что хоть что-то вызвало интерес к нему – чередование автором повествования от первого лица и от третьего. Взгляд со стороны на обычно «якающего» героя был любопытен, но не более того, каких-то особых предпосылок к такому ходу по сюжету встречается всего одна.

    Всколыхнуть это забродившее болото из унылой бытовухи призвана как раз та самая «предпосылка», встреча с которой постарается перевернуть все это общество с его идеалами вверх дном. Получится или нет – автор, видимо, сам так и не решил, тупо скомкав финал до состояния пожеванных обрывков.

    Обидно. Стоило ли отводить ¾ книги на скучно написанную производственную бытовуху, чтобы в последней четверти немного зацепить сюжетом и сломом мировоззрения aka веками пестуемых идеалов, но не обыграть это все грамотно, а просто нещадно скомкать и бросить на произвол судьбы.

  • Мэтт Рафф, «Злые обезьяны».
    Излишне кинематографичная и аляповато динамичная история о некой сверхсекретной организации, которая якобы вербует себе людей для борьбы со Злом во всех его проявлениях. Почти вся книга – либо сумбурное мельтешение диалогов в формате «вопрос – ответ», либо рассказ одной сотрудницы этой организации, полный всяких недомолвок и противоречий. Не цепляет, но яркость и насыщенность можно похвалить.

  • Уильям Риттер, «Призрачное эхо». (Третья книга цикла «Дежекаби».)
    Третья часть подросткового цикла о сыщике, расследующем паранормальные дела, неожиданно приобретает более масштабные последствия, нежели первые две. К концу коротенького романа и заделу на следующую часть героям придется «спасать мир», что бы это ни значило.

    А начиналось все очень даже невинно: с призрака убитой девушки, «заказывающей» расследование своей смерти. Тут я было подумал, что меня ждет некое подобие «Локвуд и компания» Джонатана Страуда, но нет. Если там были одни призраки и гигантская проблема, то в цикле «Джекаби» появляется любое фэнтезятское существо, которое может вплести в сюжет автор. Драконы, вампиры, оборотни, призраки… И пусть фантазия у Риттера откровенно бедная, даже приключенческий дух и писательский скилл еле-еле на троечку вытягивают, да и цикл направлен исключительно на непритязательных подростков, все равно похождения сыщиков неплохо читаются в качестве разгрузочного материала после какого-нибудь монструозного фэнтези-гиганта, позволяя просто пару часов убить на такой вот филлер. На большее они в принципе не претендуют. А в «Призрачном эхе» немалую часть книги еще и занимает путешествие в некое подобие ада с Хароном, и беседы с ним на темы расплаты монетками, царств мертвых в разных культурах, да даже обычная трепотня попутчиков – лучшие главы, пожалуй, за все три книги.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 01.10.2018, 14:36   #1135
Игроман
 
Аватар для Teamat
 
Регистрация: 09.12.2008
Сообщений: 2,786
Репутация: 213 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Nikquest Посмотреть сообщение
Брайан Стейвли, «Клинки императора».
Это в какую сторону тянет? больше что-то подростковое и ванильное, ближе к классическому фэнтези или потяжелее типа: Мартина, Аберкромби, Бэккера.

Добавлено через 1 минуту
Кстати про Питера В. Бретта (Война с демонами) тот же вопрос.

Последний раз редактировалось Teamat; 01.10.2018 в 14:38. Причина: Добавлено сообщение
Teamat вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 01.10.2018, 15:51   #1136
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Teamat Посмотреть сообщение
Это в какую сторону тянет?
В сторону "Песни крови".
Цитата:
Сообщение от Teamat Посмотреть сообщение
больше что-то подростковое и ванильное, ближе к классическому фэнтези или потяжелее типа: Мартина, Аберкромби, Бэккера.
Ни на то, ни на то особо не тянет.
Не такая хреновая нудятина как Мартин и не такая дерьмовая грязюка как Аберкромби (которых я не люблю), но и не такие светлые лирические мотивы как в первом варианте. Героика, разбавленная испытаниями.
Цитата:
Сообщение от Teamat Посмотреть сообщение
Кстати про Питера В. Бретта (Война с демонами) тот же вопрос.
Тот же ответ, только здесь сюжет и интриги держат еще дополнительно.
И чернухи поболее будет. И порнографии.

Последний раз редактировалось Nikquest; 01.10.2018 в 15:55.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 01.10.2018, 16:17   #1137
Игроман
 
Аватар для Teamat
 
Регистрация: 09.12.2008
Сообщений: 2,786
Репутация: 213 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Nikquest Посмотреть сообщение
В сторону "Песни крови".
Не читал.
Цитата:
Сообщение от Nikquest Посмотреть сообщение
Не такая хреновая нудятина как Мартин и не такая дерьмовая грязюка как Аберкромби (которых я не люблю)
Ты меня огорчаешь.
Цитата:
Сообщение от Nikquest Посмотреть сообщение
И порнографии.
Переизбыток терпеть не могу в книгах. Если приспичит я на порнхаб залезу, а книгу в руки для другого беру
Teamat вне форума  
Ответить с цитированием
Старый 28.10.2018, 22:20   #1138
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Книги сентября 2018.

Отличные.
  • Александра Маринина, «Горький квест. Том 2». (Второй том из трёх.)
    Подробнейший отзыв см. в книжных итогах за август, нового практически нечего сказать, все так же отлично, цепляюще и интересно.

Хорошие.
  • Бром, «Крампус, Повелитель Йоля».
    Если к хорошему привыкаешь быстро, то к отличному – почти мгновенно. И порой настолько сильно, что отвыкать от удовольствия весьма трудно.

    Признаюсь честно: Бром меня разбаловал. За первые две книги он буквально влюбил меня в свои мерзкие темные фантазии, заставил испытывать и радость за героев, и горечь от их смертей. Что удивительно, фантазии Брома не ограничивались каким-то одним направлением, автор предпочитал миксовать одни известные легенды с другими, заворачивая их смесь с густым мясным фаршем и подавая под соусом яркого темного фэнтези. И полученные блюда были выше всяких похвал – не для нежных желудков, с перчинкой, с кровью и очень аппетитными.

    «Крампус, Повелитель Йоля» сделан точь-в-точь по такому же рецепту, что и предыдущие две книги. Список ингредиентов прост, действенен и идентичен прошлым. Если читали «Потерянных богов» и «Похитителя детей» – смело загибайте пальцы! На месте главного героя – полуотброс общества, разочаровавшийся в жизни, почти что преступник, и все, что у него осталось – полностью разбитые мечты о семейном счастье. Судьба дарит ему встречу с волшебством, на первый взгляд могущим изменить все к лучшему. В данной роли здесь выступает магический мешок Санты, из которого можно вытянуть абсолютно любой подарок. Но за мешком идет охота, так как истинное его происхождение берет начало аж в мифах древних скандинавов, да и сам Санта вовсе не тот, за кого себя выдает, а уж какая судьба у Крампуса, не то демона, не то жертвы… То есть, имеем очередной загнутый палец – микс двух легенд и мифологий. Еще один пальчик – окружение, свита главного «плохиша». У каждого из них – своя миниистория, своя трагедия, порой невообразимо жестокая, порой – банальная. Ну и на закуску – темное фэнтези здесь представлено практически так же, как в «Потерянных богах». Зло сидит не в демонах, которые своей инфернальной сущностью воплощают чью-то веру, а в людях, в их мерзких желаниях и поступках. Впрочем, добро со злом от дежурной схватки тоже не отнекиваются, но, по большому счету, случившаяся в середине книги битва ни к чему не приведет. Мифологизм персонажей играет злую шутку, так что если надеетесь на что-то уровня судьбы некоторых героев из «Похитителя детей» – сразу сбавьте ожидания, каких-то глубоких, потрясающих чувств или эмоций «Крампус» и его персонажи не вызывают. В этом плане книга довольно выхолощенная, что странно, ведь Брому запросто удавалось раньше заставить меня сопереживать подонкам и злу.

    По таким вот мелочам и приходится признавать, что, будучи избалованным двумя отличнейшими произведениями, от просто хорошей, на твердую «четверку», книги этого же автора как-то обидно разочаровываешься. И микс не находишь таким удачным (скандинавская мифология тут как будто вообще фоном проходит), и гг в третий раз уже приелся, и потуги на криминал не так интересны, и кровь с жестью не так сильно впечатляют, да и «тьмы», в общем понимании «темного фэнтези», маловато, зато сумбура не в пример много. Качества произведения в целом не отнять, это факт, Бром умеет и писать, и рисовать, и придумывать великолепные истории с не менее великолепными воплощениями, но «Крампус» – это точно не шаг вперед для автора.

  • Рут Уэйр, «Игра в ложь».
    Крепкий, но больше женский триллер о четырех подругах, 17 лет назад скрывших странную смерть близкого человека. Тогда они были уверены, что скрывают самоубийство, и пошли на это ради благой цели, но со временем приходит осознание, что не все так просто, что уголовно это все же наказуемое деяние, что их действия все равно имеют крайне негативные последствия. А тут еще и труп всплывает некстати, когда у всех уже свои жизни, дети, семьи, работы… И тогда вступает в действие подростковая клятва верности, три подруги как верные мушкетеры бросаются на помощь четвертой, наплевав на свое личное и семейное счастье.

    В романе очень много «яжематеринства» (у главной героини – грудной ребенок со всеми вытекающими, которого она вынуждена таскать с собой, постоянно кормить, заботиться и умиляться), но удивительным образом эта линия не раздражает, а напротив, вносит понимание в то, почему гг порой ведет себя несколько неадекватно. Зато вечная игра в ложь начинает понемногу утомлять уже к середине книги, а когда постоянное вранье и недомолвки выливаются в череду немотивированных скандалов – женскую психологию и вовсе перестаешь понимать. Ну да ладно, ради напряжения и пары сцен с грызущим чувством вины вполне позволительно, так как они, сцены, показывают, какие у безвредной вроде бы лжи ради розыгрышей бывают последствия, как стыдно становится за подростковые шалости. А контрастом – остающиеся недомолвки и нарушенные клятвы.

    А Рут Уэйр хороша! Третья книга, что я у нее читаю, и все три – на одном крепком уровне. И интригу держит прилично, и образы пишет живые, и саспенса где надо хорошо нагоняет, и женскую психологию подчас раскрывает с весьма неожиданных сторон. Если не загоняться, что это больше «женское» чтиво о женщинах, попадающих в сложные обстоятельства, – удовольствие можно получить приличное.

  • Томас Лиготти, «Песни мёртвого сновидца». (Авторский сборник рассказов.)
    С Томасом Лиготти до двух его авторских сборников рассказов, вышедших в одной книге в серии «Мастера ужасов», не был знаком, но слышал, что у него форма изрядно главенствует над содержанием. Собственно, первый сборник таким и оказался. И меня это нисколько не расстроило, потому что форма, хоть и явно на любителя, но это именно что узнаваемая форма – обволакивающая одежда для миниисторий, в которых даже сюжет не всегда можно вычленить, ибо он намеренно «скрывается» от глаз пыльной пеленой велеречивости. Визитной карточкой автора, иными словами. Сквозь постоянную череду сложных предложений приходилось иногда продираться, но чаще везло: с попаданием ритма и стилистики большинства рассказов в мое настроение и с удивительно волшебным чувством погружения именно за счет такой подачи, когда Лиготти будто намеренно выпендривается, мол, смотрите, как я умею лихо завернуть. Но и пресыщение быстро наступало – больше пяти-шести рассказов в день было трудно выдержать, особенно учитывая, что большая их часть на 90 процентов состоит из одних стен текста с напыщенными описаниями и с самым минимумом диалогов. Но, повторюсь, тексты меня захватывали, обволакивали туманом, и из некоего подобия дремоты было не всегда легко вынырнуть. Передача навевающей сон и глухую апатию атмосферы близка к идеальной. А всякие психологические хитрости и крючки только добавляли историям шарма.

    Что касается содержания, то здесь, увы, не все так гладко – оно заметно проигрывает стилю и местами представляет собой жуткую кашицу из обрывков и клочков. В большинстве рассказов совершенно неясно, что именно мы наблюдаем: сон, психоделический экспромт подсознания, выплеснутый в форме похождений непонятно кого, мистический поворот или просто историю-хоррор с густым налетом качественного психологизма. Можно по пальцам одной руки перечесть рассказы, в которых к концу не остается ровно никаких вопросов, причем, не к сути истории, это было бы совсем наглостью с читательской стороны, а банально к разворачивающемуся ходу событий.

    Рассказы очень разные по содержанию, жанрам, есть истории о привидениях, демонах, вампире (но не банальные пугашки, разумеется, а с изрядной долей психологической канвы!), есть качественные для такого формата философские вещи вроде сна манекена (аллюзия к электроовцам, само собой) или шикарные дневниковые описания каких-то странных событий, заставляющие предполагать, что их писал не совсем здоровый человек (и человек ли?). Есть даже парочка «псевдонаучных» эссе, в которых Лиготти с иронией размышляет, как создавать хорроры по штамповкам. Для 1980-х годов, когда были написаны все рассказы, подобные заигрывания с публикой должны были восприниматься на ура, неудивительно, что Лиготти так почитаем в жанре хоррора, за одни только стиль и мозголомность подачи можно многое простить! Впрочем, в некоторых историях он откровенно перебарщивает с сюрреализмом или закосами под обычную мистику, сводя психологизм к минимуму, именно такие рассказы мне меньше всего и понравились. А есть и просто средненькие содержательно, не очень интересные изначально вещи, которые еще и устарели за тридцать-то лет.

    На очереди «Тератограф», второй авторский сборник.

Средние.
  • Терри Пратчетт, «Пастушья корона». (Пятая книга цикла «Тиффани Болен».)
    Я уже дважды обжигался на том, что финальные книги циклов у Пратчетта удаются не так хорошо, как начальные и промежуточные. Но, пожалуй, финал цикла «Тиффани Болен» (а по совместительству – последняя книга всего «Плоского мира») умудрился переплюнуть в своей неказистости и неинтересности даже скучный финал «Мокрица фон Липвига». Увы, но полная недоработанность романа автором и отсутствие внятных идей видны невооруженным глазом. Понятно, почему так вышло: к сожалению, за самим Терри пришел Смерть.

    Цикл про Тиффани Болен на данный момент у меня любимейший из всего «Плоского мира» (каждую предыдущую книгу из него я оценивал на 8-ку), и потому такое его окончание воспринимается очень тяжело, ведь даже содержательно «Пастушья корона» оставляет очень бедное впечатление, а большая часть эмоций при чтении – тоскливость и какое-то чувство обманутости. С самых первых страниц автор выпиливает одного из старейших персонажей всего Плоского мира, но делает это походя, и особенно ни на чем эта смерть не отображается кроме судьбы Тиффани да кошки с метлой. Новые и старые герои вызывают только скуку своими линиями, конфликт с эльфами, протекающий невероятно уныло, не нужен никому от слова «совсем», а весь такой правильный из себя парниша, желающий стать ведьмой, слишком приторен в своих поступках. Сама Тиффани здесь принимает на себя большую ответственность из-за той самой смерти, но ровно ничего из того, с чем бы она не сталкивалась в предыдущих книгах цикла, финал не предлагает. Мне даже показалось, что после «Платья цвета полуночи» «Корона» – шаг назад в плане развития Тиффани и ее отношений с вверенным ей уделом. Даже маленькие Фигли будто бы подрастеряли свою лихую удаль, став осторожнее, менее говорливее, и сцены с ними уже не вызывают ничего ярче обычной улыбки. Также имеются обидные недоработки автора, любезно выявленные и отмеченные в сносках переводчиком, отчего еще больше убеждаешься в том, что книга писалась очень сильно второпях и Терри банально подхалтуривал, допуская совершенно детские несоответствия, которые обычно убираются при тщательной редактуре.

    Сатирических и юмористических ноток в книге совсем мало. Больше всего запоминаются иронические комментарии-сноски самого автора, в которых он разжевывает ту или иную шутку, как, например, с Игорями и частями тел или с загрязненностью местной реки. А когда больше запоминаются не вплетенные в повествование шутки, а авторские ремарки на их счет – это еще один нехороший звоночек.

    Так что, к моему большому разочарованию, отличнейший цикл получил скомканный, натужный, нелепый и попросту бедный на интересные моменты финал с не цепляющими историями и откровенными недоработками. Теперь впору вводить новую поговорку: «Не судите цикл по финалу». Тем более, такой личный и нежно любимый самим автором.

  • Томас Лиготти, «Тератограф: Его жизнь и творчество». (Авторский сборник рассказов.)
    У второго сборника рассказов Лиготти есть сразу несколько проблем, основные из которых – отсутствие разнообразия в жанрах и темах и наличие «Песен мёртвого сновидца». Проблемы исключительно субъективные, но я никак не могу не сравнивать эти два сборника, особенно еще и потому, что они вышли в одной книге. Что я видел и что меня покорило в «Песнях…»: зарождающийся и довольно уникальный цеплючий стиль, любопытные психологические игрища подсознания, странная, но все же отдаленно понятная логика, множество разных жанров и форматов, от мистики и сюрреализма до псевдонаучных эссе и лавкрафтианского хоррора.

    А что же я увидел в «Тератографе»? В первую очередь, жанрово все стало очень однобоко, практически все рассказы – лавкрафтианские ужасы с густым налетом не очень качественно вплетенной мистики. И это было бы полбеды, если бы не одно серьезное «но»: большая часть хорроров резко потеряла в психологичности и стала каким-то невнятным подражанием Лиготти то ли самому себе раннему, то ли Лавкрафту, и я даже не знаю, что из этого получилось хуже. Теперь события некоторых историй разворачиваются напрямую во вселенной с Древними, и это как-то обескураживает, хотелось больше оригинальности, а не хождения по уже знакомым тропам. И да, забудьте об экспериментальных форматах «Песен…». В «Тератографе» нет ни одного рассказа, чье повествование будет значительно отличаться от десятка других. Никаких тебе дневников и записок, никаких сугубо диалоговых построений сюжета, смутные сны только по праздникам в честь проснувшегося Ктулху, а необычными, разряжающими мутную атмосферу, ироническими формами вроде эссе здесь даже не пахнет. Да и общее качество, включая стилистику и обволакивающий туман слога, кажется, немного ухудшилось, во всяком случае, интерес к историям и чтению у меня был снижен.

    А может, просто приелось. Уж очень сытным, просто на убой сделанным блюдом были «Песни…», после них второй сборник уже банально мог не «лезть». Поэтому рискну дать совет: если будете читать оба сборника – сделайте паузу между ними, переварите «Песни…» или примите на десерт что-нибудь изрядно облегченное. Передышка точно не повредит.

  • Фиона Бартон, «Вдова». (Первая книга цикла «Кейт Уотерс».)
    Слабенький детектив, который вполне хорошо показывает, насколько легко можно загнобить человека из-за одних лишь подозрений и крайне косвенных улик. Тот случай, когда развязку детективной интриги – кто же похитил маленькую девочку и что с ней сделал несколько лет назад – совершенно не ждешь, поскольку правда уже в любом случае не имеет значения: главный подозреваемый мёртв, его имя еще при жизни опорочено, хотя формально перед законом он чист. Да и развязка предсказуема, поскольку никаких других версий полиция не отрабатывала, и это уже феерический просчет автора. Финальный твист? Это и вправду был твист? Серьезно? И что нам с ним делать?

    Отдельно бросается в глаза обилие негатива в адрес порнографии. Если кто-то смотрел последний сезон британского «Бродчёрча», должны помнить, как сценаристы сериала препарировали эту тематику, буквально свалив на нее почти все грехи. Так вот, Фиона Бартон недалеко от них ушла. Тут вам и сладострастные секс-чатики с малолетками, полные двусмысленностей и фетишистских клишастиков, и клеймо педофилии из-за картинок на компе, и психологические консультации (больше походящие на ханжеские морализаторства) на тему вреда и развития зависимости от порно. И даже многодневная спецоперация доблестной британской полиции по наглому провоцированию подозреваемого путем фейковой переписки с порноуклоном. Не возьмусь утверждать, но мне кажется, что настолько отвратительную подставу не заметить мог только совсем уж недалекий человек, а Бартон рисует своего героя хоть и мерзким, но достаточно неглупым.

    Ход повествования еще очень сильно на любителя. Оно изрядно перекручено и не дает никакой цельной картины, постоянно скача от одного персонажа к другому, да еще и в разных временах, что вызывает лишнюю головную боль. Глав в настоящем – очень мало, а ведь именно они и были мне интереснее всего. И странно, что героини-журналистки, чьим именем назван цикл, в книге также преступно мало. Она тут вообще мимокрокодилит в основном, так, общается со вдовой погибшего «педофила» и пишет статью. Оно и понятно, ведь три четверти сюжета приходится на прошлое, где никакой Кейт Уотерс не пахло, но все равно странновато получилось. Вся линия номинально главной героини цикла – от силы 1/10 часть книги, только ближе к финалу она начинает играть хоть какую-то значимую роль. Надеюсь, во второй книге ее журналистского расследования будет гораздо больше. Иначе я вообще не пойму, ради чего было таким образом структурировать сюжетную канву «Вдовы».

    По итогу вышел довольно непритязательный детективчик, который в умелых руках может послужить хорошей подпоркой для сценария британского минисериала. Англичане такое любят, так что не удивлюсь, если увижу экранизацию, которая будет еще и на порядок лучше.

  • Шери Лапенья, «Супруги по соседству».
    Помните «Исчезнувшую» Флинн? Если пропала / убита жена – виноват муж.

    На подобном штампе построено немало детективов.

    А что, если пропал грудной ребенок? Родители гуляли себе спокойно в соседнем доме, регулярно ходя проведывать дочурку, а вернувшись, обнаружили, что девочка похищена. Виноваты ли они? В книге неплохо показаны угрызения совести за бездействие, страдания от беспечности, психологический слом и развитие послеродовой депрессии. Но как детектив – роман в лучшем случае средненький. Номинально тут ведется расследование похищения ребенка, происходит обыск дома с собаками, проводятся допросы членов семьи и соседей, узнаются важные детали, подозреваются и сами родители, и их близкие, строятся и разрушаются версии… В общем, технически это детектив, но на деле – больше психологическая драма о том, как тяжко женщине после родов, как у нее развиваются депрессия и психоз. И финал эту жанровую принадлежность к реалистичной драме только подчеркивает, уводя предсказуемую с середины книги развязку похищения в сторону срыва матери. За этот финт я даже накинул лишние полбалла.

Плохие.
  • Дот Хатчисон, «Дети лета». (Третья книга цикла «Коллекционер».)
    Это даже не роман-триллер-детектив, а ужасное в своей банальности сборище голливудских штампов о якобы необычных маньяках и спецагентах, их ловящих. Ни внятности повествования, ни интересных детективных линий, ни триллерной напряженности, ни какой-то жести… В общем, если первые две книги хоть чем-то цепляли, там был продуманный злодей с мотивацией и людские судьбы, им перемолотые, то здесь просто тьфу.

  • Кайла Олсон, «Империя из песка».
    Унылейшая и типичная подростковая постапокалиптика, весь сюжет которой укладывается в пару абзацев аннотации. Серьезно, прочитали аннотацию – знаете ход событий 90 процентов книги. Середина 21-го века. Океан поглощает американский континент, смывая города. Происходит революция. К власти приходят какие-то утырки. Главная девочка-припевочка не может жить под их гнетом и в компашке отправляется к некоему тропическому острову, о котором ей поведал отец. Там живет какой-то свой тиран с русской (?) фамилией и происходят некие странные вещи. Все. Конец. И даже не поймешь, есть ли там задел на продолжение, настолько все блекло, размыто и бессмысленно.

    Само повествование построено просто отвратительно. Я так и не понял, были ли многие главы этой книги ужаснейшей стилизацией под типичнейший дневник девочки-тинейджерки или она просто ретранслировала свои мысли бредовым потоком, но ни события, ни ее разглагольствования абсолютно не цепляют. Даже напротив, они раздражают мельтешением и лютым сумбуром. Писательнице кто-то набрехал, что она может создать эпик – а она свалила в кучу жуткий набор голливудских штампов. С ее попыток сделать «кинематографично» ради экранизации (интересно, она в самом деле настолько наивная, в послесловии к книге благодаря агентов за то, что те сражались за ее историю в мире кино?) можно только горько усмехаться: жанр подростковых постапокалипсисов или антиутопий в кино уже пару лет как полностью провальный. А с таким ужасным, сырым, совершенно беззубым и просто примитивным первоисточником, не имеющим в себе ни одной свежей идеи, максимум, на что может рассчитывать эта горе-писака – выход на dvd. Это если не завернут съёмки еще до их начала. Здравый смысл, приди!
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 28.11.2018, 11:28   #1139
Амазонка
 
Аватар для Nikquest


 
Регистрация: 21.01.2009
Адрес: город им. Ерофея Хабарова
Сообщений: 13,946
Репутация: 1611 [+/-]
Книги октября 2018.

Отличные.
  • Александра Маринина, «Горький квест. Том 3». (Третий том из трёх.)
    Подробнейший отзыв см. в книжных итогах за август. А заключение этой чудесной истории мне понравилось так же, как и её начало. Маринина мастерски связала воедино все зацепки, интрижки, упоминания, казалось бы, ненужных событий прошлого и выдала очень неоднозначный для себя самой финал, которому на первый взгляд изрядно не хватает эпилога на пару десятков страниц с описанием дальнейших судеб героев и итогов всего квеста, но по мере обдумывания этот финал в целом весьма закономерен. Суть квеста и действия участников в процессе, а также изменения, произошедшие в них самих, оказались куда важнее общих итогов и изначальной цели. И психологически это всё читалось безупречно. Как и драма странного, безумно одинокого спивающегося человека, решившегося на невероятный поступок, чей путь пытались пройти «квестовики». Я ей проникся именно благодаря такой подаче сквозь призму прошедших лет.

  • Джон Лэнган, «Рыбак».
    Иногда просто диву даёшься, в какую сторону работает фантазия у современных авторов. Как можно превратить в практически чистый лавкрафтианский хоррор обычную бытовую драму о тяжёлых утратах, перемежаемую таким безмятежным занятием как рыбалка? А вот поди ж ты!

    И получилось не просто здорово, а по-настоящему цепляюще и волнующе. Причём, и со стороны драматической части (истории о потерявших близких людях вроде бы уже приелись в наш чёрствый циничный век, но Лэнган находит слова, эмоции, редкие скупые фразы и поступки, благодаря которым к обоим вдовцам проникаешься сочувствием), и со стороны хоррорной. За последнюю тут отвечает не только настоящее время с событиями в окрестностях Голландского ручья, но и объёмный, длиной в половину – и это нисколько не преувеличение! – книги, содержательно яркий рассказ-полумиф о том, что произошло около века назад. Тот случай, когда байка о событиях прошлого даже интереснее дел настоящего. Ведь именно там кроются зачатки того ужаса, что щупальцами пронизывает зыбкую ткань реальности, заставляя восставать мертвых и обрисовывая контуры гигантского монстра, а также инфернального охотника, одержимого его поимкой. Воистину, Ктулху может спать спокойно, в океане ещё полно всяческих чудищ, вселяющих страх и оторопь не хуже созданий Лавкрафта.

    А люди… А что люди? Они слабы. Подвергаются таким искушениям, что не каждый их преодолеет. Такова наша сущность, что мы не можем, не приучены отпускать близких нам людей навсегда, проецируя свою боль от утраты на окружающий мир, будто ожидая от него подачки, сами не понимая, что переварить её нам не по силам.

  • Элеанор Каттон, «Светила».
    Это уже вторая отличная книга, знакомству с которой я обязан своему фанбойству и обожанию Евы Грин. Как и в случае с «Домом странных детей мисс Перегрин», открывшим для меня целый потрясающий цикл Ренсома Риггза, о «Светилах» я узнал исключительно из-за новости об экранизации. А благодаря Еве Грин в касте грядущего минисериала, первоисточник автоматом добавился в «надо обязательно прочитать». Уже позже я узнал о внушительных объёмах книги, о куче хвалебных отзывов и рецензий, о престижных премиях, присуждённых роману. И должен сказать, что этот тот случай, когда я и понимаю, и принимаю такую реакцию на книгу, несмотря на то, что абсолютно никаким шедевром, «10 из 10» и прочими восхитительными превозношениями роман охарактеризовать не могу. «Светила» – просто отличный роман, на минимальные для этой категории 8 баллов, но я вполне допускаю, что, благодаря своим громаднейшим плюсам, способен для кого-то стать и гораздо большим.

    В первую очередь, это отличная стилизация под старинные викторианские романы, когда на одну только завязку сюжета уходит страниц, наверное, 200-300. Здесь есть типичные для той эпохи и так давно не встречаемые мной в современной литературе пересказы событий главы одним абзацем в самом её начале, и чем дальше, тем изощрённее автор будто бы издевается над этим приемом, нарочно уменьшая объём главы и увеличивая объём пересказов. Иногда доходит до абсурда, когда пересказ становится либо размером в саму главу, либо и вовсе самостоятельным источником информации об изменениях в сюжете. И последний вариант мне было приятнее всего видеть, сопоставляя позже с прочитанным текстом и усмехаясь про себя интересным «совпадениям».

    Но не только подобным литературным приемом прелестна стилизация. Самое главное, чего смогла добиться Элеанор Каттон этим подражанием викторианской эпохе – удивительнейший дух того времени и места. Атмосфера буквально сочится сквозь предложения, приобретая густоту и полноценность благодаря обилию деталей, описаний, работе над персонажами, их фразами, манерами общаться, вежливостью, граничащей с занудностью… В общем, колоссальная работа, и она реально того стоила, результат в плане «похожести» получился стопроцентным: мы будто сами проживём эти годы, сами поковыряемся в золотоносном песке, сами поплаваем на корабле, сами поприсутствуем при судебном заседании с часовыми речами, сами почитаем массу витиевато изложенных писем. Это тот редкий случай, когда читатель может комфортно отождествить себя не просто с каким-то определённым героем, а будто бы следить за событиями из первого ряда, то и дело выбегая на сцену, дабы еще больше прочувствовать колорит.

    Во вторую очередь, это полноценный классический исторический детектив с уймой героев, что-то скрывающих в своем прошлом вплоть до пересечений друг с другом под другими именами, немалым количеством тайн и загадок, массой деталей, выстреливающих в самых неожиданных местах, кучей ложных намёков и пространнейших монологов… Это, кстати, совсем не стиль Агаты Кристи или историй о Шерлоке Холмсе, это, скорее, лихо закрученные интриги приземлённых романов Дюма, в которые добавили изрядной доли таинственности и мистификаций. И обязательно в последних главах будет полноценная развязка, когда все странности встанут по местам, а подводки к ним перестанут будоражить мозг. Каких-то особых откровений и прямо супернеожиданных шокирующих твистов, впрочем, не будет, просто прямолинейно и без экивоков выстроится в ряд цепь событий. И да, если внимательно следить за сюжетом и диалогами, кое-что может показаться странным ещё задолго до финальной части.

    Ну, и в третью очередь, это детальнейший портрет эпохи. В части про атмосферу я уже об этом упоминал, но нелишне будет и повторить: всё здесь пропитано тем временем, и это погружение увлекает даже больше детективной составляющей.

    Но вот что я точно не могу похвалить, это астрологическую подоплёку романа и связанные с ней пару моментов. Я просто не могу воспринимать всерьёз всю эту чушь о положениях небесных тел, влияющих на события и судьбы людей, отчего некоторые моменты книги (как и названия глав, чего уж там) воспринимались без особого интереса. Слава всем небесным светилам, что никакой фундаментальной роли эти взгляды на предопределённость так и не сыграли, но понервничать они меня заставили.

    P.S. А с описания и поступков героини Евы Грин в грядущей экранизации я наоблизывался как котяра, наевшийся сметаны. Ева, я уверен, не подведёт, а значит ее фанатов ждёт очередное шикарное перевоплощение. Впрочем, совершенно не исключаю, что экранизация может даже выйти лучше книги, если идеально спрессует в шесть часов всё то, что читалось раза в 2-2,5 дольше. Всё же затянутость для такого скромного сюжета у книги имеется немалая, т.к. почти 3/4 килотонн текста ушло в воссоздание эпохи по золотым крупинкам.

Хорошие.
  • Джеймс Хэйзел, «Подёнка». (Первая книга цикла «Чарли Прист».)
    Крепкий и лихо закрученный детективный триллер, грамотно переплетающий ужасные кровавые преступления современности (сажание на кол в стиле Дракулы, оказывается, всё еще популярно!) с не менее ужасными преступлениями нацистского режима, когда проводились бесчеловечные эксперименты немцев. Фоном идёт жизнь современного британского адвоката, втянутого во всё это безобразие и с риском для жизни ищущего связь настоящего с прошлым.

  • Джонатан Страуд, «Пустая могила». (Пятая книга цикла «Агентство “Локвуд и компания”».)
    Эх, если бы весь финальный том цикла был таким же атмосферно крутым и с неслабым таким саспенсом, как первые несколько десятков страниц с завораживающим спуском героев в могилу во мраке старого склепа… По-моему, это самая жуткая сцена за весь цикл! И как же жалко, что после неё опять идёт стандартно-хороший для Страуда стиль повествования с пререканиями героев, общением с Черепом, раскрытием мелких тайн... Уж для финального тома можно было бы и прыгнуть выше головы, а то и интригу как таковую грамотно не смог удержать, и общее завершение цикла вышло несколько скомканным, хотя тайной возникновения Проблемы и путём её решения автору удалось удивить, видно было, что изначальная задумка была готова еще до выхода первой книги, и Страуд всё время вёл к ней, выдавая по частям намёки и загадки, чтобы к финалу эффектно их разрулить.

    В целом же получился очень ровный цикл, ни одна книга из которого не выделяется на фоне других. И, как я писал раньше в отзывах на первые книги, это почти идеальное для подростков приключение, практически «чёрнокотёночный» детектив с мистическим и хоррорным уклоном. Таким и запомнится. Теперь можно смело ждать экранизацию, уверен, рано или поздно она появится, уже даже были слухи про какие-то подвижки в этом направлении.

  • Тесс Герритсен, «Я знаю тайну». (Двенадцатая книга цикла «Джейн Риццоли и Маура Айлз».)
    Почти три года прошло с выхода предпоследнего романа про неразлучную парочку, Джейн Риццоли и Мауру Айлз. За это время успела выйти восхитительная внецикловая «Игра с огнём» от Тесс и даже закончиться сериал с этими героинями, продержавшийся 7 сезонов и ставший одним из моих любимых тв-шоу. Казалось бы, за три с лишним года Тесс Герритсен сможет придумать очередной леденящий душу триллер, в котором вовлечёт двух героинь цикла в новое запутанное расследование, идеально отшлифует все сюжетные ниточки, продумает кучу медицинских извращений, за которые читатели так любят её романы… Увы, но «Я знаю тайну» вышла гораздо слабее, чем можно было ожидать после такой долгой разлуки.

    В первую очередь разочаровывает объём. Не то чтобы Герритсен раньше писала талмуды уровня Толстого, но, мне кажется, ни одна предыдущая книга цикла не прочитывалась всего за 3 с небольшим часа. После трёх лет ожиданий хотелось бы роман подлиннее. Да и интриги позаковыристее. А то как-то совсем уж странно выглядит детектив, в котором, по большому счету, всего одна загадка – от чего именно умерли жертвы? – да и та разрешается несколько невнятно уже к первой трети. Отдельно стоит упомянуть, что разгадка всё время была у Джейн Риццоли под носом, и получить основную ниточку можно было в самом начале расследования. Зато когда в дело вступает чистый триллер, тогда-то Герритсен всё же вспоминает, за что читатели любят её творчество, отрываясь на всю катушку не только со вскрытиями, ставшими уже визитной карточкой цикла, но и со смакованиями способов казней различных католических святых. Лишение языка, отрезание грудей, выковыривание глаз и прочие малоаппетитные издевательства. Хотя большая их часть лишь упоминается в качестве примеров, но все равно пробирает.

    Что же до детективной части сюжета, то она, скажем так, на любителя. Основное преступление произошло много лет назад, а сейчас идут его маньячные и кровавые отголоски. Вскрывающаяся со временем правда бросает тень на одного влиятельного человека, но это происходит мимоходом и почти никаких последствий не имеет. Впрочем, последствий для убийцы, такое ощущение, что не имеет даже то самое преступление многолетней давности, таких странных, почти безнаказанных финалов я у Герритсен не припоминаю. И как к этому относиться, всё ещё не решил. Тут либо будет продолжение в следующих книгах, либо Герритсен вдруг захотела показать тщетность и бессмысленность полицейской работы, что удивило.

    Зато очень порадовала тематика детских воспоминаний, их хрупкости и ненадёжности, когда памятью ребёнка можно манипулировать как угодно, внушив ему ужасные вещи. И детская жестокость, не знающая сострадания, подпитываемая ложными воспоминаниями, со временем превращается в жестокость взрослую. Нечто подобное, о хрупкости памяти и опасности забвения, о причудливых интерпретациях детской психики, я читал у французского детективщика Мишеля Бюсси в романе «Пока ты не спишь», и там эти психологические тонкости обыгрывались гораздо увлекательнее.

Средние.
  • Антология «Книга мечей», составитель Гарднер Дозуа.
    Сборник рассказов и одна повесть, объединённые тематикой героического фэнтези. Полтора десятков известных авторов, от Скотта Линча и Робин Хобб до Дэниела Абрахама и Кена Лю, накропали небольшие истории о бравых воюющих витязях, сражающихся с честью и без неё. Рассказы разнятся от фиговеньких до отличных, но общий уровень по сборнику чуть выше среднего, всё же тематика и формат предполагают некоторое однообразие, которое либо нравится, либо нет, а вот повесть Джорджа Мартина «Сыновья Дракона» из цикла «ПЛиО», замыкающая антологию, вышла просто ужасной: скучной, затянутой графоманией, практически полностью лишённой диалогов. После неё в очередной раз убедился, что ну этого Мартина с его уныленькими томами нафиг. Не мой автор абсолютно.

  • Эд Макдональд, «Чёрные крылья». (Первая книга цикла «Чёрные крылья».)
    Обычно я редко обращаю внимание, что автор – дебютант, но в случае с Эдом Макдональдом это просто невероятно сильно бросается в глаза. И ладно бы только сквозящая отовсюду идейная заштампованность и постоянно встречаемые заимствования у маститых коллег, в конце концов, главное – правильно и вкусно подать их под собственным соусом. Однако с подачей-то всё как раз и не заладилось (исключительно на мой вкус).

    «Чёрные крылья» начинаются настолько сумбурнейше, сходу бросая читателя в гущу событий, будто бы автор уверен, что придуманный им мир с его законами и персонажами для незнакомцев изначально как родной. Поэтому он отрицает стадию знакомства, сходу выдавая на-гора такую смесь каши с борщом и кусками торта, что впору за головы хвататься. Кто-то куда-то бежит, кто-то что-то обороняет от полчищ врагов, какая-то странная Машина, питаемая божественными силами, то ли работает, то ли нет, магия сверкает, колдуны творят какую-то ересь, некие «малыши» устраивают дикий массакр, древние сущности проявляются в виде аватаров, какая-то давняя трагедия и личная привязанность объединяют главного героя и загадочную обезображенную колдунью… И почти всё это – за первую сотню страниц первого романа цикла, без малейших объяснений, что к чему. Макдональд будто выплёскивает всё то, что годами копилось у него в голове, и только спустя какое-то время начинает хоть как-то структурировать подачу информации о мире и его законах. Но всё равно ощущение сумбура не проходит до самого финала. Ну, хоть развязка не подкачала, хотя определённая доля заштампованностей в реализации горькой идеи «боги как боги, люди как пешки, одни играют другими» всё же может испортить удовольствие, но я на это закрыл глаза, уж здесь-то в эмоциональном плане автору многое удалось, как и в срывании личных покровов.

    Ещё странно, что книга довольно короткая. Меня, наверное, серьёзно избаловали всякие Сандерсоны, Макклелланы, Эриксоны, Кэмероны, Линчи, Бретты, Буллингтоны и прочие Стейвли с Райанами, но как-то после их объёмных начал и продолжений фэнтезийных циклов на десяток-полтора часов чтения Макдональд со своим романом, прочитанным за два вечера по паре неспешных часов, смотрится ну, не знаю, несерьёзно, что ли. А уж принимая во внимание лютую сумбурность и перепрыгивания с одного на другое и вовсе перестаёшь понимать, что мешало автору допилить свое детище. Ведь есть же масса недурно прописанных сцен, хороших диалогов, горьких эмоциональных выплесков… Довести до ума – и я бы дал оценку на пару баллов выше. А так – просто приятный середнячок от подающего надежды дебютанта.

Плохие.
  • Ричард Кирк, «Необходимые монстры».
    «Он был художником без таланта». Этой фразой начинается одна из глав романа. И, чёрт побери, до чего же она удачно проецируется на самого автора, надо только уточнить, что «без таланта писать».

    Я не берусь судить, какой Ричард Кирк художник или иллюстратор, но судя по списку его работ – довольно качественный и крепкий ремесленник. Чего его понесло творить в совершенно чуждой сфере – неясно (неужели лавры Брома, выдающего шикарные вещи и на художественной, и на писательской стезях?), но «Необходимые монстры» за его авторством – совершенно безвкусная кашица, целиком состоящая из сумбура и провисаний. Вот они прям так и чередуются: сумбурнейшая сцена знакомства то с одним, то с другим персонажем – долгая-долгая ничего не значащая в дальнейшем сцена – снова сумбурная стычка с каким-то чудиком – очередная пропасть длиною в четверть романа, где ничего не происходит – небольшой диалог, раскрывающий скупые подробности о мире. Повторить ещё три раза – а там и сказочке конец. Только вот автор абсолютно не молодец. Любопытных героев нет, интересного мира нет, никакого качественного сплава технологий с магией нет в принципе, цепляющего сюжета нет, внятного жанра даже нет (технофэнтези очень с трудом сюда укладывается, но за неимением лучшего...)! Просто какие-то бега на одном месте без толики приключенческого духа да с редкими (очень редкими) попытками выбежать за пределы мутного болота.

  • Фиона Бартон, «Дитя». (Вторая книга цикла «Кейт Уотерс».)
    Фиона Бартон удивительнейшим образом умудряется разочаровывать там, где я ждал меньше всего. Если первая книга, «Вдова», была хоть каким-то детективом, пусть непритязательным, пусть с предсказуемой развязкой, пусть без существенной интриги, но это был всё же полицейский детектив с проводимым расследованием, то жанровую принадлежность продолжения я затрудняюсь назвать вовсе. Это обыденная и чисто женская драма, почти на сто процентов состоящая из соплей и унылых семейно-дружеских отношений, чего стоит только мелодраматичный финал в духе «Жди меня». А слабенькие зачатки детективной интриги заключаются в том, чтобы узнать, чьи же кости нашли закопанными во дворе, что это за младенец, чей он был и кто его убил несколько десятилетий назад. Ну, а в итоге все сведётся к давнишним изнасилованиям, где жертва была вынуждена молчать много лет. Что поделать, моднейший тренд «МиТу» и очернение мужланов в действии, слишком лакомый кусочек для писательницы, чтобы проигнорировать в своих слезливых, нарочито женских историях.

    Помнится, в отзыве на первую книгу я недоумевал, почему главной героине цикла, журналистке Кейт Уотерс, уделено крайне мало времени, и надеялся, что в «Дитя» её линия будет подольше. И это, пожалуй, единственное, чем книга хоть как-то оправдала ожидания. Но проблема резко возникла в другом, куда более обидном нюансе. Линия Кейт – единственная, за которой было интересно наблюдать, но, ёлки, а где вообще журналистское расследование?! Моментов, где Кейт что-то узнаёт благодаря профессиональным навыкам или сообразительности – раз-два и обчёлся. Большую часть её глав составляют унылейшие беседы ни о чём, где она изредка ещё и притворяется.

    Хотя, в принципе, этим наполнением страдают вообще все линии книги. У нас 4 рассказчика, все женщины, но они так однотипно подают свои истории и пересечения друг с другом, что иной раз запутываешься даже в коротеньком отрывке! Почему я к концу книги даже не знал примерных возрастов двух рассказчиц и путал их между собой – вопрос на интерес к чтению или на «мастерство» автора.

    По итогу вторая книга цикла практически сменила жанр, лишившись детективной составляющей, и стала сильно хуже, обзаведясь настроениями модных трендов. И вдобавок превратилась в чисто женское чтиво.
Nikquest вне форума  
Отправить сообщение для Nikquest с помощью ICQ Отправить сообщение для Nikquest с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Старый 08.12.2018, 16:56   #1140
Neutral Evil
 
Аватар для Ewig Custos


 
Регистрация: 06.02.2009
Адрес: Вне времени
Сообщений: 1,641
Репутация: 841 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Nikquest Посмотреть сообщение
Джонатан Страуд, «Пустая могила». (Пятая книга цикла «Агентство “Локвуд и компания”».)
Помню, прочитал этот цикл где-то в течение одной недели. Просто, но очень приятно - с удовольствием бы почитал что-нибудь помрачнее по тематике охоты на привидений. Как мне кажется, у Страуда гораздо сильнее получились как раз книги, которые были больше про борьбу с потусторонней угрозой (1 и 3, в меньшей степени 5), а не с живыми недругами.
__________________
Со смертью встречаться – наш вечный удел.
Один из немногих, ты будешь с ней смел.
Ты веришь, ты знаешь, что был недалёк
Светивший в ночи золотой огонёк.
Ewig Custos вне форума  
Отправить сообщение для Ewig Custos с помощью Skype™ Ответить с цитированием
Ответ

Метки
fantasy clan

Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Часовой пояс GMT +4, время: 08:41.


Powered by vBulletin® Version 3.8.0
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
Rambler's Top100 Яндекс цитирования