[Глаурунг]

Краснощекий полный трактирщик вытер руки о фартук, набил трубку и облокотился о стойку. Лицо его расплылось в радостной улыбке:
- Приветствую тебя, чужестранец! Заходи, будь гостем. Да-да. Выбирай стол, садись, здесь тебе будет и отличное жаркое из баранины, и лучшее пиво, и душевные собеседники. - трактиршик озорно подмигнул выходящей из двери девушке - Здесь много историй со всех концов мира и все будут рады если ты расскажешь свою. Располагайся, народу скоро прибавится и мы начнем.
Трактирщик снова улыбнулся и припал к большущей кружке с элем.

Скрытый текст:

Для тех, кто не понял, эта тема предназначена для обсуждений, которые не возможно обсуждать в уже существующих темах, короче - оффтоп. Будь то темы касающиеся жанра фентези или любых других жанров - обсуждайте их здесь. Впрочем, как и везде, флуд здесь будет караться. Ну что же, приятного общения!

[Mr.Goodkat]

Сообщение от woodson

Ужас

Да нет, разве что дарк - чуть-чуть.

Сообщение от Arhitecter

Зато на удивление пробился Бром.

Так лучшее из представленного, лучше только Принцесса-невеста, но ее видимо как стариковскую все заранее списали. Мне больше удивительно, что Кей не прошел, он один разве что с Бромом посоперничал бы, хотя и Гжеднович неплох, конечно.

Добавлено через 2 минуты
Алсо, структура номинаций стала для меня еще бредовей - антологии оцениваются отдельно от сборников, зато сборники идут вперемешку с отдельными романами. Феерия.

[FENL]

задачу трех тел не читал, сандерсон уже откровенно сантабарбару стал напоминать.
остальное ну до середнячков дотягивает что уже радует в наше время.

[Arhitecter]

Сообщение от Mr.Goodkat

антологии оцениваются отдельно от сборников

Естественно, ведь у авторских сборников один автор, а у антологии много разных.

Сообщение от Mr.Goodkat

сборники идут вперемешку с отдельными романами

И это естественно, ведь авторский сборник это крупная форма одного автора и мало чем отличается от романа. Те же сборники Сапковского и Гжедновича взять.

Сообщение от Mr.Goodkat

Принцесса-невеста, но ее видимо как стариковскую все заранее списали

Её просто мало кто прочитал.

[Mr.Goodkat]

Сообщение от Arhitecter

И это естественно, ведь авторский сборник это крупная форма одного автора и мало чем отличается от романа. Те же сборники Сапковского

Ну конечно. Рассказ мало чем отличается от романа. Ну да

Сообщение от Arhitecter

Естественно, ведь у авторских сборников один автор, а у антологии много разных.

Суть-то одна - автор\составитель собирает из кусочков нечто на одну тему.

Добавлено через 13 минут

Сообщение от Arhitecter

Те же сборники Сапковского

Вот тот же Сапковский, не знаю, как там у него с романами, но в сборниках, как и у многих других, качество и жанр рассказов скачут от потолка до пола. Как-то странно считать такие сборники крупной формой, которые сами по себе не могут считаться чем-то цельным.

[Arhitecter]

Сообщение от Mr.Goodkat

Ну конечно. Рассказ мало чем отличается от романа. Ну да

Есть романы в рассказах. Когда рассказы являются главами романа. С авторскими сборниками примерно та же история, зачастую это законченное и самостоятельное произведение крупной формы, а не "что под руку попалось".

Сообщение от Mr.Goodkat

Суть-то одна - автор\составитель собирает из кусочков нечто на одну тему.

Нет, суть разная. В случае авторского сборника премия дается автору. В случае антологии не авторам, а скорее составителю. И вообще это разные вещи ну принципиально.

Сообщение от Mr.Goodkat

Вот тот же Сапковский, не знаю, как там у него с романами, но в сборниках, как и у многих других, качество и жанр рассказов скачут от потолка до пола. Как-то странно считать такие сборники крупной формой, которые сами по себе не могут считаться чем-то цельным.

А это уже дело вкуса и восприятия. Никто не будет голосовать за авторский сборник плохого качества.

[woodson]

Читал кто?

[Nikquest]

https://fantlab.ru/work979564 - мощнейшая книга. Рекомендую всем любителям тяжелой прозы про войну, при том, что войны как таковой в ней мало, активные боевые действия и вовсе практически отсутствуют. Вся история касается и вертится вокруг одного паренька-итальянца, которого война застала в самый расцвет молодости, и в 17-18 лет ему пришлось пережить очень многое. Он выводил итальянских евреев через Альпы в нейтральные зоны, каждый раз рискуя сорваться в пропасть или быть обнаруженным, а то и похороненным заживо под лавиной, он был шофером у одного из самых высокопоставленных немецких генералов, переводил для него встречи с Бенито Муссолини, а втайне шпионил для Сопротивления и выдавал многие его секреты, он просто жил, любил скромную девушку и надеялся, что ужасная война когда-нибудь закончится, лелея в сердце ненависть к фашизму, но он даже не представлял, какой сильнейшей утратой станет для него это окончание, настолько сильным, что даже его вера в Бога дала сокрушительную пробоину. У меня на некоторых сценах слезы просто не останавливались, настолько сильно история и трагические обстоятельства цепляют.
Исторический фон здесь очень хорош, а благодаря тому, что все действие происходит в Италии 44-45-го годов, в Милане, подвергающемся бомбардировкам, это еще и совершенно свежо читается. Невзирая на объем и тяжелейшее, разрывающее душу чувство утраты, пестуемое этой книгой, проглотил за 2 дня.

Добавлено через 1 минуту
woodson, Я читал. Хорошая. Как буду делать обзор книг января - напишу подробнее.

[Nikquest]

Книги января 2018.

Отличные.

• Петра Хаммесфар, «Грешница». Еще во время просмотра одного из лучших сериалов прошлого года я жалел, что книга, на которой он основан, так и не была переведена на русский – уж очень хотелось прочитать эту удивившую своим психологизмом и трагедией одной личности историю. И вот, спустя полгода, сия оплошность исправлена. Сразу скажу, что это не тот случай, когда «книга лучше», но и книга, и сериал цепляют примерно одним и тем же, только по-разному расставляя акценты. Там, где сериал брал интригой и психологизмом, выставляя замкнутость Коры и ее прошлое как табуированный для детектива элемент, вынуждающий его самостоятельно искать противоречия и вести расследование при очевидности всего случившегося, в книге все, в общем-то, подается почти прямо, а итоговый паззл складывается задолго до финала. Но зато в книге гораздо сильнее описана религиозная прибабахнутость семейки Коры, вся ситуация с ее больной сестрой передана куда горше, а сама личность Коры, ее мысли о суициде, ее многоступенчатый и постоянно подпитываемый новыми травмами комплекс вины за случающиеся неприятности, ее отвращение к некоторым вещам – они и вовсе показаны и выписаны потрясающе. В сериале многое из этого рискует быть непонятым зрителем. Ну, и еще мне было интересно то и дело отмечать общую американизацию сериала по сравнению с немецкой книгой. Дело даже не в том, что фамилии героев абсолютно разные и места не соответствуют друг другу. Разница европейского и американского менталитетов тоже не очень бросается в глаза, но, опять же – упор на религиозность и грешничество с неотвратимостью наказания в книге гораздо сильнее, и они яростнее обличаются, выступая виновниками зашоренности сознания. И ради таких мелочей и акцентов на что-то иное, нежели в сериале, мне и было интересно читать книгу, даже зная всю историю наперед. Вышло отличное наслаивающееся друг на друга взаимодополнение одной и той же истории, а кое-что упущенное во время просмотра (или нарочно вырезанное сценаристами) встало на места только после прочтения.
  
  
• Терри Пратчетт, «Платье цвета полуночи». (Четвёртая книга цикла «Тиффани Болен».) Вот Тиффани и выросла, став полноценной ведьмой. Теперь ответственности и боли за своих подопечных у нее – хоть отбавляй. А боль они приносят знатную, и умышленно, и неумышленно, и просто по своему изначальному отношению к ведьмам, ведь от предрассудков и забивания камнями домашних животных никто не застрахован. А бедной, но не унывающей и философски относящейся к своим проблемам Тиффани и ее мелкому народцу с истошным «Раскудрыть!» все нипочем. Или это так кажется, а на самом деле в душе у девушки то и дело скребут кошки и она явственно ощущает угрозу, исходящую от очередного монструозного противника, справиться с которым не под силу даже взрослым ведьмам? Ведь новоявленный чудик – одно из самых древних созданий, населяющих Плоский мир.
  
  
• Хосе Карлос Сомоза, «Дама номер 13». Одна из самых странных и необычных книг, что я читал за последние годы. Даже спустя пару недель я так и не понял, как отношусь к ней: как к увлекательной истории, саспенсному триллеру про некое тайное общество, властительниц «снов и слов», или как к горячечному бреду или лютому сюру про некий культ, состоящий из муз величайших творцов-поэтов, от Данте и Шекспира до Петрарки и Гёльдерлина. Нежная воздушная лирика, постоянные упоминания различных поэтов и уйма стихотворных цитат здесь запросто соседствуют с жуткой грязью, издевательствами над девушками, глумлением над трупами, а кошмары наяву и психушки сменяются красотами испанских улиц и необычными сновидениями, переходящими в реальность по воле щелчка пальцев. Отличить одно от другого порой сложно, как и четко осознать свое отношение к творящемуся на страницах, поскольку сам текст завораживает, многочисленные лестничные конструкции слов, будто подгружаемые по мере чтения как стенка с кирпичиками, цепляют, сама подача этой истории, какой бы наркоманской она ни казалась, определенно шикарна. Но содержание не каждому зайдет.

Хорошие.

• Блейк Чарлтон, «Чароплёт». (Вторая книга цикла «Чарослов».) Даже получше первой части за счет того, что герои теперь не сидят в стенах магического заведения, а путешествуют дружной межрасовой компашкой, лаются между собой, влюбляются и теряют близких. Ну и основной сюжет с пророчеством и мир раскрываются уже не так куце, а магическая система уже не выглядит столь нелепо, и даже боевые сцены с ее применением неожиданно хороши. А уж как хороши попытки главного героя общаться, через тернии ошибок, через преодоление себя, своих комплексов… Это еще не прекрасный лебедь, но уже не тот гадкий утёнок, которым предстает Никодимус в самом начале цикла.
  
  
• Л. С. Хилтон, «Госпожа». (Вторая книга цикла «Джудит Рэшли».) Не знаю, почему, но этот эротический (да местами даже порнографический!) триллер-детектив про сильную и независимую женщину, крутую профессионалку в деле оценивания художественных шедевров, а по совместительству мошенницу и убийцу, мне изрядно нравится вот уже вторую книгу подряд! Честно, первую книгу в свое время начинал читать с лютым скепсисом, а вторую – с чувством «ну вот теперь-то уж точно будет уг!» А в итоге меня опять зацепило. Красивые локации, отлично переданные ощущения путешествий по Европе, соблазнительный мир искусства, шедевральных полотен и больших денег… А главное, сюжет не стоит на месте, за две книги бросая главную героиню в разные ситуации и места, от роскошных особняков олигархов, крупнейших картинных галерей Европы и яхт в морских водах до дешевых замызганных номеров убогих хостелов и грязных подворотен.
  
  
• Луиза Пенни, «Природа зверя». (Одиннадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».) Завязкой книга чем-то похожа на психологический детектив Мишеля Бюсси «Пока ты не спишь». Тематика фантазий ребенка, скрывающих за кажущимися выдумками историями страшную правду, была любопытна и у Бюсси, более того, у него она была подана загадочней и психологичнее, там каждый образ значил определенную деталь правды, но и Пенни удалось отлично показать, как трудно отличить фантазию ребенка от реальности, тем более, когда взрослые свято верят, что дитя все выдумывает. И когда в итоге мальчика находят убитым, даже многоопытный знаток человеческих душ Арман Гамаш сокрушается, что не поверил ему, когда тот рассказывал об ужасном монстре в лесу. Но последующая при расследовании убийства находка и вовсе приводит к невероятным результатам – связям с отголосками давней войны, жутким убийствам в духе «Ганнибала», библейским мотивам и монстрам в человеческом обличье, создающим своими руками Вавилонскую блудницу и Зверя как предшественников Армагеддона. Определенно, самая жуткая, мрачная и «маньячная» книга Пенни, но все эти ужасы творятся на традиционном для серии фоне пасторальных пейзажей, уютных лесов и деревеньки, не отмеченной ни на одной карте, что по итогу вводит в хороший такой диссонанс.
  
  
• Сильвен Нёвель, «Спящие гиганты». (Первая книга цикла «Файлы Фемиды».) Интересный взгляд на то, как могут развиваться события, связанные с обнаружением доказательств существования в прошлом внеземной жизни. Некий человек, имени которого не раскрывается, явно облеченный немалой властью, получает в распоряжение уйму средств, чтобы найти и собрать части гигантского робота, зачем-то оставленного, разобранного и разбросанного по всей нашей планете несколько тысячелетий назад. Влипая в разные конфликты (кому понравится вмешательство военных сил США на свою территорию, да еще и с намерением что-то там выкопать и увезти), сталкиваясь с различными препятствиями, в том числе и в своей команде, он все же собирает гигантскую махину, чтобы тут же угодить в очередной крупный скандал, связанный с гибелью многих людей. У книги еще очень интересная манера подачи сюжета – о большинстве событий читатели узнают не напрямую, а через многочисленные протоколы допросов и дневники участников экспедиций, что позволяет проникнуться характерами почти всех основных героев. Глобальная интрига – кому и зачем понадобилось оставлять несколько тысячелетий назад это громадное ходячее оружие массового поражения – особо не раскрывается, но поддерживается хорошо. Продолжение точно жду.
  
  
• Том Хэнкс, «Уникальный экземпляр: Истории о том о сём». Сборник рассказов. Не знаю, насколько правдиво предисловие-аннотация, приписывающее Тому Хэнксу работу над рассказами в перерывах между съёмками и при крайне малом количестве свободного времени исключительно на пишущих машинках, но если оно действительно так, то я понимаю, откуда такая любовь к ним, даже невзирая на известный факт, что актёр их коллекционирует. Некоторые рассказы (а их около дюжины) просто пропитаны очарованностью и уважением к печатным машинкам, к их винтажности, традиционности, чувству стиля и тому, что они символизируют. Многочисленные их фотографии только усиливают впечатление, а героиня одного рассказа и вовсе при покупке машинки получает наставление не убирать ее по окончании прихоти, а использовать каждый день. Так или иначе, тематикой любви к печатанию и объединяются многие рассказы этого сборника. Не скажу, что Хэнкс предстал выдающимся автором и что ему надо забрасывать актерскую карьеру, все же рассказы очень разные стилистически и содержательно, встречаются и откровенно плохие, но в целом дебют на литературном (помимо сценариев) поприще у него вышел милым и идейно интересным.

Средние.

• Адам Нэвилл, «Ритуал». В преддверии выхода фильма прочитал быстренько книгу, тем более, что вышла она в так сильно понравившейся мне серии «Мастера ужасов». И это первая книга данной серии, которая меня полностью разочаровала. Четыре великовозрастных долбоклюя, постоянно срущихся между собой, попадают в лесную глухомань Скандинавии, где за ними начинает охотиться какое-то странное чудовище, а потом они еще и натыкаются на культ, поклоняющийся этому монстру. Больше всего по атмосфере напоминает «Ведьму из Блэр», но с уклоном в верования скандинавов. От ужастика здесь только липкий страх неизвестности, но и он подан совсем вяло, героям абсолютно не сопереживаешь, а ближе к финалу и вовсе «болеешь» за существо, особенно когда узнаешь, кто оно такое. Удивлен, что по такой скучной серости решили снять киношку, которая тоже получилась унылым проходняком, но зато с крутым дизайном монстра.
  
  
• Уильям Риттер, «Загадочные кости». (Вторая книга цикла «Джекаби».) Продолжение подростково-сверхъестественной версии Шерлока Холмса, больше всего напоминающей сериал «Гримм». В этот раз расследуются пропажа тяжеленных костей динозавра прямо с места раскопок и странные нападения оборотней, выдающих себя за миленьких котят. А попутно читатели больше узнают о самом Джекаби и его помощнице, что скрывается за способностью сыщика видеть сверхъестественных существ там, где остальные видят обычных людей.

Плохие.

• Дженнифер МакМахон, «Остров потерянных детей». Помнится, я обещал дать автору еще один шанс после двух предыдущих книг, которые сильно разочаровывали в своих вторых половинах, но в первых были очень хороши. И это тот случай, когда делать сего не стоило. Третья книга не просто показала ту же самую проблему, но и вызвала почти физическое отвращение к методике Дженнифер заинтриговывать читателя, а потом все спускать в унитаз либо абсолютно банальными развязками, либо лютой мистикой. Теперь добавилась еще и третья причина окончательной потери интереса ко второй половине романа. Неуважаемая авторша просто внаглую держит читателя за идиота, регулярно не договаривая те или иные фразы, а то и вовсе загадочно обрывая повествование, чтобы в итоге во второй половине вернуться к ним, сделать удивленное лицо и сообщить, мол, как же вы, глупенькие читатели, не поняли, персонаж отмалчивался и недоговаривал не просто так, у него была ПРИЧИНА! А теперь, когда вы о ней узнали, он вам поведает всю правду. Надо ли говорить, что причина – более чем идиотская, и она никак не перевешивает весь тот трагический ад, через который походят родственники пропавших детей, и что с психологической точки зрения моральные терзания персонажа выглядят просто жалко. Добавьте к идиотской развязке, которая должна была наступить еще на 15-й странице, постоянные скачки во времени, когда каждые пять минут действие прерывается, чтобы перенестись на десяток лет в прошлое, а потом опять, и опять. И опять… Повествовательная рвань настолько раздражающе мельтешит туда-сюда, при этом никак не влияя прошлым на настоящее, что хочется полкниги просто выкинуть. Нет, больше никаких шансов этой специалистке по стопроцентному запарыванию изначально хороших завязок самыми глупыми, неудачными и попросту непродуманными финалами я давать не намерен.
  
  
• Э. К. Джонстон, «Веретено». (Вторая книга цикла «Сказки тысячи ночей».) Отвратительное продолжение хорошей книги, которой оно не особо-то и требовалось. Все достоинства «Сказок»: интересный восточный мир, любопытная система взаимоотношений магического, фэнтезийного и реального, неплохое переложение известного сюжета, который и без, собственно, рассказывания сказок, был бы неплох, а так это, скорее, влияние историй на окружающий мир – в продолжении полностью нивелируется банальнейшим конфликтом с демонами и прямо-таки приторнейшим повествованием. Вся воздушность, нежность и прочая любовь с придыханиями здесь читаются просто тошнотворно.

[Teamat]

Сообщение от Nikquest

Адам Нэвилл, «Ритуал». В преддверии выхода фильма прочитал быстренько книгу, тем более, что вышла она в так сильно понравившейся мне серии «Мастера ужасов». И это первая книга данной серии, которая меня полностью разочаровала. Четыре великовозрастных долбоклюя, постоянно срущихся между собой, попадают в лесную глухомань Скандинавии, где за ними начинает охотиться какое-то странное чудовище, а потом они еще и натыкаются на культ, поклоняющийся этому монстру. Больше всего по атмосфере напоминает «Ведьму из Блэр», но с уклоном в верования скандинавов. От ужастика здесь только липкий страх неизвестности, но и он подан совсем вяло, героям абсолютно не сопереживаешь, а ближе к финалу и вовсе «болеешь» за существо, особенно когда узнаешь, кто оно такое. Удивлен, что по такой скучной серости решили снять киношку, которая тоже получилась унылым проходняком, но зато с крутым дизайном монстра.

Как по мне лучшая книга в серии "Мастера ужасов" Мне очень понравилась.Вторая часть с металистами конечно провисает.Я бы вот так распределил:
1Ритуал.
2Жертвоприношение.
3 Судные дни
4 Инициация
5 Усмешка тьмы.
Вот " Усмешка тьмы" редкостный отстой. Такого говна я давно не читал, ни какого развития в сюжете, все крутится возле клоуна и его имени, от которого меня к концу книги тошнить начало. Ужасное прыгающее повествование, которое стоит на одном месте, и не двигается ни в одну ни в другую сторону. Как будто автор жевал, выплевывал, и обратно жевал и выплевывал.Это даже не хоррор и не триллер, а личный маразматический бред одного автора. Больше не притронусь ни к одной книге данного господина.
Сейчас читаю "Потерянные боги" Брома - вот это действительно круто, затягивает с первых страниц, вроде и просто, но очень интересно. Спасибо Архитектору вроде он советовал.

[Mr.Goodkat]

Сообщение от Teamat

Вот " Усмешка тьмы" редкостный отстой.

За мой счет

Сообщение от Teamat

Сейчас читаю "Потерянные боги" Брома - вот это действительно круто, затягивает с первых страниц, вроде и просто, но очень интересно. Спасибо Архитектору вроде он советовал.

Как прочитаешь, заходи сюда - тут он еще и интересные темы для обсуждения книги подготовил.

[Nikquest]

Сообщение от Teamat

1Ритуал.
2Жертвоприношение.
3 Судные дни
4 Инициация
5 Усмешка тьмы.

У меня все вообще по-другому.
1. Инициация.
2. Судные дни.
3. Усмешка тьмы.
4. Жертвоприношение.
5. Ритуал.

Издательство там еще три или четыре книги в серии анонсировало, включая сборники рассказов. Вот это будет любопытно почитать.

[Teamat]

Nikquest, На вкус и цвет как говорят все фломастеры разные
Я тоже жду продолжение серии. По любому закажу.

[Mr.Goodkat]

Собственно, итоги:
Лучший роман / авторский сборник зарубежного автора
Лю Цысинь "Задача трех тел"

Фантлаб, лол.

[Nikquest]

Да ну нафиг... Блин, если уж так хотелось научфан сделать книгой года, то лучше бы Стивенсона, чем это.

[Mr.Goodkat]

Десятки по четырем номинациям (расположены по местам после первого тура):
Лучший роман / авторский сборник зарубежного автора

1. Нил Стивенсон "Семиевие"
2. Лю Цысинь "Задача трех тел"
3. Ярослав Гжендович "Владыка ледяного сада: Ночной Странник"
4. Брендон Сандерсон "Слова сияния"
5. Бром "Потерянные боги"
6. Йен Макдональд "Новая луна"
7. Гей Кай Гевриэл "Дети Земли и Неба"
8. Вегнер "Небо цвета стали"
9. Уильям Голдман "Принцесса-невеста"
10. Гибсон Уильям "Нулевое досье"

А фантлаб не так уж плох, как кажется. Из моего списка только Тенеграф в десятку не попал.

[FENL]

Сообщение от Mr.Goodkat

А фантлаб не так уж плох, как кажется

Ну да кроме вегнера, все проходное или сырее сырого.

[Mr.Goodkat]

Сообщение от FENL

Ну да кроме вегнера, все проходное или сырее сырого

А было что-то не проходное и сухое?

[Arhitecter]

Сообщение от Nikquest

Адам Нэвилл, «Ритуал». В преддверии выхода фильма прочитал быстренько книгу, тем более, что вышла она в так сильно понравившейся мне серии «Мастера ужасов». И это первая книга данной серии, которая меня полностью разочаровала. Четыре великовозрастных долбоклюя, постоянно срущихся между собой, попадают в лесную глухомань Скандинавии, где за ними начинает охотиться какое-то странное чудовище, а потом они еще и натыкаются на культ, поклоняющийся этому монстру. Больше всего по атмосфере напоминает «Ведьму из Блэр», но с уклоном в верования скандинавов. От ужастика здесь только липкий страх неизвестности, но и он подан совсем вяло, героям абсолютно не сопереживаешь, а ближе к финалу и вовсе «болеешь» за существо, особенно когда узнаешь, кто оно такое.

Так, ну ясно, дропаю. Впечатления примерно те же по тому что успел прочитать. Тоска какая-то. Судные дни был лучше, начало тем более.

[Mr.Goodkat]

Почитал рассказы и повести Тысячи миров. Как же Мартин хорош, что в фэнтези, что в фантастике, как и Вэнс - талантливый человек талантлив во всем.

[Nikquest]

Книги февраля 2018.

Отличные.

• Брендон Сандерсон, «Браслеты Скорби». (Третья книга цикла «Двурождённые».) Пока лучшая книга в цикле, максимально близко подобравшаяся к первоначальной трилогии «Рождённый туманом» по интересности, продуманности местных законов и мира в принципе. А еще это совершенно неожиданно самая смешная книга Брендона, от некоторых сцен, реплик, реакций и даже описаний событий хохотал просто в голос. И как же хорош приключенческий аспект книги! Путешествие к заброшенному храму, полному загадок и ловушек, удалось на славу, равно как и промежуточные остановки, и встреча с представителем доселе незнакомой расы, совершенно по-другому развитой с технической стороны. Вдобавок ко всему, это еще и одна из двух наиболее динамичных книг всего творчества Сандерсона, только «Стальное Сердце» может на равных соперничать в плане зрелищного экшена, а уж какой крутейший вышел эпизод с поездом, ух! Такое же чувство восторга было и от некоторых отсылок к героям и событиям предыдущего цикла: Вин, Кельсеру, Вседержителю, Лестиборнесу, Сейзеду. У меня натурально ёкало сердце, так хотелось вернуться снова в тот Пепельный мир и заново переживать все их приключения! Под конец даже страшно и одновременно сладостно было представлять, что придумает Сандерсон в будущем цикле спустя еще несколько столетий в этом мире, благо что основа уже положена. Уверен, что когда через несколько лет буду читать и ловить отсылки уже на «Двурождённых», буду испытывать схожие эмоции.
  И по поводу отсылок хочу еще заметить очевидный, но от этого не менее поразительный нюанс. Это первый на моей памяти цикл, в котором история мира, подаваемая в виде легенд прошлого, имеет под собой не просто информационный базис, а полноценную проработку. Вернее, наоборот, проработка была первичной, а на ее основе и зиждется цикл, но суть понятна. Т.е., в куче других книг, апеллирующих к прошлому своих миров в рамках религий, традиций, местных божеств, упоминаний о каких-то войнах, знаковых событиях и прочих моментах истории, повлиявших на современность, их подача ограничивается в глазах читателя максимум историческими хрониками, сухими строчками и именами, а в «Двурождённых» каждая легенда о Вин, Сейзеде-Гармонии, Вседержителе и прочих мифических сейчас персонажах по умолчанию наделяет эти упоминания куда большей глубиной. Читатели словно оказываются реальными путешественниками во времени: они «жили» во времена, о которых сейчас говорят с придыханием, «знали» этих героев в лицо, «переживали» их горечи, поражения и победы, и они же сейчас «живут» с теми, кто их почитает, спустя столетия. За это уникальное чувство Сандерсону большущее спасибо. Что называется, почувствуй себя кандра!
  
  
• Марк Салливан, «Под алыми небесами». Отзыв писал раньше. Мощнейшая книга про военную Италию 44-45-х годов и про жизнь одного паренька в это страшное время.
  
  
• Хосе Карлос Сомоза, «Афинские убийства, или Пещера идей». После весьма неоднозначной, но мне идеально зашедшей «Дамы номер 13» решил взяться за этого испанского автора, благо что на русский язык некоторые его произведения переводились раньше, пусть их и мало от общего числа, всего 4. И «Афинские убийства» вновь подтвердили, что Сомоза – большущий мастак по части придумывания сюжетов и облачения их в определенный завораживающий формат. Собственно, в «Афинских убийствах» именно форматом можно и нужно громко восторгаться! Игра с форматом здесь дает не просто определенный процент удовольствия, она – неотъемлемая часть авторского замысла, в которую можно было положить какой угодно сюжет: хоть детективный, хоть сказочный, хоть несколько строчек диалогов из фильмов для взрослых. Формат истории – здесь часть непосредственно сюжета, они многократно переплетаются, и к определенному моменту я бросил попытки отделить одно от другого. Если попытаться без спойлеров пересказать содержание книги, получится нечто несусветное, ни разу не обозначающее то, от чего в итоге получаешь колоссальное удовольствие. В руки современного переводчика попадает книга, написанная в Древней Греции на старом истлевшем пергаменте. Эту книгу уже переводил раньше другой переводчик, но он исчез, оставив после себя лишь рукопись перевода с собственными многочисленными комментариями. Начав работу заново, наш герой тут же понимает, что перед ним – собрание неких эйдетических текстов, где каждая глава содержит тонну отсылок и аллюзий на подвиги Геракла, прямо их не называя, а расследование жестоких убийств мальчиков в Афинах времен Платона ведет знаменитый Гераклес. Например, миф о Немейском льве содержит неоднократные повторения слов «пасть», «грива», «рычать», в случае с критским быком – «ярость», «массивный», «буйный», «свирепый». Ради усиления определенного символизма в ход идут даже описания папируса, на котором был записан оригинальный текст. Так, в случае с Лернейской Гидрой, он был маслянистый, скользкий на ощупь, будто покрытый чешуйками, как змея, в главе с образами Авгиевых конюшен папирус был грязным и вымаранным, а в той, где «состоялась» поимка Цербера, – вонял псиной. И подобных увлекательнейших отсылок к мифам – масса. Но все это – лишь один из многих слоев уникальности этого произведения. Дугой слой – то, что это не просто «книга в книге», это даже уровнем выше! Все действия из настоящего и будущего предстают перед нами в сотне сносок, там идет вообще своя история, параллельно переводу текста, но переводчик так или иначе «общается» с Гераклесом и остальными, словно чувствуя себя божеством, вершителем их судеб, но в остальное время сам попадает в переплет. Иными словами, события в Древней Греции – основа повествования, а в сносках идет совсем другая история, уже из нашего времени, и она ничуть не менее увлекательная. А остальные слои этой истории – слишком спойлерные, чтобы их раскрывать даже намеками, но они идеально соотносятся с повествованием и дарят абсолютно неожиданную концовку, к которой, тем не менее, есть ряд виртуозных подводок и игр с читателем. В общем, данная «книга в книге в книге» – одно из самого необычного, увлекательного и креативного, что я читал. Только за задумку впору ставить высший балл.

Хорошие.

• Джефф Вандермеер, «Борн». Отзыв писал раньше. Милая сказочка с элементами жестокости и сюрреализма о мире постапокалипсиса после череды неудачных экспериментов. Ничего выдающегося, но с хорошими темами для размышлений.
  
  
• Луиза Пенни, «Большая расплата». (Двенадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».) Печально осознавать, но, как и в случае с Кобеном и его триллерами, цикл классических добрых уютных детективов Луизы Пенни тоже подошел к концу. Не знаю, будет ли продолжение, но мне кажется, оно не требуется. 12 книг, половина из которых отмечены премиями, – и без того внушительная работа, в том числе и над персонажами, а тут еще и история Армана Гамаша явно подошла к своему логическому финалу. Агата Кристи в «Занавесе» убила Пуаро, Пенни на подобное не отважилась, но сделала очень красивый ход, который напрашивался еще в прошлой книге. Воспитав немало последователей своего сыскного дела, Гамаш переезжает в Три Сосны, чтобы жить там со своими друзьями в тихой пасторальной обстановке. С этой деревенькой, кстати, и связана детективная загадка данной книги: Пенни наконец-то, спустя полтора десятка лет, объясняет в форме детективного расследования, почему так получилось, что загадочное поселение, в котором живет немало хороших талантливых людей, не значится ни на одной современной карте. Будто кто-то специально вымарал все упоминания о Трех Соснах. Поиски картографа, который несколько десятков лет назад приезжал в эту деревеньку и заносил ее в список канадских объектов, а потом бесследно испарился, приводят к неожиданным результатам. Попутно Гамаш встречается с одним из своих недругов и выступает в роли учителя для полицейского молодняка из Академии.
  
  
• Себастьян Фитцек, «Терапия». Грамотный психологический триллер, с громадным упором на «психологический», в котором все происходящее рискует оказаться иллюзорным плодом воображения больного. Есть доктор-психотерапевт, оставивший практику после исчезновения своей дочери, и есть навязчивая девушка, детская писательница, которая желает, чтобы он ее лечил. В качестве смптоматики идет совершенно мистическая ересь о том, что написанные в ее книгах вещи оживают и сбываются в жизни. И удивительным образом пациентка угадывает все то, что происходило в жизни доктора несколько лет назад, когда пропала его дочь, больная совершенно неизвестной хворью, на которую даже многоопытные врачи разводили руками. Роман читается за пару часов, не обладая лютой динамикой, но темп у него – будь здоров, события выскакивают по несколько штук на главу, и ты уже не понимаешь, мистика это или же обычная гора совпадений. А развязка ошарашивает своей логичностью и вызывает чувства «браво» и «как я сам это не додумал».
  
  
• Скотт Линч, «Хитрости Локка Ламоры». (Первая книга цикла «Благородные Канальи».) Крепкий образчик воровского фэнтези с интересным криминальным миром, в котором, тем не менее, совершенно не хотелось бы жить, уж очень он неприятный, да и населяющие его герои не сказать чтобы милашки, запросто могут прислать труп дочери конкурента по воровскому бизнесу в бочке с лошадиной мочой. На этом фоне наблюдать за развитием и становлением Локка, не по годам смышленого пацана, которому уготовано либо блестящее будущее под боком у криминального авторитета, либо перо в бок в темной подворотне или виселица на городской площади, оказывается очень увлекательно. В книге живет эдакий подростковый дух авантюризма, бесшабашных афер и ловких мошенничеств, но с лихвой хватает и грязи, и отвратительных, а то и попросту страшных в своей жестокости сцен, и уличного криминала в легком фэнтезийном антураже.
  
  
• Харлан Кобен, «Шесть лет». Вот и подошел к концу весь переведенный и ранее не прочитанный Кобен. И должен сказать, завершается он так, что становится грустно от того, что подобные хлесткие, живые, пролетающие на одном дыхании детективные триллеры на пару дней больше не смогут быть гарантированно приносящими удовольствие перемычками между толстыми увесистыми томиками чего-то посерьезнее. «Шесть лет» – это сферический Кобен в вакууме, дающий ровно то, что от него и ждешь. Есть невозможная загадка из прошлого, есть плюющий на все герой, стремящийся узнать, почему его бывшая девушка, с которой он не общался шесть лет, исчезает так, будто ее никогда не существовало, а все родные и общие знакомые знать ее не знают. Есть идеально выдержанная до последних страниц интрига, есть объясняющая все странности и шероховатости концовка, есть несколько трогательных и несколько триллерных сцен. И есть чувство сытого удовлетворения и некоторой усталости – к финалу книги читатель будто бежит вместе с героем, настолько темп и ритм повествования идеально передаются. Жду новых произведений от Кобена, надеюсь, он не полностью в телесценарии ушел, хотя его сериал мне тоже было очень приятно смотреть.

Средние.

• Ли Бардуго, «Шестёрка воронов». (Первая книга цикла «Шестёрка воронов».) Отзыв писал раньше. Откровенно тинейджерское воровское фэнтези с очередным невозможным ограблением и обрубленным концом.
  
  
• Хэйди Хэйлиг, «Навсе…где?». (Первая книга цикла «Навсе…где?».) Неплохая, но слишком поверхностная, скупая на эмоции, немного приторная и чрезмерно девчачья сказочка о путешественниках во времени, странствующих по морям при помощи специальных карт и ищущих способ попасть в определенное место. Читается легко и быстро, раздражения не вызывает, а забывается уже через пару дней.
  
  
• Ярослав Гжендович, «В сердце тьмы». (Вторая книга цикла «Владыка Ледяного Сада».) После хорошего начала продолжение сильно разочаровало. Оно в принципе шло очень тяжело, но и содержательно – полная наркомания и ужас. Сюжета внятного – хренушки, герои то куда-то бегут, то по несколько страниц пялятся на подкову, то просто дрыхнут и видят кошмарики. Общий стиль по-прежнему цепкий, хлёсткий, но и он постепенно превращается в занудство из-за непрекращающихся стен вязкого текста с минимумом диалогов.

Плохие.

• А. Дж. Финн, «Женщина в окне». Вот и у бездарной писаки Полы Хокинс с ее супермегабестселлерной «Девушкой в поезде» появились свои не менее бесталанные подражатели. В данном случае дяденька, видимо, решил по-быстрому склепать такой же унылый детективчик с яростным закосом под экранизацию, взяв все составляющие успеха предшественницы: сюжет, который препарировал еще Хичкок в далеких 50-х, социально опустившуюся героиню, за которой стыдно наблюдать, примитивную детективную загадку с подглядыванием за соседями и свидетельством убийства, которое вовсе не то, чем кажется… Хоп-хоп, крибле-крабле-бумс, добавим проблемных детишек для утяжеления социальной части, вставим трагедию в прошлом главной героини, чтобы ее агорафобия не смотрелась совсем дико, наделим героиню утонченным вкусом в кинематографе все того же Хичкока, чай, сойдет за раскрытие, настрогаем щепоточку саспенса а-ля «в темной-темной комнате кто-то есть», «мой дом – больше не моя крепость», «кто-то наблюдает, как я сплю» – и вуаля, очередной шедевр для домохозяек готов, Стивен Кинг щедро одобряет, все дела. А получилась ужаснейшая копия ужасного оригинала, да еще и написанная мужиком, пытающимся с бухты-барахты разобраться в женской психологии и совершенно не умеющим вести наблюдашки от женского «я». Позор, иными словами.

Без оценки.

• Ник Харкуэй, «Мир, который сгинул». Увы, прочитал чуть меньше половины, а дальше не смог – пресытился и выбесился от слога. Заглянул в концовку, прочитал развязку, хмыкнул и понял, что ровно ничего не потерял от подобного читерства. Автор, безусловно, хорошо владеет языком, но стиль – очень на любителя, а его графомания просто убивает. Из той части, что я успел прочитать, можно было запросто сократить две трети. Автор зачем-то то бросает нас в огромный-преогромный флэшбек (вот реально, около половины книги, если не больше!), должный бы пролить свет на причины местного постапокалипсиса, но ни фига подобного не делающий, то пичкает совсем не имеющими отношения к предыдущим главам событиями, которые только к финалу окажутся связанными жиденькими соплями, но для этого совершенно не обязательно читать сотни страниц стремного текста. В какой-то статье-рецензии сравнили эту книгу по динамике и ритму с сериалом «24 часа», так вот, сие – наглая брехня. Динамичность там я увидел только на последней паре десятков страниц, может, и есть где-то еще во второй половине книги, которую я не смог осилить, но факт в том, что первая половина ее точно не содержит.