[Dennugfa]

Рэй Дуглас Брэдбери

Биография

Скрытый текст:

Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя — Рэймонд Дуглас Брэдбери (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери (потомок англичан-первопоселенцев). Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению.

В 1934 году семья Брэдбери перебирается в Лос-Анджелес, где Рэй проживает и по сей день. Детство и юношество писателя прошли во времена Великой депрессии, средств на университетское образование у него не было, тем не менее, приняв едва ли не в 12 лет решение стать писателем, Рэй с завидным упорством ему следовал, никогда не задумываясь об иной профессии. Будучи молодым он продавал газеты, затем несколько лет жил за счёт жены, пока в 1950 году наконец не было опубликовано первое его крупное произведение — «Марсианские хроники». Затем (в первых номерах журнала «Playboy») — повесть «451 градус по Фаренгейту». Далее его слава разрослась до всемирной.

Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. Фактически же Брэдбери не является фантастом, так как его творчество следует отнести к «большой», внежанровой литературе, да и истинно фантастичных произведений у него лишь малая доля. Тем не менее, Брэдбери является обладателем нескольких наград в области фантастики (Небьюла — 1988, Хьюго — 1954), помимо множества общелитературных премий.

Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии. Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99 % произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся. Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей, описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не сколько фантастичность, (отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение значением правдоподобия. Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью, детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами. Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей и полное отсутствие вымысла в технической сфере. По аналогии с живописью — живопись импрессионистов — (состояние, движение, а не сюжет!). По аналогии с музыкой — Pink Floyd (особенно раннее творчество), где неясность текстов с лихвой компенсировалась выразительностью, экспрессивностью, музыки и обилием звуковых эффектов, в том числе конкретных шумов.

Соответственно, не возводя сюжетную основу в абсолют, Брэдбери легко меняет стили и жанры своих произведений. В рассказах одного и того же года написания легко можно встретить и фантастику, и мелодраму, и детектив, и фэнтези, исторические зарисовки, стихи и прочее.

Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.

Брэдбери ратует за духовные ценности и прежде всего за фантазию, творчество. Едва ли не высшей ценностью Брэдбери объявляет внутренний мир человека, его мировоззрение, фантазию. Способность человека чувствовать, сопереживать писатель признаёт главным качеством. В своих произведениях сочувствует прежде всего людям искусства (и даже больше его ценителям), нежели всем прочим. Зачастую при этом на страницах своих книг Брэдбери жестоко расправляется с «врагами» — чёрствыми людьми, лишёнными фантазии, мещанами, чиновниками, политиками — теми, кто препятствует нормальной жизни творческих людей, самовыражению, общению, кто сводит культуру к условностям, массовости, стандартизации, делает жизнь сухой, скучной, духовно бедной, пресной. (в повести «Марсианские хроники» (глава «Эшер II») главный герой с болью и надрывом описывает сжигание книг, но потом хладнокровно убивает с десяток живых людей, при этом обставляя убийства с завидной фантазией, по книгам Эдгара По…

Своеобразно Брэдбери решает и этические проблемы: зло и насилие в его книгах предстают нереальными, «понарошными». Как некие «тёмные силы», лучший способ борьбы с которыми — их игнорирование, обыгрывание, уход в другую плоскость восприятия. Очень ярко эта позиция нашла отражение в романе «Надвигается беда», где в финале главные герои побеждают «тёмный карнавал» нечисти балаганным весельем.

Произведения

Скрытый текст:

Основные крупные произведения, переведённые на русский язык:

* Марсианские хроники, 1950 год (The Martian Chronicles)
* 451 градус по Фаренгейту, 1953 год (Fahrenheit 451)
* Вино из одуванчиков, 1957 год (Dandelion Wine)
* Надвигается беда, 1962 год (…Something wicked this way comes)
* Канун всех святых, 1972 год (The Halloween Tree)
* Смерть — дело одинокое, 1985 год (Death is a lonely business)
* Зелёные тени, белый кит, 1992 год (Green shadows, white whale)

Рассказы же составляют самую большую по объёму часть творчества Брэдбери. В них же заключено, пожалуй, всё то, за что Брэдбери любят, ценят и признают мэтром литературы. Не умаляя значения крупных, «серьёзных» произведений, повестей и романов, стоит признать, что именно в этой форме литературного творчества писатель достиг верха мастерства. По собственным словам писателя, за жизнь он написал более 400 рассказов. Некоторые из них послужили основой для более крупных произведений. Иные можно объединить в циклы по тематике и по героям, кочующим из одного рассказа в другой.

Некоторые из его рассказов:

* Будет ласковый дождь, 1950 (There Will Come Soft Rains)
* Берег на закате, 1959 (The Shore Line at Sunset)
* Всё лето в один день, 1959 (All Summer in a Day)
* Диковинное диво, 1962 (A Miracle of Rare Device)
* Жила-была старушка, 1944 (There Was an Old Woman)
* Запах сарсапарели, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)
* Здравствуй и прощай, 1953 (Hail and Farewell)
* И грянул гром, 1952 (A Sound of Thunder)
* Ревун, 1951 (The Fog Horn)

Официальный сайт писателя

Официальный русский сайт писателя

by Псевдоплоть

Оригинальный текст поста

Скрытый текст:

Биография Рэя Брэдбери

Родился Рэй Брэдбери 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя — Рэймонд Дуглас (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Дед и прадед Рэя, потомки первопоселенцев — англичан, приплывших в Америку в 1630 году, в конце 19 века издавали две иллинойские газеты (в провинции это определённое положение в обществе и известность). Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери. Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению. К моменту рождения Рэя отцу его не исполнилось и 30, работал он электромонтёром и был отцом четырёхлетнего сына — Леонарда-младшего (вместе с Леонардом-младшим родился его брат-близнец — Сэм, но он умер двух лет отроду). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка — Элизабет, она также умерла будучи ребёнком.
Рэй редко вспоминал отца, чаще — мать, и только в книге «Лекарство от меланхолии» (1960) можно найти следующее посвящение: «Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына». Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет. Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание». В книге «Вино из одуванчиков», являющейся по сути дела книгой детских воспоминаний, главный взрослый персонаж носит имя Леонард Сполдинг. Сборник стихов «Когда слоны последний раз во дворике цвели» он снабдил следующим посвящением: «Эта книга — в память о моей бабушке Минни Дэвис Брэдбери, и моём деде Сэмюэле Хинкстоне Брэдбери, и моём брате Сэмюэле, и сестре Элизабет. Все они давно умерли, но я по сей день их помню». Часто он вставляет их имена в свои рассказы.
«Дядюшка Эйнар» существовал в действительности. Это был любимый из родственников Рэя — когда в 1934 семья перебралась в Лос Анджелес, туда же переехал и он — к радости племянника. Также в его рассказах встречаются имена другого дяди — Биона, и тёти Невады (её в семье называли просто Невой).
«Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был главным для меня».-говорил Рэй.
Рэй Брэдбери обладает уникальной памятью. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал «почти полным мысленным возвратом» к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорождённого, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни. Знаю, знаю, что это невозможно, большинство людей ничего такого не помнит. И психологи говорят, что дети рождаются не вполне развитыми, лишь спустя несколько дней или даже недель обретая способность видеть, слышать, знать. Но я-то — видел, слышал, знал…». (вспомните рассказ «Маленький убийца»). Он отчётливо помнит первый снегопад в жизни. Более позднее воспоминание — о том, как его, ещё трёхлетнего, родители первый раз взяли с собой в кино. Шёл нашумевший немой фильм «Горбун собора Парижской богоматери» с Лоном Чейни в главной роли, и образ урода поразил маленького Рэя до глубины души.
В семье Брэдбери бытовала легенда о колдунье в их собственной родословной — пра-пра… прабабке, будто бы сожжённой на знаменитом Сейлемском процессе над ведьмами в 1692 году. Там, правда, осуждённых вешали, да и имя Мэри Брэдбери в списке проходивших «по делу» могло оказаться простым совпадением. Тем не менее, факт остаётся фактом: с детства писатель считал себя правнуком колдуньи. Стоит отметить, что в его рассказах нечистая сила как раз добрая, и существа потусторонние оказываются куда более человечнее, нежели их преследователи — пуритане, ханжи и «чистюли» — законники.
В Лос-Анджелес семейство Брэдбери перебралось в 30-х годах, в разгар Великой депрессии. Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.
Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной — Маргарэт (Marguerite McClure). Вместе они нажили 4 дочерей (Tina, Ramona, Susan и Alexandra).
Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами. Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга.
Маргарэт за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы (в числе её любимых писателей Марсель Пруст, Агата Кристи и… Рэй Брэдбери). Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек.
Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.
Она умерла 24 ноября 2003 года.
«На поездах… в поздние вечерние часы я наслаждался обществом Бернарда Шоу, Дж К. Честертона и Чарлза Диккенса — моих старых приятелей, следующих за мной повсюду, невидимых, но ощутимых; безмолвных, но постоянно взволнованных… Иногда Олдос Хаксли присаживался к нам, слепой, но пытливый и мудрый. Часто езживал со мной Ричард III, он разглогольствовал об убийстве, возводя его в добродетель. Где-то по середине Канзаса в полночь, я похоронил Цезаря, а Марк Антоний блистал своим красноречием, когда мы выезжали из Элдебери-Спрингс…»
Рэй Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне. В 1971 году вышла его статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м».
Многие из его рассказов и повестей названы цитатами из произведений других авторов: «Something Wicked This Way Comes» — из Шекспира; «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»; «Золотые яблоки солнца» — строка из Йитса; «Электрическое тело пою» — Уитмен; «И по прежнему лучами серебрит простор луна…» — Байрон; рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет второе название: «И видеть сны быть может» — строка из монолога Гамлета; начало «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона — «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря!» также дало название рассказу; рассказ и сборник рассказов «Машины счастья» названы цитатой их Вильяма Блейка — список этот далеко не полон.
«Жюль Верн был моим отцом.
Уэллс — мудрым дядюшкой.
Эдгар Аллан По — приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь — вечно обитал у нас на тёмном чердаке.
Флэш Гордон и Бак Роджерс — мои братья и товарищи.
Вот вам и вся моя родня.
Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница «Франкенштейна».
Ну кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке.»
«А что до моего могильного камня? Я хотел бы занять старый фонарный столб на случай, если вы ночью забредете к моей могиле сказать мне «Привет!». А фонарь будет гореть, поворачиваться и сплетать одни тайны с другими — сплетать вечно. И если вы придете в гости, оставьте яблоко для привидений».


Собственно обсуждаем этого уникального писателя.
Лично мне больше всех его рассказов нравится 451 градус по Фаренгейту.Уникальный писатель.

[ShadowJack]

Сообщение от Gish RUS

Но по литературе у меня 5

Отлично конечно. Но

Сообщение от Gish RUS

Хотя может я в этом ничерта не понимаю

скорее так.

[Gish RUS]

ShadowJack,
Да,мне просто наравятся этот писатель и ВСЕ.

[Кроника]

Брэдбери для меня скорее философ, чем фантаст.
А самое любимое у него - "Вино из одуванчиков", очень красивое и волшебное произведение, в виде исключения не относящееся к фантастике=)

[STYLLE]

451 градус по Фаренгейту - отличная антиутопия, хотя ожидал чего-то большего по объему и глубине из-за рассказов друзей. Очень богатый слог писателя, легко рисует идеальную картинку происходящего в голове. Один лишь толчок достаточно было сделать главному герою, чтоб он постепенно "покатился" и начал сам осознавать то, что все другие люди совсем забыли и променяли на ежедневное, одинаковое для всех развлечение. Всем известно, что Брэдбери нарисовал капиталистическую-антиутопию. Во всех прелестях рассказано как людям из-за развлечений постепенно стало плевать даже на своих собственных детей. Однозначно, очень хорошее произведение.

[sofist]

Ознакомился с рассказом "Убийца". Произведение маленькое, но к почтению настоятельно рекомендованное. Потрясающе подмечены веяния нашего времени, и это в 53-ем году. Гулким резонансом отозвалась во мне ненависть ГГ к телефону в частности.))))))))

[Red-vampir]

...451 по Фарегейту - отличное произведение, на данный момент одна из лучших книг прочитанных мною.
Книга была прочитана в мгновенье ока.
Автор настолько хорошо передает все происходящее, что я чувствовал себя на месте Монтега, во время преследования.
Даже при прочтения "Мастера и Маргариты" не было такого чувства присутствия.
Не преувеличивая скажу, что после этого произведения начал уважительно относиться к любой книге, кроме Донцовой
Наткнулся на произведение совершенно случайно. Перелистывая странички в Вики увидел интересное название.
"— Боже мой, как всё это могло случиться? — снова заговорил Монтэг. — Ещё вчера всё было хорошо, а сегодня я чувствую, что гибну."

[An426]

Прочитал повесть Рэя Бредбери "451 градус по фаренгейту". Раньше времени на книжку не хватало, но на досуге все-таки прочел ее буквально взахлеб за 4 часа. Материал, изложенный в книге ,как я считаю, очень популярен и актуален в наши дни. Конечно не так остро и живо стоят проблемы как допустим в 50-60 годы, но все-же. В этом произведении Бредбери продолжает тему своих остальных рассказов, то есть тему тоталитаризма, тему полной безнравственности и уничтожения идеалов всего самого лучшего и полезного из когда-либо созданного человеком. Но нашлось место и лирическим отступлениям- воспоминаниям героя о его хорошем и добром детстве, разговорам с Клариссой и профессором, в ходе этих важных бесед герой из глупого, сжигающего "бесценные" книги, дикаря эволиционирует и потихоньку начинает понимать всю суть реального мира, а не иллюзорного, царящего на экранах-стенах. Вообщем очень хорошее, затрагивающее многие животрепещущие темы, произведение. Думаю все настоящие ценители классическогой научной фантастики должны прочесть его, хотя бы лишь для того, чтобы проникнуться духом давно ушедшей эпохи.

[Artimius]

Обожаю этого автора. Я можно сказать всё детство или всю юность прошёл с его книгами. Совершенно гениальные произведения наподобии "И грянул гром...", "451 по Фаренгейту", "Дядюшка Эйнар", "Марсианские хроники", "Весна", "Время вот твой полёт" и ещё сотня других. Все это читалось с удовольствием. Правда, многие его вещи мне так и не довелось увидеть потому что в основном во многих сборниках публиковали одни и те же рассказы, изредка можно было найти нечто иное.
Вдобавок у Брэдбери было (пожалуй, и есть) несколько любимых тем, от которых он почти никогда не отступает, хотя иногда выдаёт по-настоящему оригинальные вещи. Собственно, его фантастика никогда не была самоцелью, она всегда лишь фон или инструмент, позволяющий показать нечто большее. В какой-то мере ему удалось сохранить детское восприятие мира или хотя бы память о нём. И это очень важно.

[MontiPaiton]

Рэй Брэдбери "Апрельское колдовство".

Этот произведение очень полезно. Во первых оно не отнимет у читателя много времени, максимум полчаса, для нетерпеливых сэкономит нервные клетки. Во вторых будучи прочтенным в апреле, оно в два раза поднимет настрой на весенний лад (пора любви и все в том же духе). И втретьих будучи прочтенным зимой, когда на улице суровые холода, оно навеет ностальгические чувства, тем самым поток светлых чувств поможет справится с навалившимися проблемами, которые так любят хмурую зиму.
Пересказывать сей сюжет кощунственно, ввиду небольшой продолжительности, даже давать какие-то поверхностные сведения. Но можно сказать точно, все прочитанное о любви и только о ней, о чувствах, которые кому-то испытать суждено, а кому-то приходится через запреты искать случая лишь бы насладиться мгновениями. Рэй Брэдбери удивительный автор. Читая его произведения, чувствуешь домашний уют, все настолько знакомо в описаниях природы, быта. Причем все ощущения тянуться прямиком из другого произведения "Вино из одуванчиков". Единственно огорчает, что все хорошее скоротечно.

[Принцип]

кто читал - "надвигается беда"?? стоит ли читать?

[Wolfsheim]

Сообщение от Принцип

кто читал - "надвигается беда"?? стоит ли читать?

По моему мнению у Брэдбери стоит читать абсолютно всё.

[Shonen-kuN]

Рэй Брэдбери умер...

[2_All]

Мир лишился еще одного Мастера. Очень жаль, искренне жаль. До сих пор вспоминаю с теплотой первые прочтения "Марсианских хроник" и "Вина из одуванчиков". Спасибо ему за его безгранично глубокое творчество.

[KWS534]

Эхх...покойся с миром, Рэй

[MontiPaiton]

Минута молчания в память о великом писателе...

[Enzim]

Ребят, просто возьмите и перечитайте "Вино из одуванчиков". Там все. О жизни и о смерти, которой нет. Это будет лучшая дань памяти. Прощай, Рэй.

[Мikki]

Вино из одуванчиков, да...Детство, которое всегда с тобой. Детство, когда уже все знаешь о жизни и смерти, чтобы потом забыть и открывать заново.

[KWS534]

Ребят, а у него все книги в такой дикой печали заканчиваются? А то я прочел "451 градус..." и "Марсианские Хроники", и чет нет оптимизма никакого.

[methosean]

KWS534, марсианские хроники хорошо кончаются же. Ну не как ожидаемо хорошо, но оптимистично

[KWS534]

Сообщение от methosean

KWS534, марсианские хроники хорошо кончаются же. Ну не как ожидаемо хорошо, но оптимистично

Ну, это я в плане, что человечество кое-как остается живо то из-за атомные бомб, то еще что-нибудь. У него, ваще, в каждом романе/рассказе есть ядрены бомбы?