[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[Neeter]

Здравствуйте, выкладываю вам на суд первую главу моей поэмы.

Скрытый текст:

Синеватый.

Ну что ж, нашел я вас, читатель.
Надеюсь, труд мой вас взбодрит,
Быть может, душу опалит,
Но знайте вы: я Рифмователь –
Инстинкта рифмы обладатель,
Проклятья кровь во мне кипит,
Хоть и приятен я на вид.

Во мне способность есть одна,
Она ничуть мне не нужна.
Сейчас, конечно, но тогда…
Казалось мне, она важна,
Ловка, изящна и нежна…
Я счастлив был, как никогда.
Наивен был, и в том беда.

Способность эта в том, что я
Без рифмы разной, без стихов
Прожить не в силах даже дня.
На мне как будто шесть оков,
Вокруг стоят шесть бугаев,
Шестью кнутами бьют меня,
Когда без рифмы буркну я.

Пишу стихами, говорю,
Грежу стихами и пою,
Стихами даже размышляю,
Стихом прошу налить мне чаю,
Стихом зову я птичек с неба,
Чтоб кинуть им краюшку хлеба,
Под нос стихом себе бубню,
Стихом помыть меня молю…
Вся жизнь испорчена стихами.
Я рад, что Камня нету с вами.

Глава I

В сырой промозглой подворотне,
Где запахов витают сотни
От кучи мусора в углу,
Я вот уж час как с храпом сплю.

А что не спать? Тем боле завтра
Одежду чистить, гладить патлы:
Мне утром надо на работу,
Хоть крайне сильно неохота…

Но как сегодня пировали!
Пьянчуг со всей Горы собрали!
По три монеты каждый сдал,
И начался… не пир, а бал!

Оркестр трактирный ритм давал,
А бард баллады напевал,
Да так отрадно и игриво,
Да бойко так и очень живо,
Что вся гурьба пустилась в пляс,
А вместе с ними, люто злясь,
И пол дощатый в такт скрипел
И даже вроде чуть просел.

Из бочек лился эль рекой,
Закуски лопались горой.
Меня клонило жутко в сон.
И был во сне большой резон,
Но тут как тут поспел мой друг –
Пьянчуга тот еще и плут –
Сказал он мне: «Пойду я спать,
Еще жене мне объяснять,
Где был я ночью, что да как,
Ты знаешь, в этом я мастак» -
Он подмигнул. Я улыбнулся,
Глотнул пивка да поперхнулся,
И сняло сон мой как рукой.
И стал я будто сам не свой:
Мне захотелось показать,
Что мне на сон свой наплевать,
Что я искуснее его,
Что я мастак-то – о-го-го!
И я сказал: «Давай, пока!
А я еще попью пивка».

Мой друг ушел, а я остался,
На что трактир мне этот сдался?!
Но друг мой умный, понял суть,
Что я хочу его надуть.
Уйти поэтому нельзя,
Узнает ведь, что делал я,
Когда он вышел из трактира.
Расспросит он всех пьяниц мира,
Захочет если разузнать.
Ну что ж, отлично, будет знать.
Мне захотелось поразвлечься,
«Наверно, стоит пересечься
С той «легкой» дамой, что за стойкой,
Ведь ждет меня! меня и только!»

И я волнистою походкой,
Воняя элем, дымом, водкой,
Тараня всех пьянчуг плечами,
Проделал путь к той «легкой» даме.

«Привет, красотка, я не прочь
С тобой побыть всю эту ночь,
Поболтаем, посмеемся,
Поцелуйчиком займемся,
А может сразу в туалет?
Ты сколько стоишь, не секрет?»
В затылок это ей бубнил,
Не зная, кто сидит за ним.

Она внезапно встрепенулась,
С испугом резко оглянулась.
Увидел я ее лицо
И хрипнул только: «е мое…»
Душа вдруг в пятки укатилась,
Улыбка так же резво смылась.
Злобясь, сидела впереди
Графиня, черт меня дери!
Графиня Марго де Ла’Росс.
С душой в букет красивых роз.
На вид как лепесточек мила,
Внутри – колюча как крапива.
Завидев пьяный силуэт,
Она лишь крикнула в ответ:
«Пьянчуга драный, чтоб тебя!
Жирдяй поганый! Все сюда!»
И тут как тут из всех углов
Пришло с десяток бугаев.
Она продолжила: «Убрать!
И не забудьте наподдать!»
Они меня под локти взяли,
На улицу меня «убрали»,
По подворотне погоняли,
А напоследок испинали.

И вот лежу я в подворотне,
Во мне хрустят костяшек сотни.
Успел я все уж отлежать.
Хочу домой, но мне не встать.

О жизни думаю, о сущем,
Ну почему я неимущий?
И почему такой жирдяй?!
Хоть бег в свой план дневной включай.

И тут послышались шаги
И крик отчаянный: «Беги!»
И тут же всхлип. Идет погоня!
Не знаю, как я это понял,
Но глаз открыв, увидел, что
Бежит ко мне мужик в пальто.

И вот он мимо пробежал,
А близ меня предмет упал.
Да что за вещь! Я глаз протер
И понял, что мужик-то – вор!
В грязи лежит большой алмаз,
А может и большой топаз,
В таких вещах не разбираюсь,
Но разузнать я постараюсь!
Я камень взял, теперь он мой!
В руке тот вспыхнул синевой,
Окрасил светом подворотню,
Излив лучей ярчайших сотню.
И вмиг погас он, потускнел,
А я, похоже, поседел.

Мне кажется, я слишком пьян…
Иль вкруг меня все сна обман?
Нет, глаз болит, я не во сне,
Но что тогда казалось мне?
Иль не казалось? Ну да ладно.
Скорее спрятать камень надо.
Его я кинул под себя
И в грязь уткнулся как свинья.

Погоня мимо пробежала
Меня не видя, ну и славно.
Прощай, тоска, я дико рад!
Теперь я сказочно богат!
Хоть все трещит, с трудом я встал,
Но тут же в обморок упал.

[frozen Dok]

Neeter, начало понравилось, но дальше не осилил )

[Neeter]

frozen Dok, можно вопрос, из-за чего не осилили?)
Из-за объема или чего-то другого?

В любом случае спасибо за внимание)

[frozen Dok]

Neeter, из-за объёма) ну и + я не любитель глагольной рифмы)

[Neeter]

Снова здравствуйте, вторая глава поэмы написана, хотелось бы знать ваше мнение.

Первая глава поэмы (пост #4429)

Большая просьба не читать вторую главу, если не прочитана первая, а если вы не хотите читать первую из-за ее размера, но не прочь прочесть вторую - пожалуйста, воздержитесь.

Скрытый текст:

Глава II

Лежит вокруг Холма наш град.
А на Холме обширный Сад.
К нему ведет мильон ступенек,
Поют где сотни канареек.
Еще там Озеро большое,
Где с лодок знать рыбешку ловит.

От этого наш люд простой
Зовет свой город лишь Горой:
Пьянчугам ввек то не сказать,
Что с карты называет знать.

В Горе два уровня бытует:
В одном вся чернь на жизнь ворует,
В другом танцует на балах
Вся знать, что плещется в деньгах.

На низшем уровне в хибаре,
Где вонью тухлой рыбы тянет,
Сижу на койке я, глядя
На Камень, что убил меня.

Там, у трактира и убил…
А дух в сего переместил…

И да: алмаз не просто камень,
А Камень с «К» большой вначале.
Он говорящий, он живой!
Откуда взялся он такой?!

Ну ладно он, но лик мой, тело!
Душа моя на пол осела,
Когда я в зеркало взглянул.
Хотелось крикнуть: «Караул!»

Я в нем увидел не себя.
Вы не подумайте, что я…
Чуть-чуть того, мозг набекрень,
Но это… нет, не дребедень.
Я вижу, знаю! Я - не я!

Хотя… я все ж схожу с ума.
Не может быть такого, нет!
Все это сон! Все это бред!

Но Камень… Камень предо мной
Сияет ярко синевой
И басовито говорит.

Нет, парень, нет, алмаз молчит!
Лежит он, молча, на столе!
А ты, дружок мой… ты во сне!
Все сон, поверь, и нету камня!

Не сон все это, это правда.

В который раз щипнул я руку,
И снова все пошло по кругу:
«Все бред, все сон!» - хоть боль была,
Но боль во сне быть не могла…

Я быстро встал и снова сел…
На отраженье посмотрел.
Меня там ждал не тот жирдяй,
Лишь пьющий пиво разгильдяй,
Что вечером вчера в трактире
Принял дань мести от графини.

Меня там ждал младой красавец:
На щечках гладеньких румянец,
Изящный носик, а глаза!..
Глаза – ну прямо чудеса!
Такие нежно-голубые!..
Мне цвет сей нравится отныне.
Ну совершенство красоты!
И идеал моей мечты…

Я встал так быстро, что меня
Аж покачнуло чуть сперва.
Взглянул на знатную одежду –
Ну не мечтал я, что б невежда
Как я, хоть даже и мельком
Стоял средь дома вот в таком.

Полез я сразу же в карман
И (я чуть на пол не упал!)
Достал мешочек с золотыми –
Монеты нет дороже в мире!

Теперь взаправду я богат,
Не знаю, рад я иль не рад…
Нет, все же рад как никогда!
Начну жизнь с нового листа!

А на столе лежит алмаз,
Все повторяя пару фраз:
«Сегодня к Озеру иди
И прямо в сердце попади».

Я крикнул только лишь: «Ну ладно!
Схожу туда… Потом обратно!
Не в радость мне там находиться!
Хочу как следует напиться!»
Хотя… на самом деле врал:
Пьянчужный зуд уже пропал.

Но как туда я проберусь?
Сквозь загражденье просочусь?
Весь верхний ярус за Стеной,
Охрана там… А я… Постой!
А я же... Ох! А я же граф!
Я… эм… я Роберт де Рааф!
Вот это да! Вот это имя!
Ого… А я не простофиля!
Теперь я умный и красивый,
Богатый, статный… очень милый!
Такой набор по вкусу дамам.
Денечек выдался на славу!
Я со смеху чуть не упал…
Теперь я рад! Я счастлив стал!

Взяв Камень, я, былой пьянчуга,
С улыбкой вышел из лачуги
И поскакал к Стене верхом,
Забыв уже о прошлом всем.

[Eversleeping]

Neeter, нечто более чем странное вы нам представляете на суд, любезный. Такое ощущение, словно вы несколько запутались во временах: первая глава, за исключением "пролога", в котором вы нам объясняетесь в том, что стих плетете, как дышите, оставляет ощущение того, что события будут происходить в мире современном. Вторая глава лично меня вообще очень сильно запутывает, потому что пытается после всего уже увиденного отбросить во времена средневековья с таким легким налетом дешевого фентези. А низовая лексика меня постоянно тянет и тянет обратно в клубный 21 век. Эта же низовая лексика просто-напросто заставляет морщиться. Неприятное дело.
Далее, по форме... ну кагбэ каша. Каша истинная. Ритм более-менее соблюдаете, на том спасибо, конечно, но лучше было бы, если бы вы напряглись и везде дробили текст на строфы одинаково. Одна строфа - одна мысль, пусть и не ценная, а какая попало, но когда сперва у вас там по семь строк, потом по четыре, по восемь, потом вообще стена текста... сумбурно.
Рифмы очень примитивные. Иногда этих рифм нет вообще как таковых.
За старания, я бы сказала, плюс, но за форму минус.

[Neeter]

в котором вы нам объясняетесь в том, что стих плетете, как дышите, оставляет ощущение того, что события будут происходить в мире современном

Это не я объясняюсь, а гг.

Эта же низовая лексика просто-напросто заставляет морщиться. Неприятное дело.

Первый раз вижу, чтобы эта лексика заставляла морщиться, всем остальным нравится) Удивительно) Но пьянчуга еще не так бы выражался)

лучше было бы, если бы вы напряглись и везде дробили текст на строфы одинаково

Почитайте, например, поэму Роберта Бернса: "Том О'Шентер".
К ней вы тоже будете так придираться?

Рифмы очень примитивные. Иногда этих рифм нет вообще как таковых.

И снова: еще бы пьянчуга выражался заумными рифмами.

За старания, я бы сказала, плюс, но за форму минус.

Спасибо)

[[Mr. Ki.D.]]

Neeter,
Вторая лучше первой. Как мне кажется. Но проблема у тебя такая - На большой объем текста мало действия, поэтому сама история как бы стоит на месте, и плюс к этому простота речи что-ли. Также много ненужных слов:

Скрытый текст:

Я встал так быстро, что меня
Аж покачнуло чуть сперва.
Взглянул на знатную одежду –
Ну не мечтал я, что б невежда
Как я, хоть даже и мельком
Стоял средь дома вот в таком.

Да, я знаю что это говорит гг. Но это явно не пользу поэме.

Положительные моменты:

Скрытый текст:

От этого наш люд простой
Зовет свой город лишь Горой:
Пьянчугам ввек то не сказать,
Что с карты называет знать.

В Горе два уровня бытует:
В одном вся чернь на жизнь ворует,
В другом танцует на балах
Вся знать, что плещется в деньгах.

На низшем уровне в хибаре,
Где вонью тухлой рыбы тянет,
Сижу на койке я, глядя
На Камень, что убил меня.

Хорошие строки, в том же духе бы весь роман, ритм четкий, как раз для сказки/поэмы.

Скрытый текст:

Кстати, Похоже На Пушкина, хотя слова у него более высокого штиля.

Хотя вот еще недостаток- иногда времена не совпадают:

Скрытый текст:

Хотя… я все ж схожу с ума.
Не может быть такого, нет!
Все это сон! Все это бред!

Но Камень… Камень предо мной
Сияет ярко синевой
И басовито говорит.

Нет, парень, нет, алмаз молчит!
Лежит он, молча, на столе!
А ты, дружок мой… ты во сне!
Все сон, поверь, и нету камня!

Не сон все это, это правда.

В общем Видно, что из этого что-то получится. Третья надеюсь будет еще лучше.

[Санг]

Мне кажется "Синеватый" не самое лучшее название для любого произведения...

[Neeter]

Сообщение от Санг

Мне кажется "Синеватый" не самое лучшее название для любого произведения...

Оно еще не окончательное
Вот допишу - тогда как следует над названием подумаю)

[де ла рива]

cлепок нелепости

Скрытый текст:

бедная девочка стерла номер
и забыла героя,
(ну как способ создать некий рай сойдет)
что же:
теперь встает рано, пьет чай холодный
поливает герань,
ладонями ног касаясь
блакитной керамики.
ха-ха,
а у него все по-старому
(хоть и для кого-то по-новому)
эмоции оркестр провалился в яму,
"нет, - твердил себе -
это дерьмовое
творчество
и ты явно
дурак набитый,
сколько не грусти - останешься сухим
как прокладки obi.
самый опытный медвежатник сгорел бы на сейфе
твоих обид".

даже планеты считали мне зубы,
считал безумием
искать в небоскребных далях то,
что тонуло внизу.
"у нас все тип-топ" - по ту сторону моих глаз
было что-то типа того.
к чему веду:
пускай слез ассорти
в сортир -
я подключу к нему свой акведук.

кому-то так удобно целоваться глазами,
давай залезем на небеса, там только наши птицы остались.
сколько бы ни было после "этих" фраз восклицательных знаков
ты не разлюбишь меня, точно это знаю, зай.

[frozen Dok]

Cure Me, D': ничего более содержательного не хочу писать, чтобы не обидеть

[де ла рива]

имбирный тортик:

Скрытый текст:

Вот и сломаны все: как часы, но швейцарских зон,
будто солнечный луч погрузился в небес изгиб
и сгинул.
Сезон зонтов навевает всем полусон,
улыбки раздирают рот на полу-куски.

Этот видео-каст каждый божий день в глазах,
пасторы не простят, они накладут табу…
Оглянись назад,
может и ты в гостях
у семейства звезд, что поспешно свернулись в табун.

Он ли тот, что горит,
ты ли та, что кричит «люблю»
(словно танец огня в афганских зыбучих песках),
искать
открытость, но натыкаться на люк,
наблюдать за собственной комой и рукоплескать?

Это ночь, словно рай для болеющих светобоязнью,
берега морфея смывает, как черную тушь
по-другому все:
вечер вскрывает пакетики с язвами.
И по коже струятся не губы
а подлый контрастный душ.

[Skull007]

Сразу говорю, что стихи пишу редко, только когда вдохновение взойдет. Тут даже скорей не стих, а ближе рэп. Не судите строго... В общем вот:
Смерть поглотила меня!

Скрытый текст:

Смерть поглотила меня!
Я умер, и ты осталась одна...
Ты помнишь то время?
Ты помнишь тот час?
Когда мы остались одни,
Твои родители ушли...
Играла музыка дождя,
Он барабанил по окну,
И было тихо как в раю.

Я взялся за руку твою
И сказал впервые: "Я тебя люблю".
Ты подарила мне свой нежный взгляд.
И сказала мне в ответ: "Я тоже".

Мы поклялись тогда, что будем вмести навсегда.
Но вот судьба, решила все иначе.

В тот роковой дождливый вечер,
Я шел к тебе с цветами...
Поднялся на седьмой этаж,
А там твоя открытая квартира...
Я постучался - никого,
Вошел, снял обувь, куртку
И позвал тебя.
В ответ - злая тишина.

Вошел я в комнату твою
Там тип стоял, в вещах искал он что-то...
Окликнул я его,
Он резко обернулся, в руке был пистолет,
Пальнул он из него.
А дальше ничего,
Ватная пустая тьма
И глухая мертвая тишина.

............................................

Открыл глаза...
Увидел - твои прекрасные черты.
Ты плачешь горько...
Я приподнялся и увидел, что весь в крови...
Ты говоришь мне тихо: "Извини".
"За что?"
"За то что опоздала всего на пять минут".

Я чувствовал предсмертный холод,
Собравшись с силами сказал:
"Не забывай меня,
Не забывай ты нас с тобою,
Помни всегда".
А дальше снова пронзила та злая гробовая тишина.
И спустилась зловещая тьма.

[Invizibl1]

Боязно заходить сюда в последнее время.

Сообщение от Cure Me

имбирный тортик:

Читается и даже воспринимается лучше, чем НЕЧТО на предыдущей странице.

Сообщение от Cure Me

накладут

Наложат.

[де ла рива]

Ребятки, да вы ничего не понимаете в поэзии, мои недовольства вашей критической оценкой и прочее bla-bla-bla!
Хехе.

[frozen Dok]

Skull007, неадекватное у тебя вдохновение

[Skull007]

Сообщение от frozen Dok

неадекватное у тебя вдохновение

Скорей предпочту его называть неординарным.

[N.A.Z.]

Скрытый текст:

Тысячи лет назад
Еще дивную планету Вега,
Настиг кометный град,
Не оставив никому ночлега,

Плачат дети и плачет мужик,
Плачет старик и плачет вдова,
Плачет король и плачет шутник,
Ведь все знают - планета мертва.

Люди толпятся, ищут друзей,
Но вот писатель кричит над толпой:
"Народ, спокойно, будем храбрей!
Мы найдем другой путь домой!"

Путь указал в алый закат,
Повел он народ сквозь моря и горы
Покинув сей руинный ад,
Возведя новой нации опоры.

[rubl]

N.A.Z., в школе заставили сочинить?