[Skyhold]

год 2000
страна США
слоган «From the controversial best-seller by Bret Easton Ellis»
режиссер Мэри Херрон
сценарий Брэт Истон Эллис, Мэри Херрон, Жиневьева Тернер
продюсер Эрни Барбараш, Джефф Сэкман, Клиффорд Стрейт
оператор Анджей Секула
композитор Джон Кейл, Тони Бэнкс, Дэвид Боуи
художник Гидеон Понте, Айзис Массенден, Эндрю М. Стерн
монтаж Эндрю Маркус
жанр триллер, драма, криминал
бюджет $7 000 000

В главных ролях:
Кристиан Бэйл
Джастин Теру
Джош Лукас
Билл Сейдж
Клоэ Севиньи
Риз Уизерспун
Саманта Мэтис
Мэтт Росс
Джаред Лето
Уиллем Дефо

О чем:

Скрытый текст:

Патрику Бейтману всего 27 лет, но у него уже все есть — стеклянный офис в небоскребе, сексапильная секретарша, престижная невеста и комплекс полноценности – глубоко укоренившееся ощущение, что ты все можешь в этом мире. Он молод и здоров, у него дорогой костюм, визитка с золотым тиснением, идеальная стрижка, тщательно отлакированные ногти и много денег, позволяющих ему содержать просторную квартиру в престижном районе и ежевечерне посещать самые модные клубные рестораны.

Бейтман преуспевает в карьере, но находит время, чтобы отдать должное своей внешности: каждый день, не позволяя себе поблажек, он азартно качает мышцы. Бейтман обожает себя и свое тело, поскольку склонен к нарциссизму, а время от времени он даже воображает себя порнозвездой. Особенно когда приводит домой девочек — не дорогих элитных проституток, а дешевых уличных шлюх, снятых в полутемных переулках за пару сотен баксов. А все потому, что от таких девиц легче избавляться, что для Патрика очень даже важно, ибо помимо всего вышеперечисленного у него есть хобби — убивать женщин.

В основе фильма одна из самых нашумевших книг десятилетия — язвительный сатирический роман Брета Истона Эллиса (1991) о чиновнике-убийце с Уолл-стрит. Его история — это воплощенный символ морального и эмоционального банкротства золотых мальчиков, яппи, возомнивших себя хозяевами мира, «новыми американцами», что покруче иных звезд шоу-бизнеса. Ощутив себя на самой вершине, они присвоили себе право презирать весь мир и делать все, что хочешь, не чувствуя себя виновными. «Деньги + статус + плохой вкус» — три ключевые составляющие имиджа молодых богачей постиндустриальной эпохи.

American Psycho — это кровавая одиссея с обилием зверских убийств, завораживающих, но в чем-то даже забавных. Фильм, как и книжка, каждым кадров выражающий ненависть по отношению к 1980-м, порой выглядит сюрреалистическим фильмом ужасов. Женщина-режиссер Мэри Хэррон, как и в первом своем фильме «Я стреляла а Энди Уорхола» (1995), отдает предпочтение неспешному, почти статичному стилю, взрывая действо только в сценах убийств, в которых примерный «белый воротничок» преображается в настоящего демона смерти.

Сарказм, заложенный в литературном первоисточнике, в фильме еще более усилился за счет молодой и сердитой постановщицы. Если уже в дебютной ленте Хэррон открыто пыталась оправдать убийцу Уорхола – мужеподобную Валери Соланас, то здесь она просто-таки вытерла ноги об уолл-стритских ублюдков, каждый из которых явно стоит друг друга.

Хэррон долго пробивала этот проект, настаивая на том, чтобы главную роль сыграл именно британец Кристиан Бэйл. Проволочки возникли среди прочего из-за того, что продюсерам вздумалось вдруг пригласить на главную роль Леонардо Ди Каприо, который заинтересовался проектом, так как после «Титаника» активно искал новый имидж. И все же в итоге бдительная звезда перестраховалась и по этой причине предпочла отказаться. Бэйл же оптимально подошел на роль, поскольку обладал внешностью человека, которому легко затеряться в толпе, а это как раз и была одна их главных характеристик Бейтмана.

[Pulp]

Безумно стильный фильм. Можно смотреть хотя бы ради Бэйла, которого заботит крутость его визитки больше чем очередная убитая им проститутка. Такой дьявол с внешностью апполона.

[Sin Citizen]

Уф, слава яйцам, не один я его видел

[Форд]

Ну, я еще видел.
Отличный стеб над обществом яппи. В фильме больше забавного, чем... всего остального. Особеноо понравилось, когда в конце главгерой попытался раскаяться, но ему не дали этого сделать, просто игнорируя его.

[doctor]

Отличное кино! Получился такой остроумный триллер... ГГ внешне респектабильный, успешный и всем довольный человек, а внутри полный псих, которого заботят всякие мелочи, но абсолютно не волнует человеческая жизнь. Сыграл его Кристиан Бэйл, который как всегда неподражаем!

[Мефистофель]

Могла ли предположить Мэри Хэррон, снимая "Американского психопата", что её творение Кристиан Бэйл превратит в свой актёрский бенефис? Могла ли она предвидеть, что злободневность затрагиваемых в фильме тем мало кого будет интересовать, когда на экране зажигает такой харизматичный главный герой? Вероятно, о чём-то таком Хэррон догадывалась, но кого это, скажите, волнует. Сейчас об этой ленте принято вспоминать исключительно в контексте карьерного пути Кристиана Бэйла. Ибо он здесь просто неотразим.

Героя Бэйла зовут Патрик Бэйтман, ему 27 лет и он работает в одной очень крупной компании. Днём Патрик ведёт обычный образ жизни - мается от безделья на работе, треплется ни о чём со своими коллегами, оценивает их новые костюмы и визитные карточки, прохлаждается вместе с ними ближе к вечеру в ресторанах, а потом, сняв на ночь проститутку (а то и две) уезжает домой. Поначалу кажется, что Бейтман - заурядная, ничем не выделяющаяся из толпы личность. Однако это всего лишь часть его образа, который он использует в качестве выходного костюма. Ночью этот человек снимает свою маску и обращается в безжалостного маньяка, люто ненавидящего всех людей и жаждущего крови. Он заманивает жертву к себе в дом, гипнотизирует её своим отменным знанием творчества известных исполнителей (таких как Фил Коллинз, Уитни Хьюстон и пр.), а потом внезапно наносит ей смертельный удар топором. Или бензопилой. Или пистолетом, выстреливающим гвоздями. Внутренняя боль героя по отношению к бездуховности окружающих его людей постоянна и остра, и он хочет, чтобы её разделили другие. Бэйтман постоянно чувствует себя на грани безумия - маска здравомыслия, под которой он прячется на работе, готова вот-вот соскользнуть. Кристиан Бэйл, сыграв в "Американском психопате", в очередной раз заявил о себе, как об одном из самых одарённых и преданных профессии актёров своего поколения. Ему не нужен сложный грим для того, чтобы правдоподобно изобразить из себя психопата. Ему не нужна обгорелая половина лица для показа двуличности натуры Патрика Бэйтмана. Он полагается только на силу своего таланта, которая, натурально, зашкаливает.

Как социальное высказывание против ничтожности "общества яппи" и пороков, в которых увязло большинство людей, фильм вышёл крайне противоречивым. Но тут претензии даже не столько к картине Мэри Хэррон, сколько к одноимённому роману Брета Эллиса, по которому и был поставлен "Американский психопат". Неудивительно, что к выходу этой книги люди отнеслись с большим негодованием, так как её содержание является своеобразным антиподом идее действующего практического гуманизма. По Эллису, единственный способ "излечить" общество от его разложения - это изощрённые убийства. Но такой подход в цивилизованном мире недопустим и неоправдан. Радует, что Мэри Хэррон в своём фильме оставила сюжетные лазейки для двояких трактовок.

8/10