[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[Демусика]

Перевод Губернатора Безголового с детского говора Демусики, на взрослый выговор.

Демусика.

Что мне сказать, о друг сердешный...
Поверь сиротке безутешной,
Демусе то есть, я в печали;
Труды мои, всуе пропали.
Мне стыдно - краска лик покрыла.
Здесь не поможет даже мыло...
Как Мцыри я сейчас умру
И никого не прокляну.

Демусика рыдая уходит.

Дубль два (улучшенный).

Что мне сказать, о друг сердешный...
Поверь сиротке безутешной,
Демусе то есть, я в печали;
Трудам моим - гаплык - пропали.
Смущенья краска - лик покрыла -
Бессилен Тайд, бессильно мыло.
Как Мцыри я сейчас умру -
Впихнут бедняжечку в труну.

Демусика уходит рыдая в два раза сильнее, чем в первом дубле.

Дамы и Господа, просьба не провоцировать "демусикиаду"
С уважением, Г. Б.

[Eversleeping]

Сообщение от Демусика

Как Мцыри я сейчас умру
И никого не прокляну.

...и там два раза проверну,
В две-три погибели согну,
Ноздрею левою втяну,
Надеждою не премину,
Что вдруг отпустит поутру.
А после этот стих сотру.

Ибо позор позорный.
Куда смотрел дозорный?
Куда ваш "переводчик"
Все время пялил очи,
Коль вместо "всуе" допустил "всуе"?
Ну это ж, право слово, Е моЕ.

Сообщение от Демусика

Мне стыдно - краска лик покрыла.
Здесь не поможет даже мыло...

Где ж вы так вляпались ликом-то? И где вас, Демусик, учили краску отмывать мылом?

[BernM]

Демусика, ох и интересно вы пишите. Странное дело: претензия на адекватность отсутствует, но иногда проскакивают интересные фразы, вполне грамотная пунктуация. Кажется, чей-то изощренный разум просто устал от стандартной поэзии (чего только стоят те "картавые" стишки).
Руку даю на съедение волкам, если Демусика не фейк кого-то из посетителей этой темы за последние 1-2 мес. И этот кто-то вполне разумный человек. Простите, если сыграл кэпа.

[Демусика]

Г. Б.

В стране фантазии и грёз;
Где нету злобы, нету слёз:
Слова пластичны там, как глина;
Там нету стража, нет админа;
Рождает слово там струна,
Шлифует и несёт волна...
Любой то слово подберёт -
Хоть даже задом-наперёд.

[BernM]

Помолимся братья и сестры. Авось, демон и сгинет.

Скрытый текст:

Молитва.

В ночи, лишь верою ведомый,
Среди мертвеющих теней
Я крест возьму свой освященный;
Во мраке парков и аллей
Души моей, и закоулков
Сознанья зыбкого, как тьма,
Среди давящих переулков,
Сложив крестом свои перста,
Предамся я молитве Богу,
Чтоб разум мой покинул страх,
Чтоб в сердце сгинула тревога,
Святых восславя в образах.

[Eversleeping]

BernM, стихотворение настолько же удачно, насколько и неудачно, на мой взгляд. То есть с одной стороны, все, как и в предыдущих ваших, хорошо, но тут мой глаз натыкается на рифмы "ведомый-освященный", "тьма-перста"...
А потом я вижу "Чтоб в сердце сгинула тревога" - и становится вообще антихристианское настроение, грубо говоря. В данном случае мне, как стороннему читателю, "в сердце" воспринимается как-то на автомате в значении "куда", а не в значении "откуда".
А потом я вижу "Святых восславя в образах" и вспоминаю про "выходя из метро, с меня слетела шляпа" - и тут уже вы понимаете, наверное, что именно коробит. Что читается скорее "Чтоб в сердце сгинула тревога, святых восславя в образах", и я как бы пытаюсь понять, каким образом тревога, которая... эээээммм... сгинывает (нет, а правда, как это просклонять?) в сердце, может кого-то восславить? Получается, что восславляет именно тревога, а не лирический герой в молитве богу.
Еще занятный момент - про "сложив крестом свои перста". Не хочу придираться, конечно, но как это и зачем? И для чего повтор креста здесь и "креста освященного" ранее?
Вот, казалось бы, все есть: богатый словарный запас, красивые метафоры, но, как только начинаешь разбирать внимательно то, что читаешь, получается, что оно все вообще не держится вместе, оно разваливаться начинает.

[BernM]

А если поменять "Святых восславя в образах" на "Святых восславлю в образах"? "Сложив крестом свои перста" - три пальчика вместе сложить, чтобы перекреститься, а крестик как ритуальный атрибут.
Eversleeping, хорошо, что вы первая наткнулись на мой стишок. Боюсь подумать, что $finX сказал бы по поводу моей логики

[Eversleeping]

Сообщение от BernM

"Сложив крестом свои перста" - три пальчика вместе сложить

Я об этом думала, в принципе, но как-то оно отмелось, даже не знаю, почему. Трехперстие все же крайне слабо, мне кажется, напоминает крест.
Да и, может, я слабо помню, как выглядит со стороны процесс молитвы, но мне казалось, что чаще человек, молясь, складывает ладони на груди или у груди, а крестом себя осеняет уже под самый конец. И крест этот - не в "фигуре" из пальцев, а как бы просто рисуется ими на вашем теле.

Сообщение от BernM

А если поменять "Святых восславя в образах" на "Святых восславлю в образах"?

Мне отчего-то кажется, что шибко лучше от этого не станет, хотя как знать.

Меня тут еще по ходу размышлений натолкнуло на мысль, что как раз святых образов не хватает в стихотворении.
Или, напротив, упоминание об этом лишнее.
Потому что начинается все с довольно такого, мм, интимного погружения в дебри собственного Я лир.героя, он весь в себе, а тут вдруг вылезают святые и образа. У меня складывается ощущение, что откуда-то в этот момент делает "чпок" православная икона (сугубо ИМХО, атрибут совершенно необязательный, ну да ладно), а то и десяток оных. И разговор души человеческой неприкаянной с богом превращается в восславление святых, которые там ни коим боком, ИМХО. Ведь не было сказано, что лирический герой возносит молитву святому покровителю чего бы то ни было. И сразу все таинство тоже делает "чпок" и исчезает, появляется обыденно-пошлый и пошло-обыденный процесс. Поэтому, как по мне, святые образа - как кобыле пятое колесо...

[BernM]

Полностью переделал предыдущий стих. Может и не стоило этого делать.

Скрытый текст:

Убийца.

В ночи он дьяволом ведомый
Среди мертвеющих теней,
На землю стелющих изломы;
Во мраке парков и аллей
Души его, и закоулков
Сознанья зыбкого, как тьма;
Среди давящих переулков
Фантазий диких груз ярма
Кровавой жажды давит разум,
Он заставляет хладный нож
Вонзать в тела, и под экстазом
Гасить агонию и дрожь.

[$finX]

Сообщение от BernM

Боюсь подумать, что $finX сказал бы по поводу моей логики

есть она у вас, не переживайте) а стихи, и первый, и второй, по мне дак хорошие. подписываюсь подо всем, что сказала Eversleeping, но хорошего в них всё же больше. образы получаются временами действительно чудные, вот этот

Сообщение от BernM

Во мраке парков и аллей
Души моей, и закоулков
Сознанья зыбкого, как тьма,

особенно порадовал. но всё ж - далеко не идеал. с техникой вы дружите, и, по мне, стоит просто оттачивать мастерство. и не позволять себе заполнять стихи халтурой, которую вы определённо чувствуете. "сложить крестом", "ярмо кровавой жажды", пока вы не чувствуете - да, вот, блин, как я раньше не догадался, вот оно слово, я нашёл идеал - записывайте осторожней) может, вы так ничего не подберёте, может, ничего и нельзя подобрать, но мозг вы не зря понапрягаете и потом будет легче. вы пишете, вы чувствуете минусы - вы движетесь в правильном направлении)

[bober_maniac]

Минутка постмодернизма.

Электрический угорь гудит в колесе,
Огрызается на проводку.
Молодой электрик покупает на все
Пару ирисок и водку.

Электрический угорь шипит, извиваясь,
Пытаясь уйти от расплаты.
Молодой электрик плачет, стараясь
Опять дотянуть до зарплаты.

Электрический угорь равнодушно взирает
На тело свое избитое.
Молодой электрик с пола сметает
Осколки сердца своего разбитого.

Электрический угорь устало уснул:
Беднягу годами не кормят.
Молодой электрик пока что не нуль,
Но скоро его изгонят.

И в тот самый миг, когда электрик уйдет
Куда-то - что будет завтра станет не важно,
Его угорь ручной на свободу вырвется, и вот
Уже в вашем доме темно и страшно.

[Eversleeping]

Сообщение от bober_maniac

Электрический угорь равнодушно взирает
На тело свое избитое.
Молодой электрик с пола сметает
Осколки сердца своего разбитого.

Электрический угорь устало уснул:
Беднягу годами не кормят.
Молодой электрик пока что не нуль,
Но скоро его изгонят.

Ты ведь сам понимаешь, что эти две строфы плохи, правда?

[bober_maniac]

Сообщение от Eversleeping

Ты ведь сам понимаешь, что эти две строфы плохи, правда?

Ну, я это написал за 3 минуты и даже не перечитывал.

Ну так, мысль появилась - я ее выкинул и забыл.

Не знаю, есть ли у этого какая-то ценность.

[Eversleeping]

bober_maniac, ну первые две строфы классные, настраивают на то, что дальше прямо будет мощно и остросоциально, а дальше остросоциально, но по форме полный швах.

[bober_maniac]

Сообщение от Eversleeping

а дальше остросоциально, но по форме полный швах.

Да, так всегда получается, когда я бросаю идеи.

Может, перепишу на досуге. Хотя, вряд ли - я обычно такие вещи обзываю "выхлопами" и забываю о них.

[$finX]

bober_maniac, две строфы первые действительно заинтересовали, а вот потом.. может, там продолжается тот самый клёвый авторский приём, который я не вижу, но мне мешало читать банальное отсутствие ритма и размера. чего, к слову, в первых двух строфах почти не наблюдается. как будто вы начали записывать первое, что приходило в голову. был бы рад прочитать доработанный вариант, в общем.

[bober_maniac]

Сообщение от $finX

может, там продолжается тот самый клёвый авторский приём, который я не вижу, но мне мешало читать банальное отсутствие ритма и размера.

Это же акцентный стих, там ритмика строится по ударным слогам, между которыми количество безударных варьируется от строфы к строфе.

[$finX]

Сообщение от bober_maniac

Это же акцентный стих, там ритмика строится по ударным слогам, между которыми количество безударных варьируется от строфы к строфе.

оу. вы знаете, впервые слышу такую интерпретацию акцентности стиха. может, она и верная, но тогда я любой стих могу обозвать акцентным и прикрывать этим его неудобочитаемость. в любой строке найдётся два слога, я обзываю их ударными и призываю не обращать внимания на то, что в одном случае среди них два безударных, в другом - семь. видимо, вам с наскоку плохо даются даже акцентные стихи, ибо читается ну некомфортно.

[Демусика]

Перевод Губернатора Безголового с детского говора Демусики, на взрослый выговор.

Меня толкло, меня долбало, меня корчило,
Бросало в жар, рога знобило, попу морщило.
И разрывало, и крутило, хвостик плющило,
Как будто кинули меня маньяку злющему.

Угорь заполз ко мне, гадёныш электрический,
Длиной десяток он мартышечек метрических,
Плюс попугаев два. Колёса Пи-квадратные
Сменил он, променял на одеяла ватные.

Он раньше проживал с электриком-ремонтником,
Который всё бухал из выпивохой плотником.
И угорь не втерпел - слинял, удрал, исчез,
Проник в мой дом, затих, ко мне в кровать залез.

Шарахнуло меня, Демусю бедную!
Я знаю кто создал зверушку вредную.
Я вот дождуся ночи - я затаюсь, не зря,
И Автору в штаны засуну я угря.

[BernM]

$finX, поддерживаю. Критик в первую очередь цепляется за технику стихосложения, а уж потом кусает за идею, за образы и, чёрт её дери, за логику. Акцентный стих - дело сложное. Вот Маяковсикй это дело любил. Тем не менее, сколько не пытался его читать, всё не пойму его манеры (органически не перевариваю). Мелкий я, конечно, поэтик для таких слов, но не обессудьте. А если это, как вы (bober_maniac) говорите, "выхлоп", то это нормально. У меня уже стол ломится от этой "длясебятины", "длялюбятины", "длядрузятины", длямамятины" и т.д.
Демусика, право слово, сатирик нашей постной жизни. Нравитесь вы мне, чесслово! Извратили, правда, идею bober_maniac донельзя.