[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[Invizibl1]

Сообщение от LuciferXXX

вот именно эти факторы делают его нестандартным)

Знаешь, есть хорошая фраза, звучит примерно так: чтобы изобретать что-то новое, нужно сначала узнать как можно больше об уже придуманном. Изучай то, что было сделано до тебя. Читай других поэтов, проще говоря. Может, тогда исчезнут (пусть и не сразу) досадные ошибки и банальности.
А выдавать те самые ошибки за нестандартность - это, мягко говоря, странно.

[Kentаvr]

^DEN4IK^, уважаемый, вы хоть вообще въезжаете, что тут не просто стихи выкладывают, а свои? И ваши посты принесут вам бан в скором времени?

[LuciferXXX]

markmega, я же иронизирую. Конечно я понимаю свои недочеты и пытаюсь их исправлять.

[Eversleeping]

Вон, нарыла тут из летнего, кто хочет "нестандартного" - поломайте глаза о нестандартный рисунок.

Последняя песнь

Скрытый текст:

В таверне тихой, в уголке мансарды,
сложив оружие, уставшее в боях,
расположились полукругом барды.
И гномий эль, отвратнейшее пойло,
казался слаще самых лучших вин,
сухой паек и ржач коней из стойла...
И песнь была у каждого своя,
да только инструмент на всех один.

- Где твоя флейта, дева из Орлея?
Какая битва ее голос забрала?
Рассказывай, рассказывай скорее.

- Создателя на то сложилась воля, -
ответила она полушутя, -
В ней дикий энт свою увидел долю,
свое неповзрослевшее дитя.
Такие вот печальные дела.
Сквозь лес Бресилианский шла дорога,
сквозь ночь и вой голодных диких стай
волков, и я вовсю молила бога,
чтобы позволил только увидать рассвет
и до утра сокрыл бы от угрозы,
до первых солнечных лучей сберег от бед.
Плащом укутавшись, я пряталась в кустах,
а по щекам текли позорно слезы.
Меня родил Создатель не для битвы,
я не из тех, кто в бой с мечом наперевес
извечно рвется, лишь по горлу бритвой
мне полоснуть уснувшего врага
хватает смелости. Трусливая порода.
Практически с рождения - в бегах.
Вся жизнь моя такая, год за годом,
и каждый год меня приносят ноги в лес.
Всю эту ночь я глаз и не смыкала,
к утру была тяжелой голова...
на флейте до рассвета я играла,
но тихо-тихо, только отгоняя страх.
С насмешкой словно солнце мне явило,
в чьих ночью укрывалась я ветвях.
И я сидела - ни жива и ни мертва -
а надо мною, наливаясь силой,
от сна ночного пробуждался древний энт.
Встал в полный рост, со скрипом потянулся.
Спал дурно под мой аккомпанемент -
признался он, - но ночью не хотелось
ему меня пугать еще сильней,
и рад был, что я отыскала в себе смелость
ту ночь прожить средь воя и теней...
«Не каждый смог бы,» - монстр ухмыльнулся.
А что ответить? Будь я чуть смелей,
я б в этой чаще в жизни не осталась,
бежала бы скорей, скорей, скорей...
стремглав из леса, только страх животный
сковал меня, казалось, навсегда.
"Ах, дева, если б мне твои заботы!
Ах, дева, кабы мне твоя беда..."
- он молвил, а я только соглашалась.
Теперь его историю я знаю.
Она трагична, но вполне проста -
Насколько только может таковая
Простой быть у разумного куста:

«Так много-много лет назад - а даже энт бывает молод -
Беда явилась из Орлея, шел мятеж по всей стране.
В чужой борьбе за трон терпели люди боль и голод.
Да, я не человек, хотя терпеть пришлось и мне.
Беда пришла в наш лес не вдруг - шептал нам ветер, пели птицы,
И вот мы знали, скоро нашу дорогую землю-мать,
Пытаясь защитить себя, вернуть исходные границы,
Придут десятки, сотни, сотни сотен ног чужих топтать,
Оставят сотни тысяч ран - и на земле, и друг на друге,
Отравят кровью почву, убивая без конца...
Они считали, их оправдывают жалкие потуги
Сменить лицо у задницы текущего хозяина дворца.
С тех пор прошло так много лет, я все живу на том же месте,
И поводам уйти отсюда бросил счет вести,
Ведь держит только память о трагически потерянной невесте
Да о дитя нашем, что толком не успело подрасти,
Когда ворвались люди в лес. Я только об одном жалею,
Что не заставил я себя тогда подняться во весь рост,
Что не сумел в ту ночь я стать чуть-чуть, немножечко смелее
И защитить семью, отправив тех мерзавцев на погост...
Я лишь боялся и дрожал, когда они ее крушили,
Питался жадно ей всю ночь огонь в костре людей.
Я слишком явно понимал, чего они меня лишили,
Но страх держал, хоть становилось с каждым мигом все больней.
А тело моего дитя... не знаю, право: радость? Горе? -
Оно не предано огню и не исчезло без следа...
Его под сердцем унесла, изрезано в чудном узоре,
Под видом флейты дева... мне казалось, навсегда.
Сегодня ночью слышал я такой знакомый мне до боли,
Такой родной и жалобный, печальный детский плач...
Ах, знала бы ты, женщина, каких усилий воли
Мне стоило поверить, что семьи моей палач -
Не ты, и быть не можешь той, по чьей вине я все утратил.
Мне мать-земля поведала, что прах ее хранит.
Но тело моего дитя теперь с тобой с какой-то стати...
Нет, я не буду требовать мне что-то объяснить.

Я попрошу тебя лишь, дева, об одном:
Ты отплати мне за добро добром.
Мое добро - приляг в моей тени
И, сколько тебе надо, отдохни.
Я в это время сохраню тебя от бед –
И о немногом попрошу тебя в ответ.
Прошу тебя: верни мое дитя
Хотя бы столько тяжких лет спустя…»

Хоть было сложно распрощаться с инструментом –
Частичка памяти о матери родной –
Я положила флейту перед энтом…
И сразу сладкий сон меня окутал,
Трава была мягка, как колыбель.
«Простите маму, бес ее попутал» -
Я попросила. А в ответ звучала трель
Прощальная несчастной флейты той.
А где же ваши инструменты, братцы?
В каких вы их утратили боях?

- «Меня назвали дрянью и паяцем,
И в щепки разнесли о мою спину,
Когда я небылицу рассказал…»

- «Свою я пропил и орал дурниной,
Потом валяясь пьяным на углях.»

Обоим стыдно было поднимать глаза.

И на мансарде воцарилась тишина
Насыщеннее всякого вина.

[BernM]

Eversleeping, какая интересная работа. Очень понравился эдакий стиль барда-сказителя. А использование таких длинных предложение в истории энта без ущерба для ритма - для меня еще не постижимое мастерство.
Оставлю свой стишок на тему становящегося нынче популярным "быдло-стиля" на телевидение и, прости Господи, театре.

Скрытый текст:

В звенящей тьме играл артист
Безмолвной оперы этюды,
Свои боясь расклеить губы,
Он был как рыба голосист:
Пустою лирой насыщался,
Роняя с хрустом он слова,
Ликующей под писк "Ура!"
Толпе немой. Он отдавался,
Как отдаются в сотый раз,
Подобно девственнице юной
В публичном доме за гваюлой,
Где подхватить имелся шанс
Болезнь бездарности и фальши,
Что даром нынче прозвана:
Играть, как-будто со двора
На сцену вылез. И свежайши
На лбу преступности следы,
Как родословная в архиве,
Что, безусловно, сократили
Две тонны грима и штаны,
Давно не нашивал которых,
Не сколько в силу нищеты,
А потому что не нужны
Портки разбойникам и ворам.

[Eversleeping]

BernM, возвращаю комплимент: у вас работа тоже весьма интересная.
Пара оборотцев прямо очень понравились.

Сообщение от BernM

Роняя с хрустом он слова

Тут, однако, покоробил немного порядок слов. Понимаю, что то, что хотелось сказать, сказать с другим порядком без вреда для рисунка сложно, но на замену придумать пока ничего не выходит.

[Woo_oof]

Сообщение от Eversleeping

Последняя песнь

хохо) монументально) читать все же было тяжело, да, ибо, действительно, написано очень нестандартно и, порой, трудночитаемо из-за сложного рисунка рифмы и ритма, но история красивая получилась и достаточно интересным исполнение, здорово!

P.S. Кстати, баллада больше подошла бы для темы творчества в разделе Dragon Age.

Сообщение от BernM

Оставлю свой стишок на тему становящегося нынче популярным "быдло-стиля" на телевидение и, прости Господи, театре.

Понравилось, есть очень лаконичные строчки и обороты, да, крут %)

[BernM]

Стих с неожиданной концовкой =)

Скрытый текст:

Про любовь.
Сплетались пальцы нежных рук
Влюблённой пары, ставшей вдруг
Чистейшим пламенем, огнём,
Пьянящим запахом. Вином
Иксрящим стали поцелуи.
Подобно сладостной глазури,
Они плыли вслед за закатом,
Кружась узорчато, булатом,
Слились сердцами в унисон,
Чтоб испариться и дождём
Упасть на землю всю сухую,
Растворившись. Завитую
Вплетает ленту в волоса
Любовь чертовка и лиса,
Играя струнами без пальцев,
Ища аккорды для страдальцев,
Что их скуёт не хуже стали.
Но всё пройдёт. А вы не знали?

[Eversleeping]

Сообщение от BernM

Стих с неожиданной концовкой =)

И снова very-very good,
Однако, кажется мне, тут

Сообщение от BernM

Растворившись. Завитую

Случайно был потерян слог.
Но в целом стих весьма неплох.

[BernM]

Ну что ж, Милейшее созданье,
Обдумав ваше замечанье,
Согласен с ним, и вот уже
Родился слог в моём стихе!

Упасть на землю всю сухую,
В миг растворившись. Завитую

[Паффнутий]

Ну нада, как заворковали.
Ну прямо голубки в раю.
Елеем Вы пополивали
Друг друга? Фэ-э.Ну вот! Блюю...

А ну сейчас же прекратите
Друг другу попочки лизать,
А то придётся, не взыщите,
Демуську вредную позвать!

[BernM]

Сообщение от Паффнутий

Ну нада, как заворковали.
Ну прямо голубки в раю.
Елеем Вы пополивали
Друг друга? Фэ-э.Ну вот! Блюю...

А ну сейчас же прекратите
Друг другу попочки лизать,
А то придётся, не взыщите,
Демуську вредную позвать!

Не бойтесь, друг, своё вы лико
Под маской трольской показать.
Не будет здесь никто и близко
Ваш ай-пи адрес вычислять.

А коль за карму вы дрожите,
То, позвольте, я уверю вас,
Что гениально вы строчите!
За экспромт я плюсану сейчас!

[LuciferXXX]

написал только, что. (Без вычитки, как есть) Просто захотелось поделиться. В конце некоторые слова заменены на немецкие.

Мне звезды указывают путь -
Фанарные огни в тумане густом
В городе как небо пустом
Город в которм сложно уснуть.

И ты не спишь в туманную ночь
Одна лежишь без мыслей в голове.
Ты звонишь, зовешь меня к себе-
Не думая несусь из дома прочь
Все мысли только о тебе,
О душе с горящим желанием,
Окутанные любовным туманом
Моим развратным сознанием-
Этим мимолетным обманом.

Каблук ритм сердца отбивает,
Сознание дикий вальс танцуя
Будоражит то что ожидает
Меня от первого ее поцелуя.

Все в тумане страстном утонуло:
Укрыл одеялом и тело окутал.
Счатье, что дом не перепутал
И частье от меня не ускользнуло.

Встретились Auge наши во Blicken
Коснулись руки мои твоих Haare.
Как хорошь эскорт в Amsterdame:
Долго не ждешь если хочется ficken.

Скрытый текст:

(Не ругайте меня ценители немецкого языка, так как я чуть чуть поиздевался над окончаниями слов, ради рифмы)

[$finX]

господа хорошие, а меня осенило-таки спросить здесь. спасибо автору последнего творения за напоминание, да.

вот глядите. не знаю, как нормальные люди, но я произношу слова наподобие "ритм" как "рит[о]м", или там "корабль" как "кораб[ы]ль". насколько критично, если я, не задумываясь над этими мелочами, попорчу правильным произношением ритм, вставив это слово в том варианте произношения, к которому я привык? то есть, к примеру, "ритм", под которым я подразумеваю два слога. я где-то встречал написание "корабель", но от такого ещё больше корёжит. то есть я-то наивно надеюсь, что у потенциальных читателей такой же дефект психики, как и у меня, но это ведь не так, да? и я в итоге пишу с неправильным ритмом, потом замечаю и от греха подальше нахожу не такие двоякие синонимы, но они хуже, как правило.

[SandroXXL]

Недолго в теме процветали
Треш, содомия и угар.
Вдруг силы модера призвали,
И он проценты всем раздал.
Но кто-то скажет: "Как фигово
Душить вот так свободу слова!
Вы там здоровы али нет?
Явился тролль, хотел обед,
Готовился, строчил тираду,
И вдруг - банхаммером в награду!
Но моралист не согласится:
"Как могут люди опуститься...
В священный праздник многих лет
Звать негодяев на обед!"
Заглянет школьник, четкий паря,
Чак Норрис загнан в аватар:
"Я не читал, но осуждаю,
О чем бы кто тут не писал!"
"Что за фигня, а где же лоли?" -
Вдруг спросит анимешник-кун, -
"Про них стихов не пишут что ли?
Я в эту тему не ходун!"
Тут старичок, глаза продравши,
Вмиг вспомнит старый анекдот,
Впостит, нос гордо почесавши,
Что форум де уже не торт.
А слоупок через недельку
Вдруг попадет на огонек.
Посмотрит тред, ужравшись в стельку,
Напишет: "Я бы так не смог.
Однако тонок тролль и мил,
Отныне будет мой кумир".

Как вышло так, что в мире боли
Героем тролль воспет толпой?
И юзер, в радости иль в горе,
Вдруг скажет: "Чем я не герой?"
И, впрок затарясь Властелином,
На форум фейком он придет,
Чтоб на его веку былинном
Хоть кто-то испытал баттхерт.
Мораль стиха проста, как палка,
Забитая гвоздем в граблях:
Подумай головой, болталка,
Пред тем, как сделать тролльский шаг.
А мне, стих выдав столь тупой,
Пора завязывать с травой.

[Woo_oof]

$finX,
кстати, да, сам столкнулся с такой проблемой буквально недавно:

Оранжевый даэдра
Встречал меня на входе
Изящным пируэтом.
Летят под ритм хлопья

В последней строчке вроде бы не хватает слога по количеству, но засчет слова рит[о]м звучит как будто так и надо. Не знаю что делать

SandroXXL,
забавная баллада)

[Eversleeping]

Сообщение от $finX

не знаю, как нормальные люди, но я произношу слова наподобие "ритм" как "рит[о]м", или там "корабль" как "кораб[ы]ль"

Думаю, цитата из лекций по русскому языку немного тебя утешит

Слог – минимальная нечленимая единица потока речи. У слога 2 признака – чисто произносительный характер, минимальность. 1-ый признак отличает слог от звука, т.к. звук – функциональная единица для распознания слова. По 2-му признаку слог отличается от фонетических слов, т.к. слово – произносительная единица, не является минимальной.

Слоги отличают и функционально, т.к. они могут совпадать со звуком или словом. Слог - звук или сочетание звуков произносимый одним выдыхательным толчком. Деление на слоги происходит рядом со звуком наименьшей звучности. Звучность – слышимость звука на расстоянии. Звук, имеющий наибольшую звучность – слоговый носитель слога.

Неслоговые – согласные, но слоговыми могут быть и согласные, но лишь в беглой речи: в сочетаниях сонорных с шумными, в конце и начале слов может появиться дополнительная слоговость. Ритм, рубль, театр. Звучность может обозначаться цифрами. 4 – звучный гласный, 3 – звучный сонорный, 2- звучный зв-шумн. 1 – глух-шумн.

Ритм - р (3) и (4) т (1) м (3) - на "т" звучность падает, значит это уже следующий слог.
Так что "лишний" слог на самом деле совсем не лишний, а кого покоробит - тех отправь читать про слогораздел.
Кстати, насчет "правильного-неправильного" произоношения. Если речь не заходит о втыкивании заведомо неправильного ударения типа "звОнит" (профессиональные компАсы и им подобные искажения сюда не относятся), то категории "правильности", в общем-то, по большому счету нет. Есть старшая и младшая орфоэпические нормы. Грубо говоря, высокий штиль и повседневная речь.

[BernM]

Немного депрессивный стих.

Скрытый текст:

Прошу богов...

Я жизнь хочу без сожалений
В борьбе извечной провести,
Где всякий день тоски и бдений,
Был редким случаем судьбы.

В сраженьях, кровью обливаясь,
Отдам последний вздох слогу,
Который, коброй извиваясь,
Сползал в рифмовану строку.

Но попрошу богов о малом:
Чтоб не постигнула меня
Смерть по-собачьи, и оврагом
Не стала пухом мне земля.

[$finX]

BernM, первым стихом вашим наслаждаться можно, но сейчас, чувство, что выкладываете просто чтоб выложить что-то. депрессия депрессией, но оправданием потери качества она быть не должна.

Сообщение от BernM

Я жизнь хочу без сожалений
В борьбе извечной провести,
Где всякий день тоски и бдений,
Был редким случаем судьбы.

у самого не цепляется рассудком? тут или "был бы", или первые две строки переделать так, чтоб они указывали на прошлое. низзя про будущее без сослагательного наклонения, никак нельзя.
и "где" немного коробит, в борьбе это в состоянии скорее, чем в пространстве, здесь "где" со своим пространственным смыслом не особо подходит.
можно вроде
"Чтоб всякий день тоски и бдений
Стал редким случаем судьбы"

Сообщение от BernM

В сраженьях, кровью обливаясь,
Отдам последний вздох слогу,
Который, коброй извиваясь,
Сползал в рифмовану строку.

слогу? побойтесь бога, чесслово, ударение там совсем не там.
"В сраженьях, кровью обливаясь,
Отдать последний слогу вздох,
Который, коброй извиваясь,
Сползал в строку и в ней издох"
не удержался, простите за экспромт) но с вашими слогами такими темпами не миновать подобной участи.
кстати, "который" тоже неоднозначно - вздох сползает или слог? если не смотреть на четвёртую строку, то двоякость таки есть.

Сообщение от BernM

Но попрошу богов о малом:
Чтоб не постигнула меня
Смерть по-собачьи, и оврагом
Не стала пухом мне земля.

совсем скатилось. смерть всё же скорее постигла, а не постигнула, а если вдуматься, то и вовсе настигла. вы ж не матан, чтоб постигать вас, ага? и как смерть может настигать по-собачьи? пошлости лезут, ай-яй. это я себе ай-яй, не вам. вам тройку за логику.
концовка - истинно загадка. земля не стала пухом оврагом. смысл отсутствует напрочь, но ладно бы смысл - тут вообще ничего не понимается. дак пухом или всё же оврагом? или одно из них наречие, и это означает "овражисто стала пухом"? или "стала пушистым оврагом", милый вариант. "Земля обернулась пушистым оврагом", нямка какая.
касаться рифмы - она нехорошая, то глагольная, то вовсе никакая. ладно хоть ритм не пропадает. ценой русского языка, конечно, но присутствует, за этим вы следили.
в общем. писать вы можете, но халтурить всё же не стоит) а это творение на фоне двух предыдущих - халтура полная. не спешите, полируйте, и будет вам столько же комментариев, как к тем двум.

[BernM]

Ой, спасибо, $finX, за внимание. Очень люблю, когда вы оцениваете мои стишки по пятибалльной системе. Сразу школу вспоминаю, да. Ну, а по логике у меня действительно тройка.

Скрытый текст:

Но попрошу богов о малом:
Чтоб не постигнула меня
Смерть по-собачьи, и оврагом
Не стала пухом мне земля.

Здесь я попытался преподнести овраг именно с упором на слово земля, мол, овраг - могилка, где земля мне будет пухом.

В сраженьях, кровью обливаясь,
Отдам последний вздох слогу,
Который, коброй извиваясь,
Сползал в рифмовану строку.

Многие классики переставляли ударение в слове в угоду рифмы. Коль мне так нельзя делать, то не обессудьте, да.

А остального и касаться не буду: там и взяться не за что. Таки да, халтурка. Попытался быть, как инструмент, записывающий слова, невольно рождающиеся в голове. Получилось не ок. Хорошо, что меня вовремя покарали жирной тройкой в журнал.