[Eversleeping]

Пусть твердят что пишет каждый в 19 лет.

Пишем, читаем и критикуем!

Стих - (от греч. stichos - ряд, строка), художественная речь, фонически расчленённая на относительно короткие отрезки (каждый из них также называется стих.), которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые. Членение на стихи обычно отмечается графическим оформлением текста (печатание отдельными строчками) и часто сопровождается рифмой и др. фоническими признаками. Средством подчеркнуть сопоставимость и соизмеримость стихов является метр - чередование внутри стиха сильных и слабых мест; но он может и отсутствовать (в чисто-тоническом, Свободном стихе и пр.).


Пример стихов:

Скрытый текст:

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озаренный потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол,
И воск слезами с ночника
На платье капал.

И все терялось в снежной мгле
Седой и белой.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На свечку дуло из угла,
И жар соблазна
Вздымал, как ангел, два крыла
Крестообразно.

Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

("Зимняя ночь" Б. Пастернак)

******

Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то ревностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

(А. С. Пушкин)

Разрешается:

1) Критиковать чужие произведения. Собственно тема на это и рассчитана.
2) Выкладывать произведения абсолютно любого стиля и жанра. Главное, чтобы было в стихотворной форме!

Запрещается:

1) Выкладывать прозу, картинки, фотографии и другие виды творчества, не связанные со стихами (если это встречается в вашем произведении, или если это обложка или арт к тексту - то можно).
2) Стихи с содержанием, противоречащим правилам форума.
3) Неаргументированно судить чужие произведения. Если критикуете, то критикуйте по возможности, конструктивно поясняя, что вам не понравилось.
4) Запрещается выкладывать ссылки на собственные писательские сайты и странички на лит-порталах вместо произведения. Такие посты, содержащие, к примеру, только "Зацените мой собственный сайт и стихи на нём!" будут приравниваться к флуду.

ВНИМАНИЕ! УБЕДИТЕЛЬНАЯ ПРОСЬБА! ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ЦЕЛЬЮ НАХОЖДЕНИЯ ОШИБОК! ХОТЯ БЫ ОДИН РАЗ!
Также воздержитесь от нецензурщены и откровенной пошлятины.
Проявляйте уважение к читателям.

Рекомендуемый текстовый редактор для начинающих поэтов – Microsoft Word.

Основные понятия

Стихосложение

Скрытый текст:

Способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою. Проза также естественно членится на речевые такты (колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. свободный стих)и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Слог и Метр

Скрытый текст:

Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое стихосложение.), долготы (квантитативное, или метрическое стихосложение) и силы (тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы стихосложения, основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных ("сильных" и "слабых") позиций в стихе называется метром. Т. о., всякое стихосложение представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (аллитерация, ассонанс), слогов (рифма), слов (рефрен), а также грамматических конструкций (параллелизм) и пр.

Рифма

Скрытый текст:

Рифма (от греч. rhythmуs - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифма располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (например, начальные ассонансы в монгольской поэзии). В разное время и у разных народов к рифме предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения рифмы по звуковому составу быть не может: он зависит как от литературной традиции, так и от фонетического строя языка. Например, в русской поэзии основа рифм - созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в котором ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.
По месту ударения рифмы делятся на мужские - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов. Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Основные способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк... -Пушкин); охватная, или опоясывающая, - абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни... - Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну рифму. - моноримы - редки в европейской поэзии, но широко распространены в поэзии Ближнего и Среднего Востока. Определённое, повторяющееся расположение рифм - один из признаков строфы.

Рекомендуемая статья для начинающих поэтов:

Скрытый текст:

Убедительная просьба всех тех, кто когда-либо посылал свои произведения в раздел «Ваши стихи», или собирается это сделать, а также всех тех, кто иногда сочиняет что-либо для себя, но хотел бы поделиться своим творчеством с кем-либо еще, прочитать эту статью до конца и сделать для себя хоть какие-нибудь выводы. Данная статья поможет вам избежать многих отрицательных отзывов на ваше творчество и обвинений в элементарной безграмотности, что согласитесь обидно, и многим отбивает раз и навсегда охоту творить.
Пожалуйста, не спешите обвинять меня в попытках ограничить ваше творчество. Я уже вижу перед своим мысленным взором людей, с придыханием говорящих, что стихи рождаются «вот тут» и фанатично тыкающих себя пальцем куда-то в область левого легкого или селезенки. Давайте договоримся сразу: да, стихи, песни и прочие творческие произведения, вероятно, рождаются в душе/сердце/спинном мозге – нужное подчеркнуть. Однако не один из этих «органов» не связан с речевым аппаратом, то есть, не умеет говорить на понятном другим людям языке. Так что облекать созданные искрой божественного в вас мыслеобразы, переживания, интонации и нервные импульсы в слова, как это не прискорбно, придется все-таки вашему головному мозгу, то есть разуму.
А для того, чтобы сделать это грамотно, необходимо, знать принятые в обществе правила, или хотя бы некоторые ограничения, обусловленные здравым смыслом, чувством элементарного вкуса или просто сложившиеся исторически. Никто не мешает вам стать Пикассо, но для этого все-таки не плохо было бы научиться азам рисования. То же самое и с поэзией.
И еще – маленький реверанс в сторону настоящих поэтов, ежели таковые это читают. Я намеренно не использую практически никаких специфических терминов вроде восьмистопного амфибрахия, так как они могут отпугнуть от поэзии ЛЮБОГО. Давайте оставим термины для лингвистов – они люди стойкие и, к тому же, стихов, большей частью, не пишут.
И так, прежде всего, надо решить, что же такое стих? Простыми словами, это литературное произведение с определенной организацией строк и слогов в них. Отсюда две характерных характеристики стихов – размер и рифма. Именно в таком порядке. Первое обязательно, второе – опционально. Размер и рифма – неотъемлемые части структуры стиха. Я не буду объяснять в научных терминах, что это такое, так, во-первых, каждый, кто пишет стихи, интуитивно представляет, что это, во-вторых, определения эти занимаю много места и трудны для восприятия, а в-третьих – они крайне доступны, достаточно взять любой толковый словарь. В данной статье преследуется другая цель – помочь избежать распространенных ошибок в самом начале творческой карьеры. Составной элемент структуры стиха назовем n-стишьем (в зависимости от количества строк). Для простоты будем оперировать термином четверостишье, так как этот элемент наиболее популярен. Тем не менее, все дальнейшее справедливо для любого количества строк.[/quote]
Размер - это самое больное место всех начинающих поэтов – в погоне за рифмой про него постоянно забывают. Это в корне не верно! Пока мы разбираем размер, забудьте на время о рифме – как уже было сказано, размер первичен! Мы уже договорились, что ямбы, хореи и амфибрахии – это для лингвистов – забудьте сейчас же эти страшные слова. Ключевой момент следующий: должна наблюдаться строгая система в организации слогов, иначе стихотворением ваше произведение назвать нельзя.
Самое простая трактовка размера – это совпадение количества слогов (при силлабо-тоническом подходе – совпадение еще и мест ударных слогов в соответствующих строках, на мой взгляд, для начинающего поэта это все-таки слишком сложно) в соответствующих строках двух четверостиший:
это (один слог)
при-мер для (три слога)
де-мон-стра-ци-и (пять слогов)
то-го, что та-ко-е раз-мер (восемь слогов)
он (один слог)
по-мо-жет (три слога)
вам по-нять прин-цип (пять слогов)
ле-жа-щий в_ос-но-ве сти-хов (восемь слогов)
Основные пожелания и рекомендации для начинающего поэта такие:
- Считайте слоги – это важно.
- Слова, состоящие из одних согласных (некоторые предлоги) не считаются слогами – их условно можно присоединить к любому из ближайших слогов.
- постарайтесь, по крайней мере, по началу не писать стихи со слишком большим количеством слогов в строке – они тяжело воспринимаются, особенно в печатном виде. То же самое относится к слишком коротким строкам – они вызывают несерьезное отношение к вашему творчеству. Краткость, она, конечно, с.т., но все-таки ориентируйтесь примерно на 5 – 9 слогов. Меньше трех – как-то не серьезно, больше двадцати – нечитабельно – не каждый может держать в сверхбыстрой памяти размер и рифму при чтении таких длинных строк, а это важно, иначе стихотворение не будет понято.
- вообще, начните с равного количества слогов во всех строках вашего стиха, это научит вас следить за размером. Впоследствии считать слоги будет ваше подсознание.
Размер – это не ограничения вашего творчества, напротив, он может быть «сложным», что дает огромный простор для креатива, однако определенные рамки все же есть. Вот два наиболее очевидных требования:
- Размер может меняться в течение стиха, но для его существования необходимы хотя бы два четверостишья, удовлетворяющие вышеописанному правилу для каждого размера, использованного в стихотворении, поэтому, если у вас нечетное количество четверостиший – будьте бдительны.
- Фактически, равные количества слогов могут содержаться, скажем, в первой строке одного четверостишья и в последней (2, 3, или даже 18, если это не четверостишье) второго. На самом деле в таком случае оба четверостишья составляют один структурный элемент, и предыдущее правило должно выполняться уже по отношении к нему, а не к каждому четверостишью отдельно. Четверостишья с одинаковым количеством слогов в соответствующих строках могут не следовать друг за другом. Но в любом случае структура должна быть в определенном смысле симметричной и легко просматриваться.
Рифма. Как уже было сказано, рифма не так важна. Кроме того, рифма характерна только для европейской культуры и в других частях света ее нет (Америка не считается ввиду заимствования европейской культуры). Поэтому иногда имеет место неприятие рифмы на генетическом уровне.
И еще - многое зависит от того, дана вам рифма или нет от рожденья, если нет, то сделать что-либо крайне трудно, не отчаивайтесь - вы всегда можете заработать себе на жизнь сочинением текстов для нашей эстрады.
Стихотворение без рифмы называется белым стихом. Это допустимо и не вызывает нареканий у понимающего человека – приведенный выше отрывок – пример белого стиха. Здесь тоже есть ряд моментов, которые следует принять к сведенью, хотя они в большей степени относятся к понятиям стиля и вкуса:
- Белым стихом писать на самом деле тяжелее. Старайтесь избегать этого по началу.
- Если вы все-таки пишите белым стихом – избегайте рифм. Рифмы в белых стихах смотрятся непрофессионально, по крайней мере, руководствуйтесь здесь тем же принципом, что и при конструировании сложного размера. К слову, однократно встречающееся отсутствие рифмы не в белом стихе смотрится лучше, чем ее присутствие в белом.
Что касается рифмованных стихов, то здесь моменты следующие:
- Несмотря на сказанное выше, старайтесь идти до конца – если рифмуете – рифмуйте все.
- По возможности минимизируйте использование глагольных рифм. Их использование вызывает у читателя/слушателя подсознательную негативную реакцию, так как на глагол точную рифму можно найти практически всегда – создается впечатление, что поэт «схалтурил».
- Рифмы бывают точные (красный-ясный), приблизительные (красным-ясном) и неточные (я-меня, трепет-треплет). Это очень сложный момент, рекомендую обратиться к специальной литературе. Частой ошибкой является использование псевдо-неточных рифм, вроде известной везде-уже от титанов слога – группы «Руки вверх». Это очень тонкая грань, старайтесь все-таки использовать точные и приблизительные рифмы. Если не можете найти рифму, лучше открыто признайте это, а не пытайтесь замаскировать ее отсутствие – это никогда не приводит ни к чему хорошему.
- Рифмы различаются так же по тому, на какой слог с конца падает ударение. Этот момент многие забывают. Здесь требование такое же, как со сложным размером – если ударение меняется, то в этом должна просматриваться строгая структура. И если вы не уверены – не пользуйтесь этим.
- И еще незначительный момент: самый простой способ получить точную рифму - безусловно, повторить слово. Этот прием активно используется, например, в скандинавской поэзии. В нашей же стране он не пользуется большим авторитетом, так же как глагольные рифмы.
Вот вы научились считать, а божественно провидение вложило в вашу душу власть над рифмой? Превосходно, но это еще не все. Не менее важно умение строить смысловые конструкции. Я согласен, поэты – носители языка и именно они формируют его текущее состояние. Но если вы не знаете языка, вы вряд ли станете поэтом. Стройте фразы грамотно, что бы не было таких, как «подъезжая к городу, с меня слетела шляпа». Рифма и слог не оправдание для неграмотности.
Самое страшное, то чего вам надо избегать в своем творчестве – это стихов ради рифмы, так называемых стихов не о чем. Если четверостишье полностью повторяет смысл предыдущего, то использовать его можно только, если оно этот смысл усиливает. Выяснить это можно, зачастую, только на практике, но желательно в качестве подопытного не использовать читателей форума. Если вам нечего сказать в прозе – вы вряд ли напишите хорошее стихотворение. Всегда приветствуется, например, изложение нестандартно взгляда на вещи.
Еще один момент – стиль. Старайтесь не менять его в одном стихотворении. Руководствуйтесь своим вкусом, но только если он есть. В любом случае, если пишите про кровь и сталь, избегайте всяких там цветочков, денечков и прочих уменьшительно-ласкательных.
Отдельно стоит сказать о стихотворениях на иностранных языках. Другие языки – плод других культур, зачастую понятие рифмы там совершенно иное. Кроме того, не всегда понятно, как считать слоги, если они, например, не произносятся, или варианты произношения разнятся. Поэтому будьте осторожны, и, если есть такая возможность, спросите совета у носителя языка. Если такой возможности нет… ну и черт с ним – за границей тоже есть эстрада
Если все это для вас слишком сложно, а конструирование рифм – только развлечение, может быть этим вообще не стоит заниматься, или, по крайней мере, не стоит навязывать свое «творчество» окружающим? Если же вам все-таки хочется творить, но вы не уверенны в своих силах в поэзии, может быть, есть смысл попробовать себя в прозе?
А в остальном – дерзайте. Главное не сдаваться – даже если у вас есть дар, настоящим поэтом еще надо стать. Не отчаивайтесь, если у вас получается не так хорошо, как у известных поэтов.
Не каждый, все-таки может стать Пушкиным, и уж совсем единицы – Пушкиной… кому-то все же приходится быть DefenderOfSteel (Автор статьи)

Не знаете, как пишется слово? Есть сомнения? Проверить можно тут

Время течет, но в ваших стихах так ничего и не меняется...

Пользуясь случаем, хочу напомнить обитателям темы, что очень не рекомендуется оставлять посты в духе "Благодарю". Благодарности можно оставлять уважаемым критикам средствами ЛС и репутации.

[$finX]

Сообщение от Meo

$finX, не каждому дано это понять и дай бог не придётся понимать, но вот мне не повезло, на моей памяти нормальные парни "скалывались", и всё что от них осталось это плитка с годом жизни. Написаны эти строки под впечатлением этих воспоминаний.

тема печальна, не спорю, но мы же стихи оцениваем, верно? а меня они, в отличие от ArtVikа, ну совсем ничем не зацепили. и атмосферной дымчатости я даже не почувствовал, и единственное подмеченное про "я твоя тёмная сторона" абсолютно точно не вытягивает стихотворение. потуги тут есть во всех смыслах - и рифму подбирали, и идею приложили, и образности ("две двери", не к ночи будь помянуты) вроде есть. но так беспомощно смотрится, право. рифмы вроде "помолчи - проси" вообще всегда вызывают чувство, как кто-то с наслаждением хрустит фольгой от шоколадки прямо в ухе. ну не могу я воспринимать подобное, дети даже могут поподбирать с десять минут и найти пяток рифм годней, чем такая. я не могу найти, за что мне похвалить, ибо я не могу заставить себя воспринимать это как "человек старался". для меня это "человек под впечатлением в течение часа рождал нечто полустихотворное", и в реальности может быть что угодно - от года до десяти минут, сколь угодно близкий человек или репортаж по ящику про засилье наркотиков - стих субъективно для меня сильнее не станет. ну плох он, извиняйте, таково моё мнение. конкретика из предыдущего поста - я не замечаю ошибок в ударениях, сам таким грешен, а вот битые строки, битый размер, битая рифма - не хочется дочитывать даже. "плохая музыка, очень плохая музыка". вы сможете, вероятно, но ограничиваться на такого уровня стихе - нехорошо. лучше уж совсем никак, или сидеть с ним два вечера, но получить красивый результат. дерзайте.

[Invizibl1]

Декабрь

Скрытый текст:

Седые волосы и взгляд,
Метельный чих и снежный кашель...
Год уходящий виноват,
Что не учел желаний наших.

Он умер в предрассветной мгле,
Оставив мир навеселе,
Землян - ликующих иль спящих...

И ожил вновь на много лет,
Как сердцу памятный портрет...
Посмотришь - призрачный, но нет:
В чертах знакомых - настоящий.

И пятьдесят недель назад,
Еще январской жизни веря,
Год знал, что встретит сей закат
В своей излюбленной манере:

Проводит миллиард гостей
И, старой горечью объятый,
Он взглянет грустно на людей,
Ударит в колокол набатом,

Взойдет на новую ступень,
Надежду взяв за болью следом...
Он знает свой последний день,
А нам последний час неведом.

[P1RO]

21 век

Скрытый текст:

Покойная ночь.
Следы кандалов.
Следы на коже упавших звезд.
Средне статисческая драма, без колы и поп-корна.
Малоизвестной актрисы из порно.
Она дышит за счет скандалов.
Выпадая на сцену по результат голосов.
Ещё чуть, ещё немного.
Ладони на аллеи славы.
Признанный гений.
Это 21 век.

[ArtVik]

markmega, оч понравилось. Что я особенно люблю и ценю - концовка приятная, логично завершающая стихотворение.
Единственная непонятка - я совсем не врубился в третье четверостишие. Почему "на много лет", если на год, если я всё верно попытался осмыслить. "Памятный портрет" - какая-то образность, но я лично ее совсем не уловил.
В остальном весьма съедобно и прянично.

P1RO, ваше творчество годно в тему "ловцы снов". Вскочил, записал в тетрадочку содержание ночных бредней. Тут это зачем?

[P1RO]

ArtVik, доделаемс.

[Invizibl1]

Сообщение от ArtVik

Единственная непонятка - я совсем не врубился в третье четверостишие. Почему "на много лет", если на год, если я всё верно попытался осмыслить.

В том и дело, что это будет продолжаться еще бесчисленное множество лет, речь о непрерывности процесса... но если каждый год рассматривать по отдельности (а предыдущие строки к этому располагают), то вы правы, не очень удачно получилось.
А сравнение с портретом возникло наверняка из-за того, что предыдущие годы всплывают в памяти, как изображение на фотографии вспоминается при взгляде на нее. Что-то изменилось, что-то осталось прежним.

[Well Done]

привет привет, вот я пришел!
хороший день был, я ушёл
как круто было мне писать,
я лег в постель и стал орать,
мне было сложно стих писать,
ведь его будут оскорблять,
но мне приходится писать,
ведь люди могут не понять,
мою бессмыслицу опять !
но вот, вот снова я пишу !
и ваших слов дурацких жду!!!!!!!!

[Invizibl1]

Well Done, "well done".

[Vivek]

Лишь снег, метель, богиня запрегает кони,
Печальный принц вновь проиграл свой бой,
Империя в плену, осколок льда на троне,
А в воздухе витает голодный волчий вой.

Костёр жечь без огня, сердцами, в юга кали,
И в пору растопить дорогу в город золотой,
Но лишь дорогу растопить, довольно нам печали,
Да хватит братья одиноко мёрзнуть под луной.

Лишь снег, метель, лишь гул холодной стужи,
То не конец пути, не засыпать в плену,
А как копьё тупить, да бы не сделать хуже,
Ну так проснись принцесса, дай нам всем весну.

Прошли года, течёт вода, пшеница так же всходит,
Река чиста и глубока, вдали от всех людей,
Играет солнце на морозе, ветер в поле бродит,
И спорят те четыре за судьбу гостей.

[$finX]

скучно

Скрытый текст:

И в который раз все эти "Верь!"
Сказаны самой себе напрасно -
Закрываешь за спиною дверь,
Отрезая от себя опасность,

Прижимаешься без сил плечом,
И затем, чтоб не вломился кто-то,
Запираешь изнутри ключом
На четыре полных оборота.

Ведь казалось - он такой добряк,
Он не будет приставать ночами,
И исчезнет надобность в дверях
И возиться с этими ключами,

И лишь нужно прошептать "привет"
И в глаза взглянуть всего лишь снова,
Лишь бы в этот раз не зареветь..
Но, наверно, просто не готова.

Пусть, что тесно жить на чердаке,
Пусть, что с потолка стекают лужи,
Главное - оставить ключ в замке,
Чтоб никто не смог открыть снаружи,

Чтоб не смог разрушить твою тишь
И коллекцию старинных чашек,
Чтоб не смог увидеть, как стоишь,
Не своя и не его. А чья же?

[Woo_oof]

Сообщение от $finX

скучно

А мне понравилось. Размер странный, как будто все время где-то рядом, но не ровно, с ударениями, в основном, беда, а вот мысль понравилась, обороты с замками\дверями интересными показались.

Сообщение от markmega

Декабрь

а вот это даа, шикарно, браво

[Meo]

$finX, начало многообещающие, особенно это :

Сообщение от $finX

И в который раз все эти "Верь!"
Сказаны самой себе напрасно

очень понравилось.
А потом, какие-то проблемы с рифмой встречались...Не зацепило.

[$finX]

Гаф, будьте добры, ткните носом в неправильные ударения) это моё слабое место, критика их только приветствуется

[Woo_oof]

Сообщение от $finX

Гаф, будьте добры, ткните носом в неправильные ударения) это моё слабое место, критика их только приветствуется

эмм.. перечитал внимательней, собственно, уровень знания ударений аналогичен моему, не четко прочитывается, какие-то шероховатости как будто. У меня в стихах такое же встречается и тоже, думаю, дело в ударениях.

Я только такое простенькое освоил:

Зимний вечер
А. С. Пушкин

1. Буря мглою небо кроет,
2. Вихри снежные крутя;
3. To, как зверь, она завоет,
4. Тo заплачет, как дитя,

1. Тo по крoвле обветшалой
2. Вдруг солoмой зашумит,
3. Тo, как путник запоздалый,
4. К нам в окoшко застучит.

Сам до сих пор не могу разобраться с ямбами, хореями и прочее. Если кто может доступным языком объяснить - буду очень признателен. Можно было бы и в шапку темы закинуть. Желательно, на конкретном примере

[Meo]

Сообщение от Гаф

1. Буря мглою небо кроет,
2. Вихри снежные крутя;

Приём кажется ассонанс называется. Этот прием применяют для звуковой выразительности путем повторением однородных гласных звуков.

[$finX]

Сообщение от Гаф

Сам до сих пор не могу разобраться с ямбами, хореями и прочее. Если кто может доступным языком объяснить - буду очень признателен

всё элементарно. к примеру ямб - если верно помню, он означает чередование безударного слога с ударным, причём первым должен идти безударный. берём наше воображаемое стихотворение и обводим кружками каждый второй слог, то есть все ударные. потом ставим все ударения, которые реально присутствуют в словах. при этом, возможно, пропуская односложные слова вроде "не", на которых нет смыслового акцента. если хоть одно ударение окажется не в кружке - неправильно, все ударения будут в кружках - правильно. то есть кружок без ударения быть может, ударение без кружка - нет. ещё проще - все реально существующие ударения должны быть только в ударных слогах.

а у меня там хорей, кстати. и ударения все на своём месте)

[BernM]

Судите, ребята.

Скрытый текст:

Запретная любовь.

Сопрано это, но не шум:
Ропочет где-то стая птиц.
Играет лес без нот и струн-
Там дирижер зелёный лист.

Сольётся нежное созвучье
Двух мелодичных голосков
(Сыграют им Вивальди сучья –
Оркестр леса и дубров).

Две сойки это молодые
Парят средь веток и стволов.
Они здесь контратенор были
Вокруг всех оных теноров.

Летят они всё к небу, выше,
Им крылья больше не нужны,
И воздухом уже не дышат, –
Питает их романс любви.

Вдруг резануло тело боль,
Свинцом ударив прямо в душу.
Упал мажор и си-бимоль,
Упала сойка на опушку.

Спешит наружу птички кровь,
Траву всю алым обрамляя;
И в песне нет уж больше слов,
Лишь слёзы сойка льёт другая.

Любовь убита, веры нет,
Душа её потеряна на веке.
А спеть еще б один куплет
Во всех октавах, не в фальцете.

Музыка больше не играет,
Жизнь бессмысленна совсем.
Моя птичка небольшая
Охраняет вот уж тлен.

Смерть тут нынче сторожует,
Смиренно ждёт ещё конец.
Последние сбежали струи
Слёз горьких, оросивши лес.

Будь осторожен человек
В помыслах, в своих поступках.
Любовь хрупка, как сухоцвет,
От грязных рук твоих ей жутко.

Позволь двум сойкам в небе петь,
Пусть крылья их несут туда,
Где не догонит злая смерть,
Где сам ты был еще вчера…

[Meo]

не понял где любовь там =)

[BernM]

Meo, позвольте не обращать внимания на ваш пост.

[Meo]

BernM, я не критикую, не не. Я лишь прошу объяснить почему "запретная любовь" называется произведение.