Fantasy Clan представляет свои рекомендации фантастической литературы и нереалистической прозы. Предпочтения мы отдали крупной форме (романы, повести, серии произведений, сборники), отметив только самые выдающиеся рассказы. При отборе текстов исходили из таких принципов:
Доступны на русском языке
Будут интересны современному читателю
Соответствуют нашим представлениям о качественной художественной литературе
Историческая ценность для жанра и популярность не принимались во внимание. Более того, много сил было потрачено на поиск литературы недооцененной, незамеченной или забытой, и мы продолжим сие славное дело.
Вы можете заметить, что список разделен и структурирован по жанрам и суб-жанрам, направлениям, методам и даже приёмам. Деление условно и основано на наибольшей характерности и доминантности атрибутов, свойственных выделяемым категориям. Список снабжен соответствующими произведениям ссылками на страницы в базе сайта "Лаборатория Фантастики", если такие есть. Там вы найдете полезную информацию: аннотацию, отзывы и оценки читателей, список и порядок книг в цикле, издания, ссылки на интернет-магазины ит.п.
Со временем список будет пополнятся. Некоторые вещи не попали в списки потому, что мы не были с ними знакомы / не имели четкой позиции в их отношении / они не были переведены. Если вам знакомы малоизвестные работы, которые могут претендовать на соседство в рекомендациях, мы будем рады рассмотреть их.
Сейчас идет работа над расширением рекомендаций субжанрами хоррора и течениями модернизма.
Научная фантастика
Скрытый текст:
«Твердая» научная фантастика
Суб-жанр научной фантастики, произведения которого не нарушают известных (на момент написания) научных законов и основываются на естественных и технических науках (астрономия, физика, химия, биология, география, геология...). Идеи и размышления «твердой» научной фантастики направлены на познание окружающего мира. Важной частью твердой НФ, отличающей её от развлекательных суб-жанров, является научное обоснование технологий, теорий и идей, используемых в произведении.
«Мягкая» научная фантастика
Суб-жанр научной фантастики, основанный на гуманитарных и общественных науках (история, социология, экономика, политология, лингвистика, психология, философия, этика и эстетика...). Идеи и размышления «мягкой» или иначе называемой гуманитарной научной фантастики, направлены внутрь человека и общества. В произведениях мягкой НФ, аналогично твердой, могут присутствовать научные обоснования, но чаще всего они играют небольшую роль и могут отсутствовать вовсе.
Космоопера
Суб-жанр научной фантастики, в котором действие сосредоточено на драках, сражениях и прочих героических приключениях в открытом космосе и на других планетах. Возник как трансформация приключенческой литературы, сменившей антураж средневековья, Карибского моря или дикого запада на просторы космоса. Для космической оперы важен подчеркнутый героизм персонажей, эпический размах происходящего, могущество используемых технологий и экзотичность фантастического антуража. Со временем космоопера выросла из клишированного бульварного чтива в качественную развлекательную литературу, благодаря талантливым авторам и постепенным сближением с более серьезными суб-жанрами.
Планетарная фантастика
Суб-жанр научной фантастики, в котором действие сосредоточено на приключениях на одной или более довольно экзотических планет, населённых не менее экзотическими аборигенами или земными колонистами. Планетарная фантастика, аналогично космоопере, развилась как продолжение приключенческих романов, герой-авантюрист которых незамысловато переносился из колониального антуража в космический. В то же время, по мере развития поджанр стал хорошей площадкой для выражения самых разнообразных политических и философских мыслей, в них часто описывалась тема контакта чуждых друг другу цивилизаций, трудностей взаимопонимания и порой катастрофических результатов такого контакта. Много внимания уделяется социальным, экономическим и антропологическим аспектам. Другое название поджанра - планетарный роман.
Утопия
Жанр художественной литературы, близкий к научной фантастике, описывающий модель идеального, с точки зрения автора, общества. Классическая утопия концентрируется на демонстрации позитивных черт описанного в произведении общественного устройства и характеризуется верой автора в безупречность модели.
Антиутопия
Жанр логически проистекающий из утопии. Как правило, изображает общество, зашедшее в социально-нравственный, экономический, политический или технологический тупик из-за ряда неверных решений, принятых человечеством в течение длительного периода. Также антиутопия — «утопия навыворот», где идеальное, на первый взгляд, общество основано на антигуманном тоталитаризме. Наконец, антиутопия может оказаться вариантом постапокалиптики, где показано общество, рухнувшее вследствие внутренних противоречий. "Антиутопия" - название широко распространившееся и ставшее синонимом "дистопии", хотя изначально значения разнились, также в отечественной номенклатуре употреблялся термин "роман-предупреждение".
Роман-катастрофа / Апокалиптика
Суб-жанр научной фантастики, центральным мотивом которого является гибель цивилизации, глобальная катастрофа и выживание остатков разумных существ во время и сразу после неё. Апокалиптика не моделирует новый мир, в отличии от постапокалиптики, а разрушает старый и рассматривает варианты развития событий при этом.
Постапокалиптика
Суб-жанр научной фантастики, о мрачном и суровом будущем в мире пережившем когда-то глобальную катастрофу. В отличии от романа-катастрофы, повествование сосредоточено на знакомстве читателя с новым миром, выживании или становлении новой цивилизации в новых условиях спустя какое-то время после катастрофы.
Киберпанк
Суб-жанр научной фантастики, произведения которого обычно описывают постиндустриальный антиутопический мир будущего, в котором высокое технологическое развитие, такое как информационные технологии и кибернетика, сочетается с глубоким упадком или радикальными переменами в социальном устройстве. Сюжеты киберпанка часто построены вокруг конфликта между хакерами, искусственным интеллектом и мегакорпорациями, и тяготеют к «ближайшему будущему» Земли чаще, чем к обстановке далёкого будущего. Атмосфера антиутопии и нуара, вездесущая инфосфера компьютеризованной информации и инвазивные модификации человеческого тела, переплетение реального и виртуальных миров, сотни технологических новшеств и их влияние на повседневный быт - всё это очень ярко характеризует киберпанк.
Стимпанк
Направление фантастики, моделирующе мир, где главенствуют технологии паровых машин, заменивших электронику. Классические вселенные стимпанка характеризуются стилизацией под эпоху викторианской Англии (вторая половина XIX века) и эпоху раннего капитализма с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением. Действие произведений может разворачиваться как в будущем нашего мира, так и на другой планете, вымышленном мире.
Дизельпанк
Ретрофантастика, описывающая технологически развитый мир уровня 20-50-х годов XX века. "Мир романтики и железа, бурного прогресса и великих возможностей", индустриализация и коллективизация, повсеместное использование дизельных двигателей, огромных дирижаблей, гигантизм архитектуры и машиностроения, героические подвиги и будоражащие разум изобретения Никола Тесла, а также атмосфера эпохи джаза и арт-деко.
Темпоральная фантастика
Произведения, связанные с проблемами времени, его эффектами и парадоксами. Темпоральная фантастика понятие широкое, объединяющее как произведения для которых временное фантастическое допущение является лишь одним сюжетным ходом, так и произведения, путешествия во времени для которых является самим сюжетом (Хроноопера).
Альтернативная история
Разновидность гуманитарной научной фантастики, предполагающая историческое фантастическое допущение. Изображает реальность, которая могла бы быть, если бы история, в один из переломных моментов пошла по другому пути. Альтернативно-исторической фантастикой являются только те произведения, в которых по какой-либо причине меняется состоявшаяся история нашего мира. Не следует путать альтернативную историю с псевдоисторической фантастикой или криптоисторией, а альтернативный мир, возникший в результате исторической развилки — с миром параллельным, воплощением теории о бесконечности миров.
Криптоистория
Изображает известную нам историческую реальность, но показывает участие в её течении неких иных сил (пришельцев, магов...), либо описывает якобы состоявшиеся события, оставшиеся неизвестными. В основе лежит фантастическое допущение, предполагающее, что реальная история человечества отличалась от известной нам, но была забыта, скрыта или сфальсифицирована.
Юмористическая фантастика
Научно-фантастические произведения, в которых юмористические приемы (пародии, шутки, игра слов, гротеск) используются для развлечения читателя.
«Дотолкиновское» фэнтези
Направление, на которое не повлияло существование "Властелина колец", его произведениям не свойственно наличие эпических масштабов и глобальных сцен, как правило, внимание акцентируется на переживаниях небольшого числа героев, присутствует некоторая отстраненность автора от своих персонажей. Притчеобразность, фантасмогоричность, атмосфера волшебства, которое совсем рядом. К данному направлению мы также причислили и некоторые современные стилизации. Направление близко к мистике, сюрреализму, фэнтезийной сказке и мифологической фэнтези. Отдельные вещи родственны романтическому символизму.
«Твердое» фэнтези
Суб-жанр фэнтези, в котором фантастический антураж создается относительно (и обычно с упором на) действительной известной нам реальности. «Твердое» фентези подобно «твердой» научной фанатастике, стремится воссоздавать свои вселенные по строгим логическим законам. Различие между ними состоит в том, что в «твердой» НФ в качестве отправной точки используются научные принципы, в то время, как «твердое» фэнтези постулирует отправную точку вне известной научной картины мира, а зачастую без возможности ее познания. В некоторых представителях жанра демонстрируются альтернативные нашему миру географические и культурные особенности безо всякого намека на магию, драконов и эльфов, которые, по традиции, используются во многих других фэнтезийных сеттингах. Другие же, напротив, могут использовать стереотипные элементы, просто описывая их существование более подробно. Суб-жанр близок современной трактовке «дотолкиновского» фэнтези и научному фэнтези.
Эпическое фэнтези
Произведениям этого направления фэнтези свойственно иметь подробно выписанный фантастический мир, глобальность и размах описываемых событий, сверх-идею о принципиальном противостоянии Добра и Зла, нелинейность сюжета и большое количество центральных персонажей. Можно сказать, эпическое фэнтези - эстетический, сюжетно-тематический и идейный потомок древних эпосов, исторических романов, героических поэм 16-19 веков. Эпическому фэнтези свойственен размах на романы-эпопеи, циклы и сериалы, большое количество приложений и приобретение вселенными статуса "межавторских", хотя это всё не является правилом.
Героическое фэнтези
Героическое фэнтези описывает приключения отдельных героев, физически сильных и опытных воинов, решающих свои задачи при помощи силы и ловкости. В отличие от эпического поджанра, проблемы героя обычно локальны, часто касаясь только самого героя и его друзей. Героическое фэнтези проистекло из приключенческих и средневековых рыцарских романов, коим и обязана большей частью своей эстетики и содержания.
Городское фэнтези
Суб-жанр фэнтези, основанный на использовании городской мифологии, современной разновидности легенды (короткие, и, на первый взгляд, правдоподобные, хотя обычно не соответствующие действительности, истории, опирающаяся на современную техническую и общественную реальность, обычно затрагивающие глубинные проблемы и страхи современного общества), а если проще - на "байках". Городская фэнтези соединяет в себе традиции фантастики и реалистичной прозы, основано на городской культуре и не имеет связи с древним народным фольклором. Местом действия, как правило, является современный город, важным элементом является узнаваемость мест, где разворачивается действие, в связи с чем произведения изобилуют описаниями обстановки, цитированием городских локаций и достопримечательностей. В отечественной терминологии этот суб-жанр часто понимается шире, чем за рубежом, где urban fantasy считается частным случаем сontemporary fantasy (современное фэнтези).
Темное фэнтези
Включает в себя элементы ужасов и готики, действие разворачивается в антураже традиционного фэнтези, реже - городского. События тёмного фэнтези происходят в суровом, жестоком и мрачном мире, где Зло уже победило и положительные герои ведут борьбу только за то, чтобы он окончательно не стал адом. Основной идеей поджанра часто можно назвать противостояние «малого» и «большого» Зла. Важнейшим свойством произведений является выписанная с особенным старанием атмосфера гнетущего мрака и полной безнадёжности.
Юмористическое фэнтези
Произведения этого направления сатиричны и юмористичны по содержанию и тону. В них зачастую высмеиваются фэнтезийные штампы и клише. Также распространены пародии на произведения классиков фэнтезийного жанра.
Мифологическое фэнтези
Вплетает традиционные мифы разных народов в ткань вторичной реальности, которая создается автором. В отличии от всего остального фэнтези, мифологическое лишь переосмысливает и преобразовывает традиционные мифы, а не создает на их основе что-то своё, цитирует, подобно постмодерну, не модернизируя.
Ориентальное фэнтези
Произведения, в основе которых лежат культура и история восточных стран. Выделяется благодаря очень характерной для них экзотичности.
Научное фэнтези / Технофэнтези
Смесь жанров в пределах фантастической литературы, использующая как элементы научной фантастики, так и фэнтези. Определение, предлагаемое Родом Серлингом, гласит, что: "научная фантастика делает неправдоподобное возможным, в то время как научное фэнтези делает невозможное вероятным." Проще говоря, научная фантастика описывает маловероятные вещи, которые могли бы иметь место в реальном мире при определенных условиях, в то время как научное фэнтези придает реалистичности вещам, которые просто не могли произойти в реальном мире ни при каких обстоятельствах. Впрочем, четкую границу между научной фантастикой и научным фэнтези провести сложно, поэтому возникла потребность в более четком жанровом определении. Авторитетный фантастовед Джон Клют ввел термин «технофэнтези» — для обозначения историй о мирах, где научные и технологические достижения соседствуют с проявлениями волшебства, или где наука и магия трансформируются друг в друга.
Science and sorcery
Технология — обыденная часть магической вселенной. Чаще всего применяется механическое объединение.
Анималистическое фэнтези
Очень колоритный вид детской фантастики, где животные обладают интеллектом, часто способны говорить и, как правило, становятся персонажем-рассказчиком истории.
Фэнтезийная сказка
Произведения, балансирующие на меже фольклорных и литературных сказок с фэнтези. Под этот гибридный термин мы отнесли и так называемое "детское" фэнтези.
Мы отобрали те произведения, которые, прежде всего, доступны на русском языке
...
Цитата:
Сообщение от Wolfsheim
Джаспера ФФорде тоже спрошу: по что я его не увидел в списках?))
В юмористической фантастике цикл «Четверг Нонетот», в юмористическом фэнтези «Тайна выеденного яйца, или Смерть Шалтая». Не знаю уж как там можно было не увидеть.
Пока что мы составляем свежее представление о его НФ книгах для современного читателя, чтобы отсеять лучшее. Обручева, я например, помню гораздо лучше. Основной вопрос пока, - рекомендовать ли весь цикл о профессоре Челленджере, или только "Затерянный мир", и стоит ли добавить и "Открытие Рафлза Хоу". В хоррорах уже нашлось место для его мистических повестей.
Цитата:
Сообщение от Robin Pack
"Алисы Селезнёвой"
Мы думаем добавить отдельным пунктом детскую фантастику, поэтому если и пойдет, то туда.
Цитата:
Сообщение от Robin Pack
Ни одной книги Геймана в городском фэнтези?
А у него, строго говоря, всего один роман в этом жанре. "Задверье". И мы как-то её потеряли
Добавим.
Цитата:
Сообщение от Robin Pack
Что стимпанковского в двух из трёх повестей "трилогии" (а по сути, сборника) Ди Филиппо?
На самом деле, ничего. И я, кстати, не в восторге от этого сборника вообще. К сожалению, кроме чернухи ничего примечательного я там не нашел. Но меня убедили шотакнадо, и этот сборник чуть ли не основатель жанра.
Большое человеческое спасибо. Очень рад был видеть там Кука и Кея - моих любимцев. Ну и взял на заметку почитать, многое, а то с Вахи надо слазить, скоро саусем ф орка пиривращюся.
__________________
[SIGPIC][/SIGPIC]
В недрах тундры выдры в гетрах тырят в ведра ядра кедров.Выдрав с выдры в тундре гетры, вытру выдрой ядра кедра, вытру гетрой выдре морду - ядра в вёдра, выдру в тундру.
Как известно бобры добры. Добротою бобры полны. Если хочешь себе добра - надо просто позвать бобра. Если ты без бобра добр - значит сам ты в душе бобр.
сажусь за стол из трупа дуба
ем рыб тела пью кровь лозы
вдыхаю дым умерших листьев
так наслаждаюсь жизнью я
Делаю, но времени свободного не так много, а на вот такой вот раздел около сорока минут уходит (найти, скачать и переименовать (да и аннотации с биографиями почитать ((% )).
Что-то кстати не заметил в фэнтези Роберта Сальваторе?
Первые две его трилогии "Темный эльф" и "Долина Ледяного ветра" очень даже ничего! Остальные уже похуже...
__________________
Знание есть сила, сила есть знание. (с)