[Deetz]

Lupin III

Сверхклассический приключенческий односерийник.

Ввиду приличного объема можно разобрать каждый сегмент.

I

Спойлер: первая половина первого сезона так и останется непревзойденной. Особняком в ней стоит первый эпизод, который еще на голову выше. Не каждый фильм столь изумительно точно срежиссирован и поставлен. Остальные эпизоды визуально и сценарно держат планку. Плотность упаковки запредельная, драматизма, напряжения, линий и ВСЕГО в каждой серии хватило бы на иной двухсполовинойчасовой фильм. Бонусом идут какие-то вот такие кадры:

На секундочку. В сериале. Мультипликационном. В самом начале семидесятых.

Что там западная школа нам предлагает в тот же период? Можно сказать, что ничего.

никаких цикад, только джазофанковый рейв



отрисовка движения блока цилиндров и трансмиссии HELL YA

На кадры можно разбирать почти бесконечно. Добавьте к этому динамику и джазоблюзы. Святые касатки!

Но во второй половине складывается впечатление, что сменилась команда сценаристов, возможно, сам Манки Панч чуть отошел в сторону, но факт остается фактом: просадка видна невооруженным взглядом. Это можно связать с тем, что команда сформирована и начинается чисто индустриальный период вполне монотонной работы с ответственным сохранением приличествующего уровня изобретательности и находчивости.

Единственное, на что можно сетовать (здесь и во втором сезоне) — откровенно нелепые мистические серии про вампиров, зомби, мумий и прочую скубидушную чепуху. В динамичном bond-esque сериале это никак нельзя нормализовать.

Самое главное — можно сказать, что далеко не детский сериал. 16+? В нем нет жестокости и крови, но Фуджико Минэ (new obscure waifu) и женщины в целом здесь откровенно сексуально объективизированы, пусть и с сохранением самодостаточности. Редкая обнаженка проскальзывает.

Первый сезон рекомендабелен к просмотру.

II

aka «Серии красного пиджака»

Рекомендовать сложно, потому что 155 эпизодов и раскрывается на дистанции. Первые серий десять смотреть физически больно, настолько низкобюджетно они нарисованы. Но чем дальше, тем лучше и в итоге ситуация выправляется. Больше того, отдельным удовольствием становится наблюдать за изменением отрисовки крупных планов, техники (специальный японский фетиш ведь!), лицевой и отдельно ротовой анимации.

В первом же опенинге можно найти еще один момент, отцитированный гайнаксами в FLCL:

Второй опенинг принципиально как минимум шедеврален и обязательно входит в топ-10 лучших сериальных опенингов всех времен, настолько, что его нет на ютубе, так бы дал, в отсутствие только скриншоты:

Скрытый текст:

Отдельные эпизоды в глубине тоже радуют:

Скрытый текст:

В каком еще сериале солдаты наполеоновской армии могут вести ураганный огонь из MP40 по японским (все же, главным образом, на 3/4) джентльменам удачи?

Последний полтинник по уровню сюжетов и производства приблизился к открывающим эпизодам первого сезона — но с какой-то другой стороны, с другого краю, бока. Дело не в основательности проработке, а в каскадности «золотых» эпизодов. «Золотые» они из-за придурковато-чудаковатой взбалмошности, весь криминалитет улетучился и остались хитро выдуманные бесконечные догонялки, одна другой кучерявее. Это другой-другой Lupin. Есть подозрение, что локализаторы в США не смогли пробиться через трясину середины и до вот этого золота не добрались, иначе бы выкинули провисающий центральный сегмент и оставили закрывающий полтинник. Вот бы всему «красному пиджаку» быть таким.

Отдельного упоминания заслуживают два миядзаки-эпизода, срежиссированные, очевидно, самим Хаяо. Из наложения двух самобытных стилей графики и анимационной пластики получилось нечто весьма любопытное, пусть и с довольно очевидными превалированием элементов от папы Гибли.

Постскриптум неизбежен. Его заполнит Зенигата. Он никогда не антагонист, но, скорее, неочевидная внеположенная часть команды. Его перемещения и целеустремленность, до опасного близко граничащая с одержимостью, абсолютно дополняют основной криминальный квартет. Поэтому его эпизодическая прямая помощь команде Люпена в противостоянии с истинными злодеями совсем не выглядит какой-то аномалией.

III

Третий сезон открывает дорогу к размышлениям о том, как на еще большей дистанции изменяется работа образа при изменении дизайна персонажей. Переработке подверглись все без исключения. Полностью редуцирована мартышковость Люпена, Джиген потерял весь холодный шарм, традиционализм Гоемона стал фрагментарным.

Истории не поглупели, но акцент их сдвинулся куда-то чуть больше в сторону технического приключения.

Зенигата почти исчез, первое полноценное появление случилось только в девятом эпизоде, интеллект инспектора понижен до неприличных значений. Чем дальше, тем более четко вырисовывается значение Зенигаты для сюжетов в прошлом — нынче они стали столь прямыми и одномерными, что инспектор в них просто не вписывается, а при появлении ни на что не влияет и уж конечно нет историй, которые были бы посвящены ему.

Отельные «золотые» эпизоды, например, про Сейрю, не спасают, но изредка радуют прежним уровнем проработки и постановки.

Ближе ко второй половине очень странно изменилась графика.

Даже подготовка супер-деформедом не особо спасает:

Своё диковатое очарование в этом есть, но не особо удивительно, что после III сезона производство сериала было трансформировано в редкие отдельные тв-спешалы, выход которых продолжался вплоть до начала 2010х, когда из относительного небытия франшиза вернулась спин-оффом про Фуджико.

Mine Fujiko to Iu Onna

Яростный тринадцатисерийник. Джаз стал намного свободней. Мрачное ажурное барокко, не перерастающее в готику. Намного больше откровенности, но не жестокости. Да сами взгляните:

Первая половина после лёгкости оригиналов это лёгкий и приятный шок для восприятия. Графика и постановка обрушиваются стремительно и безжалостно. Но во второй половине голова раскалывается от похмелья и ругаться есть на что.

Главный признак провала это эпизод с Карибским кризисом. До сих пор на протяжении всех сезонов сериал оставался элегантным вневременным , почти эпонимическим приключением, наделенным чертами прошлого, настояшего и будущего, универсальный универсум. И вдруг якорь брошен. Чудовищная концептуальная ошибка и нелепый просчет.

Второй главный признак провала это Оскар. Он ни на что не влияет. Если его убрать или заменить, ничего не изменится. Лелушепободный гомосексуальный огрызок без проработки.

Немного для галочки, но все же эффектно вклинились совы и вся психоделика.

Зенигата по сравнению с III сезоном резко поумнел, стал более жестким, расчетливым, даже грубым. Имел половую связь с Фуджико.

Что вообще на корню всё перечеркивает. Альтернативная вселенная, говорите? Нам даже предложена некая иная версия генеза будущего криминального квартета и все отношения внутри него совершенно иные по сравнению с тем, к чему мы привыкли за две с лишним сотни эпизодов. Радикальное решение. Странное, нелогичное, не имеющее под собой особых оснований и от этого работающее очень неровно. Гоэмон, который допускает возможность отношений с Фуджико? Это несерьезно. И это не вопрос протеста в угоду канона, просто нет обоснования для подобного смещения.

Смотреть не больно только благодаря стилю и темпу.

Третий главный признак провала это шляпа Джигена Дайске. Необычайно сложный элемент. Когда с ней не справляются, весь сериал летит под откос. Так было в III сезоне, так есть и здесь.

IV

В Итальянском сезоне со шляпой Джигена справились на отлично.

Почти полностью вернули дизайн и пластику анимации персонажей, почти, потому что Гоэмон и Фуджико всё же преобразились. Одна только проработка ресниц Зенигаты дорогого стоит:

Но эта архаичная мультяшность диссонирует с ротоскопированием задников и интерьеров. С сюжетами тоже беда. Стандартный 24серийный хронометраж каким-то образом подтолкнул к двухарочной структуре, 12+12 серий, и введению двух спорных сторонних персонажей, которые парадоксально ни на что в целом не влияют будучи даже тесно сплетены с сюжетной канвой.

Радуют только самодостаточные эпизоды, не связанные с основной линией, в них японские молодцы на двадцати с небольшим минутах умудряются развернуть драму, экшен и комедию, для которой ремесленникам из Святолесья понадобились бы все два часа.

Поэтому Итальянский сезон сугубо индустриальное изделие. При всей пронзительной трогательности развязки это очень стандартная, ожидаемая и предсказуемая пронзительная трогательность. Скорее всего, к образу уже ничего нельзя добавить.

Иногда и вовсе начинается какое то «Baccano!». Зачем, если есть «Baccano!»?

V

Это удивительный фантомный финал приключений Люпена III. Фантомный, потому что так закончиться он мог бы в любое время. В 1990. В 2030. Изящное решение. Их тут много.

Неожиданно ярко и звонко зазвучала тема времени. Если в IV были только намёки на это и саму эпоху только и можно было, что идентифицировать, как современность, то здесь мы имеем полный контакт и погружение во вторую половину второго десятилетия двадцать первого века. Стоит заметить, без деструктивной конкретики, как в случае Карибского сегмента Mine Fujiko to Iu Onna, а именно на уровне продуктивной образности.

Тонкость решения заключается в отсутствии нарративной назидательности. Никаких нотаций о необходимости адаптации, никаких атак на архаику, никакого оголтелого конфликта старого и нового. Старорежимная разбойничья галантность Люпена надежным браком сочетается с его технической грамотностью. Этот акцент считывается особенно хорошо из контекста всех предыдущих сезонов. В них стиль действий и мотивация Люпена не так контрастировали с романтической эпохой, здесь же, в новой яростной среде медийной агрессии разница становится куда заметнее — но удивительным образом не перерастает в конфликт, а развивается, эволюционирует, чем наглядно демонстрирует нам принципиальную возможность этого пути.

Отдельно можно отметить глубоко прогрессивные рассуждения о технологических перспективах человечества в последней арке. Обе стороны медали перед нами. А Люпен лихо проносится по её ребру, сохраняя себя и свои принципы даже в таких новых, таких необычных условиях.

Сам сериал является продолжением IV, но при этом заметно прибавляет в визуальной и постановочной консистентности. Больше нет стилистических разрывов, в которые можно провалиться. Зато есть четыре связанные сюжетные мини-арки, разделенные самодостаточными эпизодами-приключениями. Финальная арка и есть тот самый фантомный финал, удивительное решение, сразу на ходу и не вспомнить, какой сериал может таким похвастаться.

Это не открытая концовка, а именно призрак, полупрозрачная сущность, в очертаниях которой можно увидеть много знакомого, но при этом всегда ускользающего, вневременного, причастного настоящему, прошлому и будущему.

Это важно, потому что Время вообще вдруг стало занимать одну из ведущих ролей в формировании сюжета, который сущностно изменился: внутри событий появилось достаточное количество рассуждений о природе воровства и мотивации во всем этом движении, которое мы наблюдали добрых 45 лет.

«Люпен III» это очень хороший сериал для анализа шоу-компонента: мы всегда знаем, что Люпен победит. От этого должно быть невозможно, невыносимо смотреть. Нет никакого интереса. Но внутренние механизмы построения эпизодов (за исключением отдельных временных отрезков, когда менялись команды сценаристов) каким-то — каким? — образом делают зрелище зрелищем.

Это одна из возможных форм искусства. Как чемпионат мира по регби. Даже если не знаешь правил, уровень команд финальной стадии таков, что оторвать глаза от выверенных движений, от всей этой сверхчеловеческой мощи, от чего-то неповторимого — просто невозможно.

Изобретательность. Все время что-то новое.

И вот в V наступает тот самый момент, когда «что-то новое» сталкивается со сверх-количеством нового. Старомодный вор-эпоним (тут же, кстати, впервые проступает и эпонимия, буквально, в одном из эпизодов) на старомодном кабриодрагстере сталкивается со всем возможным хайтеком.

Старая машина появляется всего на несколько секунд впервые за много сериальных лет — и тут же безжалостно уничтожается. Самим течением времени. Ей больше нет места.

И в этом заключается определенный парадокс. Универсальный фантомный финал вселенной, сколь закрывающий, столь же и продолжающий историю Люпена III буквально в бесконечность, конфликтует сам с собой. Это не противоречие, а, скорее, мистический компонент, не раздражающий, не ослабляющий всю пронзительную трогательность уничтожения одного из оберегов, тотемов, символов Люпена.

Последний важный слой содержания — самоопределение Люпена.

Человека-и-сериала.

На протяжении всех серий вплоть до акта разоблачения перед Фудзико, Ами и Энцо он также соотносится с временем, с важностью осознания себя во времени, своей роли в событиях и жизнях других людей.

Арсен Люпен III. Вор. Герой. Ловелас. Друг. Вор.