[Deetz]

Vlterior

Пришло время немного вернуться к музыке.

"Vlterior" это экранизация целого музыкального течения. Даже не альбома.

Внутри музыки нет нецензурной брани. Нет бранных нот. И из нот нельзя составить бранные звуки. Своей чистотой музыка намного превосходит любой из языков.

Фотография стала результатом проникновения в сокрытые области трансформации звука в изображение. Это экранизация музыкального жанра во всем его многообразии. Скорбный ритуалистический лиризм funeral doom с его абстрактной деформированной структурой — один из самых заманчивых объектов для поиска визуальных эквивалентов.

Первыми шагами в работе стало изучение списка, выданного Архивом в ответ на поисковый запрос по тегу “funeral doom”. В 2010 получилось чуть больше трех сотен команд, если вычесть те, чьи альбомы найти не удалось и добавить тех, что были найдены случайно, присоветованы или запланированы к ознакомлению раньше. Возможно ли было решиться на такой шаг без должной ответственности перед замыслом уподобиться Гулливеру и рассказать всем о том, что увидел?

Во всей толще жанра существует множество команд. Одни вполне можно назвать чистокровными, без примесей, но гораздо больше тех, кто приносит чистоту funeral-звучания в жертву поиску новизны и активно примешивает к основе death. Меньше тех, кто обращает взор к black, drone, gothic и совсем уж единицы экспериментируют с viking, folk или даже электронными элементами. Никакого противостояния или конфликта меж ними нет, сосуществование проходит вполне мирно. Провокаций почти не случается, да и вряд ли они когда-то были, пусть даже противостояние традиционного funeral с death doom и выглядит как изумительно благодатная для него почва. Поэтому не будем заострять внимание на выведении формулы или утверждении формы условного чистого funeral, просто возьмем два главных архетипа звучания в качестве основы для последующих измышлений. Mistress of the Dead будет капитаном команды традиционных funeral-ортодоксов и пост-«The Pernicious Enigma» Esoteric — капитаном команды чистокровных death doom коллективов.

В части обоснования выбора приведем простые примеры. «Under Rotting Veil» и «Circle» соответственно. С MotD все понятно без слов. Esoteric же, формально, по многим признакам, тоже funeral, но структура партий и плотность звучания позволяет классифицировать его в обозначенном выше периоде во вторую большую ветвь funeral-команд — death doom. Из верхней части айсберга, формируемого данным архетипом, пожалуй, как раз Esoteric более остальных достоин быть капитаном и одновременно титульным спонсором. Общий творческий стаж и вполне подтверждаемое первенство по роду это позволяют.

Из всего моря адекватных случаю извинений вряд ли можно выбрать хотя бы одно, чтобы оправдать постулирование MotD-айсберга, как наиболее важного и ценного, того, который и подлежит непосредственному разыскиванию, является целью всего вояжа. Основная причина тому — отсутствие тысячепудового груза куплетно-припевной структуры, которая ржавыми цепями сковывает возможные направления развития каждой отдельной композиции и мешает им быть единым целым. Большинство funeral doom альбомов нет никакой возможности разделить на отдельные треки, нельзя понять что-то о пластинке, услышав с нее только одну композицию, весь релиз зачастую представляет единое неделимое целое и подлежит к восприятию только через непрерывное прослушивание, чему из собственной природы противостоит деление альбома на отдельные композиции и композиций — на куплеты и припевы. В худшем случае из возможных традиционная форма все же присутствует, но темпом и ритмическими структурами деформирована настолько, что признать ее легальной никак нельзя. Это открывает перед funeral-коллективами необыкновенные повествовательные и стилистические возможности. При всем, на первый взгляд, минимальном наборе приемов и ограниченном количестве их комбинаций многие и многие команды сумели найти собственное звучание, что хорошо становится видно в ходе обстоятельного погружения и сравнения обнаруженных в толще льда самородков с дрейфующими в полярной тиши рядовыми обломками металической сцены.

Необходимо заметить, что целостность звучания вполне легитимна и при традиционной компоновке релизов и ни в коем случае здесь агрессивно не противопоставляется целостности наррации и звучания в рамках one-track style альбомов. Это скорее описательный прием и обозначение граничных условий, эта манипуляция произведена исключительно из сравнительных целей в силу значительности массовой доли тех, кто не мыслит пластинку меньше чем в восемь-двенадцать композиций.

Зачастую банды распадаются после выпуска одного-двух альбомов и во многом это хорошо. Причины, конечно, могут быть совершенно разными, но, выплеснувшись без остатка на паре дисков, ребята перестают терзать себя и других, уступая место новым искателям своего звука, очередным стандартным проповедникам истин death doom или, что всегда приятно и неожиданно, мягким авангардистам класса Corrupted, Worship или Stabat Mater.

Для структуры и повествования самыми благоприятным можно назвать привнесение наиболее родственных по идеологии элементов из noise, dark ambient, drone. Все эти музыкальные направления, в противовес позитивным или нейтральным, требуют от музыкантов особенной верности и эмоциональной близости с исполняемой музыкой. Вся же негативная сторона, подобно негативу фотографическому, выглядит радикально иначе, многое перевернуто и вывернуто наизнанку, просто уничтожено и, впоследствии, будучи поэлементно инкрустировано в тело funeral doom альбомов, в значительной степени обогащает содержание. То же касается и отношений с куплетно сконструированной музыкой. Благодаря искажениям и деформациям становится возможным реализовать потенциал к репрезентации звука как такового, рафинированного, оторванного от остальных звуков, заключенного внутри бесконечного, по меркам остального мира, риффа. То же касается партий ударных. Вместе все это соединяется постфактум, где-то позади, в прошлом, очень редко совпадая во времени и пространстве, тем самым кристаллизуя в теле композиций и альбомов еще одну прекрасную структуру, пиковый момент сосуществования партий, редкие секунды почти семейной гармонии и единения в полуразложившемся мире одиноких затухающих ревербераций.

Как водится, death doom чаще всего опасно близок к традиционным формам и скоростям, что делает крайне затруднительным реализацию слоу-оргии в описанном выше виде. Исходя из этого, death doom команды при всей многочисленности представляют крайне малый интерес. Их внутреннее мироустройство наиболее однообразно и сковано даже по сравнению с теми, кто привносит black, gothic или folk элементы.

При последовательном нисхождении к “The Undergrave Experience” неизбежно приходишь к выводу, что эксперименты музыкантов в итоге создают новый форм-фактор. Его основой становится отдельно взятая нарративная единица, не обладающая устойчивой формой, податливая и гибкая, эволюционирующая в прямом эфире. Живая и подвижная, она теряет и обретает новые части, вбирает и отпускает новые инструменты, мотивы, замедляется до полной тишины, медленно набирает скорость, неожиданно взрывается утробным вокалом, деградирующим в замогильный шепот. Ритуалистика звучания ударных сопровождается размеренными каплями клавишных. Через них, трепетных и скорбных, агрессивно прорывается, раздирая живую плоть, традиционная funeral риффовка. Вся эта субстанция непрерывно перетекает между двумя сообщающимися сосудами, сохраняя цвет и ощущения жестокой вязкости темноты, но не принимая определенной формы. Свобода выбора образа остается за восприятием, подавленным гипнотическим повторением страдальческих вздохов всего ансамбля инструментов.

Диссоциация звука в получасовом треке волнует открывающимися перспективами. Сбор воедино всех имеющихся частей иногда приводит к мысли о важности сомнений в корпускулярной полноценности каждого пассажа, что не противоречит их высокой ценности в рамках действующего целого. В систему сосудов добавляются новые, кто-то доливает в них кипящий гудрон и только математический, химический анализ позволит определить, насколько он нов относительно субстанции, что только что заполнила чернотой утробу кувшина. Возможность удержания в памяти начала композиции условна и подобна необходимости держать в памяти воду, проистекшую в русле реки тридцать минут назад. Берег остался тем же, но свет изменился, конфигурация волн и живность тоже, та же река, да не та же. Дегтя полна и течет вспять.

Нагота однообразия демонстративно выводится на первый план, дабы застить глаза неискушенным и обманом, пеленой укрыть от их взора истинное богатство звучания и космического масштаба теплицы с ровными рядами ростков эпистем. Выбирай любую, ухаживай за ней, да станет она могучим стволом с ветвистою кроной. Только будучи такой устоит она против штормов грядущих эпох, а погибнет — не беда, сослужит добрую службу и станет основой в постройке того корабля, что понесет к новым землям.

***

Полностью тело проекта можно увидеть здесь