|
грубая компиляция экшн-сцен в разномастных сеттингах различных фэнтези-культур, полных мракобесия кукольно-бутафорных девочек; то они, герои, если это слово допустимо, отстреливают орков, то режут доспехи самураев-демонов, вот уже сражаются в поезде с роботами, бьются с прочей ересью...
в перечисленных экшн-сценах, являющихся уходом героини браунинг в иную реальность в поиске ключей, поэтапном, мной не соблюдено порядка их подачи в фильме, это принципиально, для наглядной деконструкции и тотальной бессмысленности.
невменяемых девочек можно, без ущерба, поменять, скажем, на таких же, но мальчиков или вовсе, вырезав из сцены в поезде, сделать гг роботов и кинуть в замок к оркам, обуславливая смену аватара сменой матрицы, и так далее, и как угодно вообще.
и (!) смело вернутся к лейт-мотиву, к главной локации, лечебнице для душевнобольных, где и разворачивается весь примитив (цель - сбежать, диалоги сводятся к "иди", "люби", "смотри", "беги" и пр.), при этом ничего не потерять. в свою очередь, "больницу" можно также резать, вставлять , а то и вовсе - удалять, едва ли потери будут ощутимы.
с колокольни постсовременности, с точки зрения постмодерна, новая картина снайдера является идеальной. "запрещенный прием" полностью соответствует образу человека потребления и его потребностям (и удовлетворяет их), что коротает досуг в переключении тв-каналов.
собственно говоря, сцены эти, тактично рассчитанные на то, чтобы зритель не успел утомиться. они суть имитация бесконечного кликания по кнопкам пду в трипе бесчисленных каналов.
в общем, это то, к чему так стремительно шел мэйнстрим кинематографа и, вероятно, уже придя, на какое-то время остановился.
|