Цитата:
Сообщение от Inform
в фильме люси плохо всё абсолютно. оно не прикидывается ничем бОльшим, не по тому, что не хочет этого делать, а по тому что не может. в частности градус феерии ... (подставьте цензурное слово) раскрывается в момент звонка "героини" своей мамки. тема "расставания с родными" в фильме поднимается ровно один раз, ровно на одну минуту, и больше вообще никак не всплывает. спрашивается зачем она вообще вставлена, когда речь идёт о сложной дочке, которая свалила в японию не для работы, а чтобы развлекаться? как раз таки чтобы претвориться, что в этом кино есть хоть какая-то драматическая линия.
только претворилось кино неумело.
|
ну вот, ты ищешь идею, смысл, опираясь на линии сюжетные. однако пренасыщенность образами "люси" и намеренное наплевательское отношение к тому, что называется "научная достоверность" создает аналог того, что происходит в "интерстелларе". в интере есть вялые драматические линии, мотивации - консистенция идеи, есть выражение нолана (и пускай даже само отношение автора мало что решает в искусстве и его изучении, но здесь это показательно) "этот фильм не про космос, а про любовь". люси и интерстеллар выравниваются именно здесь, особенно что касается "градуса феерии", они перенасыщены образами и являются четко выстроенными и ремесленнеческими продуктами. только люси относится сама к себе как идея об идее (нет никаких споров о научности и обоснованности, ибо это сознательно нарушается и так и преподносится), что выгодно отличает её от интерстеллара, последний же относится к себе серьезно и как к фильму-посланию, фильму-нравоучению, фильму, в котором все желания зрителя доводятся до конца.
я бы не сказал, что люси прямо лучше интерстеллара, но люси - это то, что менее нагружено своей вязкой консистенцией и псевдофилософией, это голливуд в кривом зеркале, и в этом его приемущество.