Могла ли предположить Мэри Хэррон, снимая "Американского психопата", что её творение Кристиан Бэйл превратит в свой актёрский бенефис? Могла ли она предвидеть, что злободневность затрагиваемых в фильме тем мало кого будет интересовать, когда на экране зажигает такой харизматичный главный герой? Вероятно, о чём-то таком Хэррон догадывалась, но кого это, скажите, волнует. Сейчас об этой ленте принято вспоминать исключительно в контексте карьерного пути Кристиана Бэйла. Ибо он здесь просто неотразим.
Героя Бэйла зовут Патрик Бэйтман, ему 27 лет и он работает в одной очень крупной компании. Днём Патрик ведёт обычный образ жизни - мается от безделья на работе, треплется ни о чём со своими коллегами, оценивает их новые костюмы и визитные карточки, прохлаждается вместе с ними ближе к вечеру в ресторанах, а потом, сняв на ночь проститутку (а то и две) уезжает домой. Поначалу кажется, что Бейтман - заурядная, ничем не выделяющаяся из толпы личность. Однако это всего лишь часть его образа, который он использует в качестве выходного костюма. Ночью этот человек снимает свою маску и обращается в безжалостного маньяка, люто ненавидящего всех людей и жаждущего крови. Он заманивает жертву к себе в дом, гипнотизирует её своим отменным знанием творчества известных исполнителей (таких как Фил Коллинз, Уитни Хьюстон и пр.), а потом внезапно наносит ей смертельный удар топором. Или бензопилой. Или пистолетом, выстреливающим гвоздями. Внутренняя боль героя по отношению к бездуховности окружающих его людей постоянна и остра, и он хочет, чтобы её разделили другие. Бэйтман постоянно чувствует себя на грани безумия - маска здравомыслия, под которой он прячется на работе, готова вот-вот соскользнуть. Кристиан Бэйл, сыграв в "Американском психопате", в очередной раз заявил о себе, как об одном из самых одарённых и преданных профессии актёров своего поколения. Ему не нужен сложный грим для того, чтобы правдоподобно изобразить из себя психопата. Ему не нужна обгорелая половина лица для показа двуличности натуры Патрика Бэйтмана. Он полагается только на силу своего таланта, которая, натурально, зашкаливает.
Как социальное высказывание против ничтожности "общества яппи" и пороков, в которых увязло большинство людей, фильм вышёл крайне противоречивым. Но тут претензии даже не столько к картине Мэри Хэррон, сколько к одноимённому роману Брета Эллиса, по которому и был поставлен "Американский психопат". Неудивительно, что к выходу этой книги люди отнеслись с большим негодованием, так как её содержание является своеобразным антиподом идее действующего практического гуманизма. По Эллису, единственный способ "излечить" общество от его разложения - это изощрённые убийства. Но такой подход в цивилизованном мире недопустим и неоправдан. Радует, что Мэри Хэррон в своём фильме оставила сюжетные лазейки для двояких трактовок.
8/10
|