Страх и ненависть в Лас-Вегасе
Fear and Loathing in Las-Vegas
Год выпуска: 1998
Страна: США
Режиссёр: Терри Гиллиам
Оператор: Никола Пеккорини
Автор сценария: Хантер С. Томпсон, Терри Гиллиам, Тони Гризони
Композитор: Рей Купер
В главных ролях: Джонни Депп, Бенисио Дель Торо, Тоби Магуайр, Камерон Диаз, Кристина Риччи,
Марк Хэрмон, Катрин Хэлмонд, Майкл Джитер.
Ссылка на фильм в базе сайта "Кинопоиск"
Как известно, любое действие рождает противодействие. Далеко не всегда это противодействие ожидаемо и предотвратимо.
В 1961 году американские войска вторглись в суверенную республику Вьетнам под предлогом установления демократии, развязав тем самым не самый крупный, но самый жестокий, бессмысленный вооружённый конфликт XX века. Война во Вьетнаме началась ещё в 1955, но с американским вторжением книга крови была открыта на самой омерзительной странице.
В процессе исследования грибков спорыньи немецкий химик Альберт Хофманн в 1938 году случайно синтезировал диэтиламид лизергиновой кислоты - LSD. 19 апреля 1943 года он сознательно принял дозу вещества. LSD вскоре получил широкое распространение, стал популярен среди определённых кругов, а потом был запрещён правительством.
На стыке двух никак между собой не связанных явлений возникли хиппи. Война стала их врагом, ЛСД – орудием протеста. Последствия Великой Депрессии также дали о себе знать. Люди страстно захотели свободы – и в некотором роде получили её. «Таблетка счастья» освободила разум и душу измученных людей. То было странное время. Хиппи не добились ровным счётом ничего. В этом суть самого их протеста – бессмысленность. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» как раз о том.
О бессмысленной войне с системой.
С первых секунд фильма становится ясно – такого раньше не было. Сумбурная цветовая гамма наполняет процесс просмотра странным чувством отрешённости. Яркий солнечный свет заливает декорации, неоновые огни рвут в клочья ночную тьму. Реальность перестаёт отличаться от безумных наркотических галлюцинаций, соответствующая музыка лишь усиливает впечатления, которые захлестнут даже самого привередливого зрителя. Вроде бы в фильме присутствует всем известный своими казино и отелями Лас-Вегас, но удивительная работа режиссёра рождает совершенно иное представление. Оригинальным кажется даже подход к съёмкам – камера принимает самый неожиданный ракурс, ещё дальше отдаляя сиё произведение от всего остального кинематографа. Атмосфера беспечности, обалделости, и, если хотите, анархии, не отпускает до финальных титров. Что же, собственно, происходит в это время на экране?
Сценарий фильма несколько отличается от первоисточника – одноимённой книги американского писателя и журналиста Хантера Стоктона Томпсона. Местами изменены порядок событий и некоторые диалоги, даже отсутствуют две главы, но в целом же экранизация цитирует книгу дословно. Нельзя не добавить, что «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» - автобиография Томпсона, рассказывающая о его путешествии в столицу игорного бизнеса с целью посетить мотокросс… Можно смело заявить, что фильм основан на реальных событиях. С трудом верится, что подобные события вообще имели место в реальности.
Спортивный журналист Рауль Дьюк и его адвокат доктор Гонзо на всех парусах мчатся по залитой солнцем пустынной автостраде в роскошном красном «Шевро» с открытым верхом. Они едут в Лас-Вегас из Лос-Анджелеса. Повод для поездки – освещение мотогонки «Минт 400» для известного журнала. Это лишь повод для того, чтобы попробовать поймать за хвост Американскую Мечту, найти её на дне компактного кейса, набитого доверху всеми возможными запрещёнными и незапрещёнными наркотическими веществами. Начало было положено ещё в Лос-Анджелесе, но конца пока не предвиделось. Главным героям предстоит устроить бардак во всех приличных заведениях Лас-Вегаса, разгромить и не оплатить два гостиничных номера люкс. Реальность сливается воедино с иллюзиями среди двух пакетов травы, 75 таблеток мескалина, 5 пачек отборной кислоты, полной солонки кокаина, целого межгалактического парада стимуляторов и транквилизаторов всех сортов и расцветок, бутылок рома, текилы и Бадвайзера, пинты чистого эфира и двух дюжин амила.
Естественно, подобное поведение воспринимается обитателями Лас-Вегаса отрицательно – они сверлят и жгут взглядами обезумевших бунтарей, ненавидят их всей душой. Но боятся, и ничего не могут сделать. В свою очередь, эти самые бунтари отвечают взаимностью с той лишь оговоркой, что ведут себя вопреки здравому смыслу и инстинктам. Действие становится равным противодействию, с обеих сторон нет потерь: Рауль и Гонзо остаются безнаказанными и упиваются этим; всколыхнутое общество вскоре успокаивается.
Чудовищное безобразие, творимое горе-героями, возможно, повергло бы их в ступор, освободи они хоть на минуту плазму крови от гремучей смеси психоделиков. «Наркотический бред, постепенно отступал, и весь ужас реальности, стал доходить до меня» - так оценивает ситуацию закадровый голос Дьюка. Этого принципа он придерживается постоянно. Реальность настолько омерзительна в Лас-Вегасе, что нет ни малейшего повода прерывать издевательство над сознанием.
Но почему именно наркотиками отгораживаются герои от злобной действительности? Почему не алкоголем или другими, менее опасными вещами? Не потому ли, что психотропные вещества – не только ширма, но и способ выделиться из толпы, стать другим, расширить своё мировоззрение и совершить много других экстраординарных поступков…
Всё что угодно, лишь бы не стать быдлом, не потерять своё лицо и не слиться с животной массой уже обезличенных людей, стремящихся стать ещё более похожими друг на друга.
Всё же есть смысл в этих поисках Американской мечты. Смысл появляется, когда она становится Американским Кошмаром. Оглядываешься назад и видишь огромную, длинную ошибку, тянущуюся из прошлого. Самую приятную ошибку, ошибку тысяч хиппи, которую так жаль признавать. Есть выход – «стать ещё одним уродом в царстве уродов».
Но Рауль Дьюк и его адвокат не желали признавать эту ошибку. И продолжали углубляться в Великое Американское Заблуждение.
Весь культурный посыл фильма раскрыт полностью благодаря мастерской игре гениального дуэта - Дель Торо и Деппа. Каждый кадр пропитан импровизацией высшего сорта, она вытесняет актёрскую игру и заставляет литься с экрана спонтанные и беспорядочные эмоции. Никакой режиссёр не смог так придумать, как творит на ходу Бенисио - небезызвестная сцена в ванной выглядит пугающе "взаправдашной", а гримасы и походка Джонни не отмечены ни в одном сценарии. Пожалуй, это и есть настоящее актёрское мастерство - умение импровизировать.
Вывод: Фильм с треском провалился в продажах. И это вполне ожидаемо – нет ни одной киноленты, настолько отторгающейся от широкой аудитории. Для подавляющего большинства шедевр Терри Гиллиама всего лишь «прикольная комедия». Для того, кстати, большинства, с которым боролись герои фильма. Бесспорно, здесь немало юмора, но это лишь необязательный придаток, привлекающий простого обывателя, злейшего врага Рауля Дьюка… Многие оставляют без внимания глубокую драму, имеющую место в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» - драму поколения, расколотого на два враждебных лагеря, драму тех, кто продолжил биться об стену, пока остальные рухнули вниз. И нет причины их жалеть.
Наверное, в каждом из нас есть немного Рауля.
Итоговая оценка: 10/10