|
Не хотелось бы повторять низкосортные и предсказуемые вопли безудержного восторга, но кроме них ничего более адекватного я исторгнуть, наверное, не смогу. Этот фильм повергал в состояние экстатического предвкушения не только годами ожидания – в рекламной компании все, заканчивая каким-то более неоднозначным и интересным слоганом, смотрящимся на фоне однобоких «Strength. Courage. Honor...» или «Courage now, truth always....» особенно выгодно.
Не хотелось бы так же бессовестно перепевать восторженные гимны Леджеру, но даже при первом просмотре, во время первого его появления на экране понимаешь, что будешь пересматривать эти сцены не раз и не два. Немного скучающая созерцательность с легкой руки актера улетучивается мгновенно – образ настолько живой и безукоризненный, притягивающий и восхищающий, что винить фильм в каких-то мелких недостатках не хочется совсем. Творческий гений, уже успевший ранее достойно себя реализовать на большом экране, неожиданно завершил карьеру восхитительной и неподражаемой ролью, привлекательность которой, как когда-то это случилось с Вороном Брэндона Ли, неимоверно усиливается роковыми обстоятельствами.
Экранизации Нолана отличаются от своих предшественников максимально – фирменной выверенной долей философии, хоть это и громкое слово для некой легкой претензии на интеллектуальность, максимальной реалистичностью, где Готэм уже перестает быть условно-волшебной готической декорацией под чарующую музыку Дэнни Эльфмана или веселенькой картонно-детсадовской недоделкой Шумахера, а герои теряют свою некоторую схематичность и явную принадлежность к черному или белому. Видение Нолана безупречно именно в своей режиссерской проработанности и законченности.
Называть шедевром почему-то не хочется, но для данного жанра и в котексте данной вселенной это именно он.
|