Цитата:
Сообщение от Еternal
Почему не эталонный Джэйн Доу?
|
Меньше "хаотик", больше "хардкор", хах. На самом деле, все творчество бэннона с парнями я очень люблю, и вообще непросто что-то выбрать. И идеи, и драйв, и грув, и здоровый пафос (про песню джейн доу ту же) есть на любой работе, но вот круел блум и вретчед ворлд есть только здесь. Мощнейшая, проникнутая усталой яростью баллада о жадности, жестокости и глупости, бэнненовский "вопль" в пределах акустической песни, это еще поискать нужно, а переход к сладжевой части - настолько уместный, сильный и правильный приём, что мне крушить все вокруг хочется с первого же аккорда. Да, на выбор повлияла она, прежде всего. Банально.
Цитата:
Сообщение от Еternal
Интересует мнение про Sun Ship, Ole Coltrane и A Love Supreme.
|
Первый, к стыду, не слышал, со вторым сложные отношения - монументально, но пока далековато от ярко положительных чувств. Лав суприм, несомненно, один из важнейших альбомов джаза, не только модального, но всего. Холодный, замкнутый, отрешенный, цикличный - и голос самого колтрейна, повторяющий в экноуленджменте "э лав суприм" - реверанс в сторону минимализма, и отсутствие гармонии для развития, межладовое вращение вокруг одного ритмического паттерна и саксофона, и фортепиано идут туда же. Фанфароподобное начало, четкая линия контрабаса и царство заикающейся антироллинсовой игры на альте, рассеянные пассажи клавиш, куда-то спешащих и все равно стоящих на месте, а потом еще более беглое солирование ударных, которые как бы ведут к кульминации, стараются закончить - но рояль снова берёт своё, он пытается перегнать - и колтрейн врывается с визгом и грохотом, перекрикивая их и ускакивая еще вперед, все несутся, не могут угомониться - и падают, выдохшиеся, оставляя неприметному доселе контрабасу-клаустрофобу полную пустоты свободу для рефлексивной импровизации, которая уже никому не нужна, потому что все бездыханные валяются - и поднимаются вновь, с первых же секунд рассеяно стеная, и эта эмоциональная - и вдруг гармоническая -неразрешенность семь минут держится, выискивая конец, ища кульминацию, но уже без каких-либо сил на неё, и, не желая обрывать все на полуслове, все возвращается к тому, с чего началось - и как зеркало в зеркале, вся пьеса с сильнейшим намеком на сонатную форму, может пойти снова и даже должна это сделать. Вот. Вот такой лав суприм.