Патрику Бейтману всего 27 лет, но у него уже все есть — стеклянный офис в небоскребе, сексапильная секретарша, престижная невеста и комплекс полноценности – глубоко укоренившееся ощущение, что ты все можешь в этом мире. Он молод и здоров, у него дорогой костюм, визитка с золотым тиснением, идеальная стрижка, тщательно отлакированные ногти и много денег, позволяющих ему содержать просторную квартиру в престижном районе и ежевечерне посещать самые модные клубные рестораны.

Бейтман преуспевает в карьере, но находит время, чтобы отдать должное своей внешности: каждый день, не позволяя себе поблажек, он азартно качает мышцы. Бейтман обожает себя и свое тело, поскольку склонен к нарциссизму, а время от времени он даже воображает себя порнозвездой. Особенно когда приводит домой девочек — не дорогих элитных проституток, а дешевых уличных шлюх, снятых в полутемных переулках за пару сотен баксов. А все потому, что от таких девиц легче избавляться, что для Патрика очень даже важно, ибо помимо всего вышеперечисленного у него есть хобби — убивать женщин.

В основе фильма одна из самых нашумевших книг десятилетия — язвительный сатирический роман Брета Истона Эллиса (1991) о чиновнике-убийце с Уолл-стрит. Его история — это воплощенный символ морального и эмоционального банкротства золотых мальчиков, яппи, возомнивших себя хозяевами мира, «новыми американцами», что покруче иных звезд шоу-бизнеса. Ощутив себя на самой вершине, они присвоили себе право презирать весь мир и делать все, что хочешь, не чувствуя себя виновными. «Деньги + статус + плохой вкус» — три ключевые составляющие имиджа молодых богачей постиндустриальной эпохи.

American Psycho — это кровавая одиссея с обилием зверских убийств, завораживающих, но в чем-то даже забавных. Фильм, как и книжка, каждым кадров выражающий ненависть по отношению к 1980-м, порой выглядит сюрреалистическим фильмом ужасов. Женщина-режиссер Мэри Хэррон, как и в первом своем фильме «Я стреляла а Энди Уорхола» (1995), отдает предпочтение неспешному, почти статичному стилю, взрывая действо только в сценах убийств, в которых примерный «белый воротничок» преображается в настоящего демона смерти.

Сарказм, заложенный в литературном первоисточнике, в фильме еще более усилился за счет молодой и сердитой постановщицы. Если уже в дебютной ленте Хэррон открыто пыталась оправдать убийцу Уорхола – мужеподобную Валери Соланас, то здесь она просто-таки вытерла ноги об уолл-стритских ублюдков, каждый из которых явно стоит друг друга.

Хэррон долго пробивала этот проект, настаивая на том, чтобы главную роль сыграл именно британец Кристиан Бэйл. Проволочки возникли среди прочего из-за того, что продюсерам вздумалось вдруг пригласить на главную роль Леонардо Ди Каприо, который заинтересовался проектом, так как после «Титаника» активно искал новый имидж. И все же в итоге бдительная звезда перестраховалась и по этой причине предпочла отказаться. Бэйл же оптимально подошел на роль, поскольку обладал внешностью человека, которому легко затеряться в толпе, а это как раз и была одна их главных характеристик Бейтмана.