Сиськи показали, хоть и PG-13.

Голливудские продюсеры в очередной раз посягнули на святое. Снова римейк, некогда самого дорогого фильма с мускулистым Арнольдом Шварцнеггером в главной роли и балагуристым гуманистом Паулем Верхувеном за режиссерским креслом. Лену Уайзмену досталась довольно неблагодарная работа. А учитывая, тот факт, что сделать именно повторную экранизацию рассказа Дика невозможно, в силу отсутствия в нём какой-либо цельной сюжетной линии и прописанных характеров, то не завидно вдвойне. Да и по сути, он является всего лишь коротеньким эссе на тему вживленных воспоминаний, да и только, задавая костяк, но не создавая сюжета (хотя там и был какой-то бред про волшебный посох).

Визуально новая версия действительно поражает. Лен Уайзмен на фоне того же Кристофера Нолана, кажется гением в постановке экшен сцен и создании действительно интересного экранного мира. И пусть Колония внешне похожа на мир из “Бегущего по лезвию” Ридли Скотта, а Метрополия напоминает своими очертаниями мир будущего по Спилбергу и Пройясу вместе взятым, упрекнуть Уайзмана в плагиате невозможно. Всё продумано с такой любовью к деталям, что поражаешься, что это всего лишь голливудский аттракцион. А ловко выдуманные сцены погони по крышам футуристических трущоб, автомобильной погони по магнитной дороге или сцена в сложно выдуманном лабиринте лифтовых шахт, заставляют идущий параллельно скучный трёхчасовой кинокомикс захлебываться в собственной слюне от зависти, что при таком же унылом и банальном сюжете, преисполненном нелепых пафосных фразочек, в нём нет даже зрелищных сцен, которые могли искупить многие огрехи, подобно тем, что создал постановщик неплохого “Другого мира”.

Но Уайзмен – не Верхувен. Там где Пауль Верхувен откровенно насмехался и над Голливудом, и над штампами кинофантастики, и над Филлипом Диком, да и над обществом, в целом, Уайзмен может предложить только полную кальку событий фильма 1990 года. Декорации сменились, стилизация под дешевый треш заменена мощной работой с макетами и компьютерной графикой, то вот сюжет, лишившийся кичевой иронии, стал излишне серьёзной лабудой. И пусть герои пытаются шутить, а режиссёр сделал просто огромное число отсылок к оригинальному фильму, всё это превращает ленту в слабую тень себя прошлого. Зритель же оказывается в ситуации Дага Куэйда, которому пытаются вживить новые воспоминания заместо старых, аргументируя это тем, что они дескать лучше.

Ну а если не слушать местные плохо написанные и еще более дурно исполненные диалоги, то может сложиться впечатление, что фильм о том, как герой Колина Фаррела убежал от красавицы-жены Кейт Бекинсейл к Джессике Бил. Но с Бекинсейл просто так не разойдешься. Потому она будет идти за ними до конца, всячески мешая им быть вместе. Героиня Бил, конечно, может поцеловать бровастого Фаррела на прощание, если её не смущает, где были его губы еще. Но не более.