Ну вот я не понял зачем Мег надо было убивать. Вроде как пахала столько времени, неужели так и не выкупила свои глаза?

Получила ли Шайло лекарство?
И как Перис Хилтон встала во главе корпорации, если папаша никому не завещал ничего?

Насчёт Мэг - просто контракт вроде как пожизненный.
Насчёт Шайло - как я понял это отец её травил и она вообще не была больна.
Насчёт Эмбер - я так думаю они просто договорились между собой, хотя и вправду странно как у них это получилось.

Пожизненный контракт, мелкий шрифт.Досмотри до конца титры %) Там кое-что говорится.Я немного в курсе наследодательной юриспруденции. Все по букве, кхм, закона в общем-то.

Я вот насчёт титров какраз и непонял...По-идее эта песеня в удалённых сценах (кто невидел вкратце:грейвроббер висит вниз головой, в очень тёмном помещении, заходит Шайло и тот просит извлеч зидрат из близлежащего трупа дабы осветить комнату).Шайло же вроде не была больна ; и неужели она зидрат принимала всё это время?

Она как раз принимала что-то другое. А наркотик и был лекарством

Давно планировал написать отзыв о «Генетической опере» и только сейчас дошли руки. Сразу оговорюсь, в моем личном ТОП 10 — этот фильм занимает почетное первое место. Чем же он меня так зацепил — сейчас расскажу.

Вообще, узнал о нем совершенно случайно — посмотрел на режиссера — Даррен Линн Боусман плохого не снимет — надо посмотреть. Жанр мюзикла для меня был чем-то неизведанным и непонятным на то время. Но, нажав на play опомнился только после того как посмотрел в русской версии, затем в оригинале, и переслушал еще раз все саундтреки.

История создания чем-то напоминает создание первой «Пилы» — начиналось все практически с нуля — театральные постановки, 10-минутный ролик, только после которго фильм заинтересовал продюссеров, и почти никакой бюджет.

Честно скажу, такой стилистики в кино я ещё не видел. Большинство сцен снято в ярко-контастных, чаще всего сине-ядовитых цветах, либо в цветах сепии, но такая гамма отнюдь не отторгает, а напротив, притягивает взгляд. В фильме органично смешаны готический стиль, кибер-панк, и все это приправленно ретро-футуризмом.

Костюмы и и декорации отлично вписываюстся в общую стилистику, и, если вам понравитя фильм, многие сцены надолго врежутся в память (мне лично запомнились готическое кладбище, притон зидрат-зависимых, ну, или, наконец — финальная опера).

Саундтреки не отстают от визуального ряда. Хотя, одной строны, порой все кажется наигранным, однако, не будь это песня, возможно, чувства героев было бы сложнее понять. Вспомнить хотябы финальную «I Didn`t Know I`d Love You So Much» — меня тронуло.

Пару слов об актерах. Ругать никого не буду, только хвалить. Отдельных лестных слов от меня заслужили Алекса Вега — вот уж точно, невероятное перевоплощение. После «Детей шпионов» ничего подобного не ожидал, смело. Также не могу не отметить двух братьев — Билла Моусли и Нивека Огре — Луиджи и Пави соответственно. Оба самолюбивые и эксцентричные, первый любитель помахать ножом, вотрой — любимец генторов (девушек врачей) составляют отличный дуэт. Впрочем, и третий ребенок Ларго — Эмбер, которую сыграла Перис Хилтон, очень удивила — как и Алексу Вегу, в подобных ролях её ещё не видел, но, как ни странно, даже она смотрелась здесь органично, а эта сцена, без лица — как мне показалось, отличный стеб над попсой и самой собой. Энтони Хэда, честно сказать, не видел нигде до этого, но тут сыграл с душой, ему хотелось верить, на протяжении всего фильма за него переживал больше всего. Ну, и наконец, не могу не упомянуть Сару Брайтман, поет она просто прекрасно… Это лишь самые запомнившиеся мне герои, остальные играли отнюдь не хуже, но уже пора подвдить итог.

Генетическая оперу даже сложно назвать фильмом. Визуальный ряд, актеры и саундреки прекрасны даже сами по себе, а когда они органично сочетаются в одном фильме, это превращается в какую — то невероятную антиутопичную феерию, такую ужасную, и оттого такую прекрасную!

10\10