Самые успешные кинополотна те, которые погружают в иллюзию вновь обретенного детства. А кто в путешествиях под стол пешком не воображал себя пиратом? Исходя из вышесказанного, разве потенциал приключенческого жанра может себя исчерпать при условии грамотного и впечатляющего изложения?

Сиквел «Пиратов» — трюк длиною в фильм: суматоха, беготня, больше экшена, больше спецэффектов, больше говорящих голов, больше действия. Больше Джонни Деппа. Удачно найденный асоциальный типаж Джека-Воробья закреплен в пройденном материале и имеет развитие в ныне текущем. Громкая овация всему институту юродства в одном персонаже — «я городская сумасшедшая, и это лучшая броня». Те же знакомые растаманские дреды, тот же в них бисер и метание бисера, те же подведенные глаза, та же развязная походка «суставы на шарнирах». Как-будто только из на тех ориентированного бара. Он не играет, он вдохновенно кривляется.

Изобретенный Деппом механизм обаяния мерзавца-красавца действует безотказно. Ему все возрасты покорны: на первую часть эпоса мамы, папы, дедушки, бабушки вели детишек, на вторую часть все идут с одинаковым неизбывным интересом. А примерный папаша Джон в первую очередь старался понравиться своим отпрыскам. Дикий, но симпатишный джентельмен удачи узурпировал право на зрительское внимание, явившись главным действующим лицом сиквела.

Если спервоначала в оригинале присутствовали трое в лодке, не считая массовку, где замечались орландовы шуры с найтовскими мурами, а Джек-Воробей держал свечку, теперь ситуация кардинально изменилась в пользу последнего. Уж больно харизматичный образ — самый запоминающийся, самый обстоятельный, и абсолютно безбашенный, какие во вторые скрипки не годятся, особенно когда речь идет о пиратском нуаре. Корабль тонет — он улыбается. Чудовище разверзло пасть — он продолжает улыбаться. Противоречивость и разность проявлений его характера не делает этого мэна стопудовым героем, в противовес однозначному Орландо. Этот факт добавляет главному пирату добродушной привлекательности. Мадемуазель Киры Найтли хочет замуж, кавалер Блума хочет жениться на мадемуазель, и теперь оба они вздыхают и борются за личное счастье за спиной у Джека-Воробья. Не потому что тайно от него, а потому что Джек вытеснил их на задворки второго плана. Остался один в лодке, и двое — в массовке.

Работники ножа и топора, романтики большой дороги бороздят моря и океаны, за ними гоняются мифические полу-люди, полу-рыбы, во главе с морским дьяволом Дэйви Джонсом, у коего вместо фейса одна прирощенная каракатица. Как в детской песенке «палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек… а теперь добавим ножек, получился осьминожек». Художники на компьютерах рисовали, пририсовывали, и дорисовались до осьминогов маленьких, и больших, которые, как рыбки золотые, служат на посылках.

Мастера спецэффектов и художники-постановщики проявили недюжинный талант и смекалку, населив призрачный «Летучий Голландец» морскими тварями всех сортов и мастей, каких нарочно не придумаешь, и в иллюстрированных книжках про фауну не увидишь. Диковинные рептилии почти по-настоящему смотрятся мрачно, зловеще, и страшно так, как Босху с Лавкрафтом и не снилось.

Причудливые фантазии творческого актива придают фильму не просто новый размах, но и затрагивают довольно серьезные моральные аспекты. Лейтмотив второй части — предательство и яговское коварство всех против всех. Общая концепция пиратского эпоса - отказ от ставшей обыденной и обязательной гламурности подачи материала. Грязно, липко, Блум прекрасен и свеж далеко не в каждом кадре, а его сценарная невеста флиртует с другим корысти ради. И очень замечательно, что никто не боится выглядеть не комильфо, в кои-то веки!

Текстовки самые замысловатые, или до боли прочувствованные. Джек-Воробей начинает говорить драматическим слогом почти античных трагедий: «зачем явил сюда свои полипы?», а его подручный боцман поет всем знакомую с детства «пятнадцать человек на сундук мертвеца». Юмор — где черный, где белый, но не унтерпришибеевский, вписывается в общую канву как нельзя кстати, разбавляя первобытный сумрак мистического порядка. Только в приключенческом кино герои могут так лихо и непринужденно реагировать на все вокруг происходящее, посещая борт запредельного судна как нечто само собой разумеющееся, играя с дьяволом в кости, и закладывая собственную душу. Вспоминается всяческий фольклор, суеверия, выдержки из прочих произведений, и шлягеры про девицу, которая не дождалась моряка, и ей теперь «морской по нраву дьявол».

Сказки сказками, а категории нешуточные. И когда чудо-юдо океаническое бацает всеми многочисленными щупальцами фуги на органе, смотрится это не просто мерзко, а до дрожи в конечностях, учитывая реализм компьютерной графики. Я-то думала, что после «Кинг-Конга» меня уже ничем не удивишь. Теперь могу сказать, что пиратский сиквел — лучший представитель жанра, виденный мною до сих пор, (даже с поправкой на не шуточный хронометраж). Хватает и держит за нервы все положенные по регламенту минуты. Можно рассуждать о перегруженности действием, элементами, погоне за выразительностью в ущерб содержательности, но все эти перечисленные пункты, по большому счету, слагаемые успеха блокбастера.

Говорить об условности сценария нельзя: просто сценария значительно меньше, чем обставляющей его архитектоники, визуальных фишек и длительных мизансцен — как батальных, так и лирических. Сценаристы работают виртуозно, приблизительно так: а не замахнуться ли нам на Робинзона нашего, Крузо? И появляется стадо дикарей, пускающих Джека Воробья на шашлык. А не переодеть ли нам Киру Найтли в юнгу? Переодели. А не отправить ли все честные компании на остров сокровищ? Отправили на остров с единственным сокровищем в сундуке. А сундук на дереве, а в сундуке заяц… Немного не так, но все равно похоже на русскую притчу о Кащее, спрятавшем свою смерть в матрешку.

Глаз не оторвать от развлечения чистейшей воды. Никто эту бутафорию, клоунаду, диснеевский сплошной аттракцион, (унаследованный драматургией), новым словом в серьезном искусстве не позиционировал. Зато колорита, местностей, декоров и костюмированного бала — черпать другим кинодеятелям, не исчерпать. Развлечение предоставлено в полном объеме: акробатические пируэты, орущие аборигены, натурные съемки, разъяренный Левиафан, крушащий корабли в щепки, залпы из всех орудий сразу, «шпаги свист, и звон картечи», разные дуэли — на вращающемся колесе, на верхотуре, на двоих, на троих… На экране безостановочно что-то вытворяется. Среди ярмарочного фейерверка, в компании с комедиантом Джеком-Воробьем, время летит незаметно. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.

Некоторые персонажи фонового режима стремятся в план первый, чье-то присутствие становится более весомым, другие оказываются легковеснее, фильм живет и развивается по своим законам, как живой организм. Единственный подвох — отсутствие логичного завершения второй части, обещание продолжения, но через год. Такой развязки никто не ждал. Без лишних слов появился жующий яблочко капитан «Барбаросса» (любитель яблок из предыдущей серии), одним своим видом заявивший суперкросс в серию новую. И правильно, а то что же это за фильм без лицедейства Деппа? Как «Красотка» без Джулии Робертс. Традиции нужно чтить.

Но каждый останется при своем мнении

Раскачиваясь на сюжетных качелях от крайности до крайности, пираты третьего созыва то ли стремятся постигнуть драматические высоты флибустьеровских саг, то ли ввергаются в порыв чистого приключенческого действия. То ли серьезно, то ли в шутку. То ли сюда, то ли обратно.

Это отнюдь не значит, что триквел ни то ни се, просто он должен был быть совсем другим. По моему предчувствию и ощущению. А по всем выходным данным ощущение одно — режиссера подменили, это не Гор и не Вербински. Он хотел слишком многого, но большее и лучшее из стремлений ушло в слова и пространности. «Одиссея» прочитана от корки до корки и реорганизована на новых основаниях.

Последний элемент не только подытожил эпос, но и стал тем аллегорическим кораблем, который кидает с одной волны на другую, и который переворачивается вверх дном тогда, когда не требуется. Вышел смертельный номер, трюк, смотреть который интересно, и денег на который потратить не жалко, потому что дух обязательно захватит и с адреналином все сложится. Но ясно, что все сведено к отточенной технике и к совершенному аттракциону.

Тем более, что «пираты» и выросли из аттракциона — для всего фильма определение «аттракцион» всегда как нельзя лучше отражало его суть и суть его рождения. Так что констатация факта о подлинности развлекательных целей не только в этом случае не обидна, она выражает эго грандиозного брукхаймеровского проекта. Если есть Брукхаймер — будет блокбастер, Брукхаймер на другом не специализируется. И ведь все было, было, а теперь вроде и есть — но почему-то не так. Каждый плюс оборачивается минусом. Механистичность и отсутствие связного не только текста, но и сценария в целом, склеивается единым безостановочным трюком.

Долго к нему готовятся, долго хлопают в ладоши, долго дают барабанную дробь, — когда и не весело, и не знаешь, чего дальше ждать. Лишь бы закончилось благополучно. Потом начинают раскачиваться — от полемики к экшену, от экшена к выяснению отношений, от психологизмов к экшену. Кто куда бежит, кто кого заложил, кому до кого какое дело — вообще не важно. Важно, чтобы качели не остановились, чтобы ритм нагнетался — иначе все пойдет к чертям. Но вот в чем загвоздка: не осталось в этом раскачивании души прошлых серий, нет их зажигательной легкости и обманчивой перспективы экспромта.

Есть всеобъемлющая каша всеблагих режиссерских-продюссерских намерений «вырулить»: мыслей очень много, времени очень мало. И тогда «все смешалось в доме». Герои такие полнокровные, такие многогранные, что не вовремя как будто. Калипсо по тому, насколько сильно она не нужна в кадре, к развязке становится Коллапсо, и жалко Кракена, которому места вообще не нашлось.

По Джеку-Воробью «мир тот же, содержимого стало меньше…» — по Вербински из-за потери Кракена меньше не стало, стало больше из-за того, что второстепенные и третьестепенные персонажи получили право голоса. Все разом заговорили, неразбериха усугубилась. Поскольку такое дело, зря третья часть стала последней: лучше бы мы увидели еще две-три, но зато с более вменяемыми и полезными для рассуждений мотивировками. Сейчас, чтобы попытаться разобраться или вспомнить, надо пересмотреть: очень интересуют детали, взаимосвязанные с материалом предшествующим.

Нет, в фильме действительно потрясающая графика, и ее тоже сделалось гуще, как и важнейших персоналий. Идеи в общем великолепные, фантазия бьет фонтаном креатива и тянет на гран-при на конкурсе детской книги. (Гарри Поттер кусает локти в уголке на скамеечке). Положа руку на сердце, замечательный ералаш несмотря на все то, — если бы не ностальгия по утраченной гармонии, по настроению предшественников и по их незатейливой милоте. По былому контексту.

В финале тяжело, куда сложнее и серьезнее: все получили капитанства, все схлопотали, все влюбились, все перецеловались, все поинтриговали. В русском дубляже забыли воспроизвести псевдоафриканский акцент темнокожей мадемуазель. Обезьянкой напоследок выстрелили из пушки — Гринпис будет недоволен. Собака наконец-то принесла ключи не от пиратского рая, а от кодекса пиратской чести. Смешно, слава богу. Рядом с дошкольностями вприпрыжку скачут психологические наблюдения на предмет всамделишных характеристик героев: с ними все в порядке, потому что у каждого свое «плохо» и свое «хорошо». Опять слава богу, что научились обходиться без стопроцентных демонов и ангелов.

Кира Найтли нынче нарасхват, но кто ее целует, тот — покойник. Джонни Депп расходует мимические запасы в хвост и в гриву, пластика дошла до оторванности абсолютной, но Деппа хотелось больше, как во второй части, а его снова стало меньше, как в части первой. Билл Найи и Джеффри Раш с другими актерами, чьи имена не столь, но игра на уровне, прикрывают своими телами зияющую амбразуру сценарной чехарды. Орландо Блум — он и на пиратском судне Орландо Блум, ни отнять, ни прибавить. На юмор надели короткие штанишки, Кит Ричардс свирепо повел вокруг себя мутным взором, а артисты на ролях отпетых авантюристов в легкую заткнули за пояс исполнителей романтического амплуа.

Абордажи, прокрутки вокруг матч, разного вида дуэли и балетные схватки радуют глаз наряду с последними наработками по спецэффектности и гриму. Но зачем многое продолжается тогда, когда должно кончиться еще посередине мизансцены? Почему так глубокомысленно, путано и глыбальной поступью каменного гостя? Если Вербински боялся, что без этого выветрится обаяние его эпоса — оно выветрилось с этим.

Но, невзирая на всяческие издержки завершающих моментов, трилогия, эксплуатирующая стихийность карнавала и феерию праздника, свершилась. И уже заняла прочное место в сонме почитаемых культобъектов современного кино, заслуженно.

PS: и насчет оценки. Ниже восьми поставить не имею права, поскольку средний балл проистекает из совокупности творческих и профессиональных компонентов: (сценария, игры, замысла, спецэффектов, зрелищности, музыки, операторской работы, грима). Ко всему прочему, не всякий станет читать рецензию, которая является субъективной, (как любая реакция на сферу искусства, где правила и схемы смерти подобны). Зато всякий увидит итоговый балл на той же странице фильма. Оценка восемь указывает на очевидность, что смотреть нужно хотя бы для составления самостоятельного мнения.

Реальный претиндент на роль Принца...

Депп уже староват для принца, по легенде Принцу 17-18 лет в первой части) а тут Депп...

Самый интерестный момент-это 3-ая часть, где Депп говорит сам с собой,находиться в логове Деви Джонса и как он переворачивает корабль

в 3 части Дейви Джонс заколол Уилла шпагой , которую сам Уилл сделал для Норрингтона в первой части ?

Пираты Карибского моря: На странных берегах/На чужих волнах/
В ролях
Джонни Депп — капитан Джек Воробей
Пенелопа Крус - дочь капитана Черная Борода
Йэн Макшейн - капитан Черная Борода
Джеффри Раш — Гектор Барбосса
Кевин МакНелли — Мистер Гиббс
Сюжет фильма будет менее эпичным, и сюжетная линия сконцентрируется на развитии персонажей.
Джек Воробей снова попытается стать бессмертным с помощью таинственного грааля, находящегося в Атлантиде. В новой истории о поисках истины, предательстве, вечной молодости и смертельной опасности капитану Джеку Воробью предстоит столкнуться с женщиной из своего прошлого Анжеликой (Пенелопа Крус). До самого конца не будет понятно, связывает ли их настоящая любовь, или же Анжелика искусно притворяется, чтобы вместе с Джеком добраться до таинственного источника вечной молодости. Она силой принуждает капитана Джека Воробья взойти на корабль "Месть Королевы Анны", которым управляет коварный злодей Чёрная Борода (Иэн Макшейн). Герой оказывается в ситуации, когда он не знает, чего ему бояться больше - ужасного злодея или же свою давнюю подругу.
По словам представителя Walt Disney Company, в случае успеха этот фильм положит начало новой трилогии. Съёмки начались на Гавайских островах 14 июня 2010 года, премьера запланирована на 20 мая 2011 года.