Щекотливое положение у гг, мало того что он уже мертв, к слову как и все пассажиры поезда, так еще вынужден раз за разом переживать смерть, пребывая в теле другого человека в нечте под названием Исходный код.

Я так и не понял до сих пор, Исходный код создал альтернативную реальность или же скорректировал существующую? Вроде как альт, но мне больше импонирует второе, тут сразу вспоминается "Пи" Аранофского где гг искал цифровой код бытия, интересная теория.

Зачем вычислять террориста среди пассажиров если известно что он жив т.е. на момент взрыва в поезде его не было - логично же предположить что он сошел на остановке. Кстати этот мужик мне подозрительным показался еще на пятой минуте. Вообще детективная часть не слишком удалась.

Я так понял, он каждый раз создавал новый мир, но только оставался ли он существовать после гибели героя? Ах да, ещё интересно, что же случилось с личностью настоящего учителя - выходит, вселившись в его тело, герой "убил" хозяина?

Скорее заменил личность, внешний вид как мы видим по отражениям не меняется.
Каждый раз в смысле после каждого взрыва? Черт, я уже запутался :) Смерть героя что в ИК что в реальности вряд ли на что-то влияет. Его же отключили от системы жизнеобеспечения.

В реальности Гудвин его отключила в момент взрыва (которого не было), красивый стоп-кадр, а дальше действие продолжается в ИК. Т.е. я что хочу сказать: когда гг умирал в ИК он возвращался в "Замок" или как его там, а когда удалось наконец предотвратить взрыв вернуться он уже не смог т.к. его физ.тело отключено обратной "выгрузки" не произошло и гг остался в ИК будучи "загруженным" в тело учителя. Т.е. ИК есть альт. реальность и/или программа, непреднамеренно ее создавшая, в таком случае интересно что произойдет если вырубить сам ИК?

Ни как не могу понять, ведь вроде, по сюжету никакой альтернативной реальности не было создано. Взрыв был предотвращён и главный герой стал жить в теле того учителя. Где в фильме непосредственно говорится о том, что была создана альтернативная реальность? Упоминалась лишь возможность их создания.

Только сначала не вязалось как он проживал больше 8 минут если мозг больше 8 не поддерживает, все остальное вроде вполне понятно

Как организация узнала, что готовится новый теракт в лице ядерной бомбы? Я понял, что террорист не посылал угроз, напротив, он не хотел, чтобы кто-нибудь его остановил.

да всё там понятно, что он попытается остаться в одной из этих реальностей, с бабой, с которой знаком пару минут только... хотя логично - лучше так, чем смерть.
да и зафейлили, надо было реально на стоп-кадре остановиться, и красиво, и неожиданно. а они свернули хэппи-энд банальный
ну непредсказуемо что там половина тела, а не просто труп, как в морге, это да
но это мелочь

После написания Гербертом Уэллсом в 1895 году повести «Машина времени» тема временных путешествий и связанных с ними пространственно-временных парадоксов стала одним из самых востребованных направлений фантастики и до сих пор вдохновляет писателей или, как в нашем случае, работников кинематографа на новые творческие подвиги. Только удивлять зрителей с каждым годом становится все сложнее. Потому и приходится сценаристам изощряться все сильнее и сильнее. И вот уже в «Исходном коде» во времени у нас путешествует не человек, а лишь его разум, сознание, в то время как его физическая оболочка сохраняет свой статус-кво.

Идея довольно занятна, но, к сожалению, вторична. Ровно 5 лет назад, в 2006 году вышел фильм, чье название дублирует заголовок этой статьи. «Дежа вю» Тони Скотта с Дензелом Вашингтоном в главной роли банально вышел раньше «Исходного кода», да и высказался на заданную тему посерьезнее, поинтереснее, да и что уж греха таить — попонятнее. И там, и там у нас уже совершившаяся техногенная катастрофа, в которой нужно разобраться постфактум. В «Коде» во всем разбираться приходится герою поневоле — американскому солдату, который, можно сказать, был выбран судьбой, чтобы снова и снова прогонять через себя последние минуты жизни незнакомого ему человека, дабы предотвратить еще более кошмарную трагедию.

Затягивает зрителя фильм далеко не сразу. Хотя начинается и довольно неожиданно, но запрягает долго — пока более-менее удастся понять что да как, пройдет немалая доля хронометража. А это — немалый минус. Динамики фильму порой откровенно недостает. Действие в целом интересно, завлекает, но какого-то особого напряжения, переживания испытать никак не получается. Все бодро, но как-то без искорки. Не хватает мелочей, нюансов, каких-то открытий, которые притягивали бы внимание. То, что происходит вне поезда, в котором разворачивается основное действие, вообще выглядит очень картонным и неживым.

Но вы не подумайте: плюсы у фильма тоже имеются. Несмотря на несвежесть сюжета, наблюдать за ним все равно интересно (до некоторой поры, но об этом попозже), иногда все же заставляет понервничать. Не так часто, как хотелось бы, но все же. С визуальной точки зрения нет никаких изысков (да и жанр не тот), но все же несколько удачных моментов есть. Видно, что немногочисленные спецэффекты, несмотря на их далеко не ведущую роль, делались отнюдь не по остаточному принципу, и это радует. Очень мощно переданы моменты, когда что-то, скажем так, нехорошое происходит с главным героем: взрывы, падения, столкновения практически чувствуешь сам. Мне лично несколько раз пришлось вздрогнуть, как при просмотре хорошего ужастика. Хорош Джейк Джилленхол — все-таки его никаким «Принцем Персии» не испортишь. У него получился интересный персонаж — по-хорошему геройствующий, с саркастичным чувством юмора и неизменным чувством долга. Под конец, конечно же, просыпается пафос, присущий любому киношному американскому солдату, но мы, так и быть, это стерпим. Про остальных же персонажей так сказать не получится — по большей части клишированные, стандартные второстепенные персонажи, и актеры играют на соответствующем уровне.

Ну и напоследок еще одна приличная ложка дегтя. Стройный и понятный в целом сюжет к финалу превращается в нагромождение всего и вся. Решившись выдать что-нибудь эдакое, создатели превращают фильм в неразбериху, от которой в вашей, ставшей на тот момент квадратной, голове появится твердая убежденность, что параллельные линии (пусть это и линии времени и реальности) все-таки могут пересекаться. Очень хочется лично пообщаться со сценаристом и спросить, что именно он имел в виду.

«Исходный код» оставляет смешанные чувства. Хоть и несвежая, но все-таки пока незамыленная тема до определенного момента подается довольно неплохо, отличный главный герой, хорошие спецэффекты. И с другой стороны — недостаток действительно волнующих сюжетных откровений и финал, который оставляет слишком много вопросов. Причем, к сожалению, риторических. Дункану Джонсу до Тони Скотта допрыгнуть все же не удалось.

7/10

Хэппи-энд, противоречащий условиям, описанным в сюжете, и вызывающий вопросы в силу своей нелогичности. Слишком уж высосано из пальца получилось, сразу видно задались целью, лишь бы сделать концовку максимально хорошей. Ну хотя бы недосказанность оставили бы...всяко лучше.

Вот-вот. Если бы все кончилось на "стоп-кадре" в поезде - всяко было бы лучше, чем то, что имеем на данный момент.

Ну, я так понял, что был реальный мир, где ГГ отключила Гудвин, а в этот же момент он с помощью "кода" создал параллельный мир (ну, точнее эти параллельности сами появлялись при использовании "Source Code"). Значит в реальности - он отключился и умер, а в параллельном - он всё лежит в этом центре, физически, а так в теле Шона живёт? А что будет, если он им понадобиться (случится теракт и тогда)?

Как-то странно. Ну в принципе, это упоминал Рутледж, что мол, если ты там мне попытаешься позвонить во время использования "Кода" (то есть при отправке в поезд, за 8 минут), то это будет не важно, ты будешь говорить с другим "мной", я этого ничего не узнаю (в реальности), это, в принципе, и случилось, все эти смс Гудвин и т.п. - не имеют отношения к реальности

и концовка

Я так понял в реальном мире, ему отключили аппарат и он умер как бы, а в созданной им с помощью исходного кода он остался жить в теле другого чела, некого Шона, более того, только в другой реальности поезд остался цел и тер был пойман, в реале же, настоящей. поезд ворван, все погибли, но тера повязали....
Тогда как объяснить последний эпизод, где есть намек, что полумертвый гг готов выполнять новые задании, поясните мне плз.

Действительно, лучше бы закончился на застывшемся моменте в поезде.

Почему реальный Джилленхол лежал с полтелом?(вроде как друга спасал, если конечно он пытался вертолёт остановить)

Вертолет потерпел крушение, Джейка размазало... Об этом прямо не говорится, но представить не сложно.

Наш мир:
- пассажирский поезд уничтожен;
- второй теракт предотвращен, т.к. террорист пойман - проект "Исходный код" работает;
- Колтер Стивенс (Джилленхол) погибает, т.к. систему обеспечения жизнедеятельности отключает Гудвин (Фармига).

Альтернативный мир:
- пассажирский поезд не уничтожен, а террорист найден пристегнутым в одном из вагонов;
- настоящий Колтер Стивенс лежит в организации "Исходный код" и ждет своего часа;
- Колтер Стивенс из нашего мира затер личность Шона, спутника героини Монэхан и занял его место. Т.е. это больше не Колтер Стивенс, т.к. настоящий лежит в барокамере;
- Колтер Стивенс из нашего мира отправляет SMS Гудвин, которая принадлежит альтернативному миру, что проект работает...ну и как бы дает добро на использование себя из альтернативного мира, чтобы тот в будущем тоже кого-нибудь спас с третьем мире.

- пассажирский поезд не уничтожен, а террорист найден пристегнутым в одном из вагонов;
Я вообще запутался в концовке,ГГ написал смс Гудвин,что мол мы предотвратили взрыв,она же в кабинете слышит что ПРЕСТУПНИК сидит в поезде пристёгнутый в НАРУЧНИКИ (в реальном мире) хотя гг сделал это в альтернативном,и где блин логика?????В реальном же мире поезд взорвался!!!!!А почему в кабинете говорят что подозреваемый Дерек Фрост задержан в близ Чикаго сегодня утров в поезде прикованный наручниками....Я не понял

предпочел бы стоп-кадр - самое логичное и оправданное окончание

Как я понял, создатели исходного кода ошибались. На самом деле изменить реальность было возможно, что, собственно, и сделал главный герой. А чтобы доказать это, он отправил смс. Реальность изменилась, поэтому Гудвин понятия не имела что она помогала в спасении поезда... она просто узнала об этом из новостей, и как бэ в реальности перестала иметь отношение к этому

всё что я не понял - почему каждый раз, загружаясь в исходный код гг видел отрывками то, как он идёт с девушкой по площади (или где там)

мне почему то кажется что доктор Рутледж косвенно стоял за терактом. И я вот не совсем понял принцип работы "Исходного кода". Это все же была компьютерная симуляция, аля Assassin's Creed, или как? Из за этой концовки я запутался. Было бы логичнее закончить фильм на поцелуе, как мне кажется.

Ну да, и оно случайно создало "другое измерение", в котором память одного человека восстановила целый мир и обрекла это самое измерение на вечное существование, хотя сам аппарат уже отключили, как и сам мозг... который каким-то образом продолжил "жить" в другом измерении. Кретинизм.

ну вообще-то фильм про путешествие во времени, которое прикрывают военные как и в дежа-вю "симуляцией"(в дежа-вю говорили о новомодной 3д-записи). Единственное различие между двумя фильмами в теориях времени, в дежа-вю мешанина, там приличествуют изменения и в исходной вселенной. В исходном коде же сознание перемещали лишь, а не человека, и он просто решил остаться с помощью вояки, что успешно и сделал, со своим сознанием обосновавшийся в альтернативной вселенной. Нужно быть совершенным новичком в кино чтобы не понять такого давно заученного киношниками сюжета


фильм конечно посредственный, но по совершенно другим причинам, а не из-за "не-логичной" концовки", тут таки ему докторская степень философии не дала сделать глупей чем у традиций фантастики киношной

Так значит все таки путешествия во времени? Тогда бы это объясняло создание альтернативные реальности и то что ГГ остался там. Ведь по идее компьютерная симуляция на это не способна.

да, про путешествия

ну пафоса там не больше, чем в остальных голливудских фильмах. Он просто вторичный до жути.

поцелуе

да тут многие солидарны, что вполне логичную картинку испортил полный бред в концовке. Печально, но что поделаешь. Тут, наверное, сказались общественные вкусы, ведь народ требует хэппи-энда. Остановившись на поцелуе, Джонс сделал бы финал и печальным, и красивым, как в "Луне", но такое бы не скушали с потрохами.

Не понравилось когда гг решил залезть в фургон террориста, это ж надо так повестись "О, что это? Бомба? -Да, залезь посмотри" Он же солдат к тому же, а так пистолет на него направлял, там выхватить его не составило бы труда тем более для террориста-психа.
А когда гг упал на рельсы, Кристина ему кричит "Вылазь, там поезд!" вместо того, чтобы потянуть его за руку, там и мужик рядом был, тоже мог его схватить и потянуть.
Ну а в конце я все ждал, что професор зайдет и сотрет ему память и тогда он погибнет в коде.

Мне убило когда "профессор" начал объяснять смысл Исходного Кода. Кто до этого до думался XDD

Я подумал, что, возможно, Гудвин помогла Колтеру потому, что получила смс с просьбой Колтера-Шона помочь. В таком разе наблюдается нефиговая такая играшка со временем, о которой даже думать не хочется, чтобы мозг не вывернуть.

реальный мир в фильме - на самом деле реальный? Вдруг это такой же код?

Сначала герой просто должен вычислить террориста, но в конце предотвращает теракт, к тому же начинается всякая там муть с параллельными реальностями и так далее. Даже террористы в обоих фильмах - неадекватные одиночки-американцы)

как он мог остаться в воспоминаниях(?) человека после того, как они подходят к своему логическому концу? даже если учесть: а) это всё живёт в голове, то тогда не вяжется с тем что хозяин головы то мёртв, б) полностью всё где это живёт подселили в мозг мёртвого (?) пилота вертолёта, тогда получается, после его смерти весь этот мир пропадёт.

Если бы фильм остановился на стоп-кадре, то всё бы было на своих местах. Кнопка нажата, герой умер, все довольны. Но непонятно откуда появилась параллельная реальность, что она из себя представляет, где она находится?
Всё было бы довольно логично, если бы героя не отключали. Он живет себе в теле учителя, а мозг сам себе додумывает последовательность, это как сон. Но его же отключили, он умер, мозг умер!
Опять же, вопросов куча. Зачем ГГ звонил своему отцу, если звонок - всего лишь плод его воображения? Отцу он не звонил, он просто сам себе придумал ситуацию, и то, что говорил его отец, он тоже сам себе придумал.
Затем ещё один момент. Герой выбрался из поезда, добрался до фургона террориста. Но ведь он находился в теле учителя, а учитель всё время был в поезде. Получается, он не мог видеть/помнить ни фургона, ни вокзала и туалета, куда он забежал за мужиком, которому поплохело. Это всё его мозг выдумал, он мог видеть только то, что видел учитель перед смертью. Получается несуразица, фургона он видеть не мог, однако, он его в симуляции нашел, и в реальности этот фургон остановили.

Как я понял они создали машину времени сами того не понимая. Других объяснений нет.

Собственно этим все и объясняется, каждая "жизнь" была альтернативной вселенной. Вполне очевидно же из речей создателя "ванночки", что он просто не догоняет, что он там наизобретал. Штуковина не воссоздает момент из прошлого по остаткам воспоминаний.

что каждый скачок это не перемотка назад, а новый мир, то все встает на свои места.